2018年，《延禧攻略》在全國330部網劇中一騎絕塵，成為當年網劇第一爆款，得意的於正在微博上開玩笑說自己是“魏瓔珞”，因為魏瓔珞最開始是一個丫頭，所以網友開玩笑喊於正“死丫頭”。
世上本只有“於媽”，喊的人多了，於正就變成了“死丫頭”。《鬢邊不是海棠紅》開播，許多網友就喊“死丫頭的新劇來了”——於正在某瓣上，是個原罪般的存在。聽說“油王”黃曉明和“一剪梅男孩”尹正組CP，抱著嫌棄和挑刺的心態去看，沒想到，真香了，《鬢邊》讓人上頭，“死丫頭”這番又打了個漂亮口碑翻身仗。
說起來很有意思，於正在娛樂圈內兩個膾炙人口的綽號，都具有濃厚的女性氣質。
於正以女性向電視劇起家，他文筆細膩浪漫如同女性情思，又喜歡發女性化的自拍照，所以江湖人稱“於媽”。
“於媽”在娛樂圈，是一個爭議滿身的神奇存在。他擔任編劇、製片人的作品膾炙人口：《大清後宮》、《鎖清秋》、《最後的格格》、《美人心計》、《宮》系列、《美人制造》、《延禧攻略》......“於正”標籤的作品和他這個人一樣，口碑譭譽參半，卻屢屢締造收視神話；他身上的被人詬病的“黑點”甚多：瑪麗蘇、阿寶色、狗血、抄襲、撕逼、炒作......很多人評價他是娛樂圈裡的“真小人”，但又不能否認他確實是個本事人：推劇、捧人能力一流，資本運作遊刃有餘，敢撕敢懟又能做小伏低——在新舊更迭殘酷且迅捷的娛樂圈，於正頑強得就像沙漠胡楊。
沒有苦過的編劇不是好製作人
於正有三重身份：編劇，製作人，“貴圈真小人”。
編劇是於正的立身本事，製片人是於正從入行開始就抱定“編劇為王”的雄心，“貴圈事兒媽”嘛，則可以看作是於編的業餘興趣愛好。
於正的家鄉浙江海寧是個人傑地靈、各界名人輩出之地，幹寶、陳與郊、王國維、徐志摩、金庸......這樣的名人環境裡，於正從小就喜歡愛跑書店，買的小說書堆了半屋子，初中時於正迷上金庸小說，跟同學吹牛說自己有一天要做金庸學生，高中時期班主任認為他可能考不上好大學，但“當作家毫不意外”。
19歲，於正考入上海戲劇學院，大學時曾抱著“明星夢”去劇組跑龍套，一次大冬天裡他發著哮喘演完戲後被呵斥演得爛，自此憤而轉行編劇。於正開始沒日沒夜寫劇本，那時星空衛視有個真人秀需要劇本，於正寫了不少，21歲時被正在招兵買馬的香港知名編劇兼導演
李惠民發掘，拜入門下，學習編劇。
於正的編劇“學徒”生活是很慘的。住下水道堵得屋裡全是淤泥的小房子裡，睡覺的時候老鼠從臉上爬過，有潔癖的於正硬生生忍了下來，後來他在《火星情報局》裡回憶起這段經歷時，現場女嘉賓們驚叫，而他表情頗為自豪。
環境艱苦，報酬還很低，“好不容易有個劇本寫了，永遠沒有工資的，到了聖誕節的時候說給你一個紅包，好興奮地打開，哇，只有500塊”。
環境和報酬尚能忍耐，不能忍的是沒有署名權。於正曾和李惠民為了署名爭得面紅耳赤，最終，李惠民在編劇一欄中補上了於正的名字，而於正回到上海成立了“於正工作室”。
自立門戶後，苦日子繼續：劇本寫到一半投資公司倒閉了，一分錢拿不到；為爭取自己喜歡的演員被資方撤資；資方女老闆捧自己的男友，拼命打壓別人，那時候於正父親病危，老闆不讓他回家奔喪，他爬水管逃出去，趕回家，沒能見到父親最後一面，後來帶病回到北京，老闆告訴他換人了，已經找人寫完了......於正的博客和微博，他愛寫“小作文”，裡頭一樁樁的“貴圈秘事”，
讓人讀之心酸，也讓人讀之欽佩。
2005年，於正編劇製作亞視出品的《大清後宮》，開始受到業界青眼。此後，他接連編劇製作了《最後的格格》、《胭脂雪》、《玫瑰江湖》等多部作品，2010年，《美人心計》一炮而紅，六大衛視兩輪上星播出，連續十多天蟬聯衛視黃金檔收視冠軍，版權賣到港、臺、日、韓、歐美，且在韓國主流頻道播出，創下了當時中國電視劇史上前所未有的佳績。
少年弟子江湖老，一路摸爬滾打上來，從泥腿子到“金牌編劇”，於正形成了“唯收視率論”的處世哲學，在這一哲學的指導下，他不甘心只當編劇，他要製作人編劇集於一身，他管這叫“最划算的操作”——自己寫自己監製，劇本為成本考慮，直接面向市場生產影視產品，節約社會資源和財產。
於正做編劇的第七個年頭，開始自己當製作人，他得意自己編劇製作的作品部部高收視、部部賺錢，嗆聲公開宣稱“編劇不適合當製作人”的張紀中。於正確是為投資方省錢的一把好手，他有著最貴的美術、服裝團隊，但極少用國內一線知名演員，反而鍾愛片酬較低的二三線演員、港臺演員和自己工作室演員。
霍思燕、陳浩民、胡靜、黃維德、陳鍵鋒、鄧萃雯、林心如......於正早年的光影江湖，是港臺市場式微下港臺演員北上，和大陸“戲紅人不紅”的演員共同締造的。千禧年後，港臺影視衰落跡象越來越明顯，內地影視的大搖籃積蓄培養生力軍，於正嗅準市場，在和港臺業已成名的演員合作下，啟用楊冪、馮紹峰、佟麗婭、陳曉、趙麗穎、袁姍姍......等新人演員，用《宮》系列、《陸貞傳奇》、《笑傲江湖》等一部部現象級熱劇，把他們捧為炙手可熱的當紅一線小生、小花
。所以，於正自吹自擂：“很多人說我捧紅了楊冪馮紹峰趙麗穎陳曉……”——他還是很有底氣的。
招人煩但不討人厭的“貴圈真小人”
《鬢邊不是海棠花》開播之初，某瓣上出現了無數一星差評，據說是被於正得罪的某個明星粉絲打的。
網友跑去艾特於正：你家《鬢邊》被惡意差評了嘿~於正特意發微博，端著一副大太太從容大氣的架勢：評分啊收視啊都是爭名奪利，我們不在乎，我們就為弘揚非遺文化......一番話，既用高大斥責對方的小人行徑，又為《鬢邊》提高了不少話題關注度。
古裝劇尤其是清裝狗血宮鬥劇出圈的於正，自帶一種高段位的撕逼氣質，哪哪都有他，哪哪插一腳，慣用隱晦“小作文”引人猜測，渾如一個“貴圈真小人”。
前不久，演員張檬的狗血事鬧得沸沸揚揚，於正下場寫“小作文”《茉莉》暗指其事，言辭之間為張檬“洗白”之意明顯，“洗白”張檬，順便借熱度為自己即將開播的《鬢邊》宣傳一番，此舉高明。
拍攝《宮》時期，於正對楊冪是人前人後一頓猛誇，《宮》火了，楊冪身價水漲船高，只是禮貌性地客串了一下《宮2》，於是於正轉頭嗆楊冪演《小時代2》“沒眼光”。
《宮2》開始於正力捧旗下藝人袁姍姍，揚言要把袁姍姍培養成一個“只演女一”的第二個范冰冰，當時外界傳袁姍姍要演《小時代3》，於正立馬站出來說袁姍姍不是什麼爛片都上的，暗戳戳的得罪了一大片人。
奈何袁姍姍沒有紅命捧不起來，攤上於正這麼個招黑的“事兒媽”，估計袁姍姍也怕得罪人、自毀前程，合約期滿後沒再續約，後來反而因為一張馬甲線健身照火了，讓人不由得感慨“紅”這門玄學的奇妙。於正還是發了一條耐人尋味微博，疑似暗諷袁姍姍，到底是不是呢，只有當事人自己知道。
還炮轟過佟麗婭，暗諷過林心如，映射過宋丹丹，內涵過胡杏兒，拉踩過戴嬌倩......於媽的撕逼史要是寫成劇本拍出來，絕對比任何一部爆款宮鬥劇還精彩。
於正在娛樂圈絕對是個招人煩的存在，除了撕逼、兩面三刀、陰陽怪氣這些飽受詬病的“黑點”，於正還曾被瓊瑤以抄襲告上法庭，以敗訴賠償告終；還在談合作時被演員沈泰動手暴打，對方稱寧願退出娛樂圈也不向於正道歉，此事眾說紛紜，未有定論。
口碑太差，以致於於正的劇雖然播得好，但編劇業界始終不認可他，在一些同行看來，他的劇“只適合在芒果臺播映”。性格好、人緣好的姜思達，在《僅三天可見》採訪於正那期，直言不想和於正相處，寧願不錄，因為於正“像一個AI，披著人的外衣，想扮演上帝的角色”，頤指氣使、口出狂言、目中無人的態度讓姜思達非常反感。
《僅三天可見》裡，於正整體表現的確很招人煩：對第一次到橫店的姜思達，於正沒有盡地主之誼，哪怕客氣介紹一下橫店也沒有，一直自顧自說自己的奮鬥史；初見姜思達就開口傷人，說自己接觸的明星多，審美標準高，姜思達在普通人眼裡還可以，在他眼裡就是不咋地；談話過程中，於正一直不停拿著電話，懟演員懟導演懟投資人——激情滿滿進行自己的表演，而姜思達則一臉無語地“靜靜看你裝逼”，尷尬氣氛溢出熒幕。
於正沒有人情味，姜思達如是說，於正對他呈現出了一種明顯的攻擊性，讓他很不舒服。但於正身上的一些特徵，又讓他不得不佩服：比如在片場，於正批評工作人員不能由著演員性子，演員只有服從的份；比如於正自戀的強大心理，他對外界評論充耳不聞，反而每次都能把不好評論化為更強大動力投入到工作中；比如他拼命工作的態度，長期熬夜寫劇本，有一次累的癱在桌上，睡了一天一夜......
於正在和姜思達相處的第三天，終於卸下了一些令人討厭的面孔，和姜思達在遊樂園中盡情玩碰碰車，像個可愛的傻子；到了晚上的訪談，於正終於敞開了一些心扉，對姜思達說了一些心裡話，
說自己不在乎名，但追逐過利（有段時間缺這個），沒有野心，只單純想用力往上爬，不被別人拉下去。
姜思達問於正知不知道自己很煩人？但於正對自己的定義是：努力，人又好，別人不爽是正常的，強大的人不怕被人討厭。
最後，姜思達評價於正是個“招人煩但不至於招人討厭”的人，對於正的不喜歡錶露在明面上。而於正若無其事發條微博，蠻敷衍說了句抱歉、招待不周，並不在意。
於正曾在採訪中說自己最討厭“白蓮花”，那種表面溫順、私下兩面三刀的人。於正“真小人”也，兩面三刀、言辭犀利、唯收視是圖——明晃晃擺在面上，人人都煩他反感他，但又不得不承認他強過很多“偽君子”，對於普通觀眾來說，人品這玩意太過玄虛，劇好看才是王道。
結語
《鬢邊不是海棠花》收視口碑節節攀高，於正又雞血滿滿給自家劇打call、做數據、營銷炒作去了。
打著弘揚非遺和京劇傳統文化的旗號，但於媽這個“死丫頭”打著耽改的擦邊球，既要耽改IP的紅利，又要正劇的口碑，野心不可謂不大。
於正40天減掉傍身多年的30多斤肉，他抄襲了拒不承認道歉，劇口碑爛了就立馬調轉槍頭，砸錢重新研究服化道、大眾心理，提高劇本質量，為得就是“不被人拉下去”——於正是個討人厭的偏執狂，又是個極有自律力和執行力的人：對“美”，對“收視率”，對勝利的快感，活像《霸王別姬》裡的程蝶衣——“不瘋魔不成活”。
芒果臺副總編輯李浩曾經評價於正是“深諳觀眾心理的電視專家”，徐克褒獎他是“難得的小才子”，於正的確對以女性為主體的收視市場心理頗有心得、獨具慧眼：觀眾喜歡瑪麗蘇，他就蘇得要死；觀眾倡導大女主，他又女權強炙；觀眾討厭阿寶色，他就用高級感的莫蘭迪；觀眾活得太壓抑，他便給他們爽點，讓他們一路爽下去......
即使始終被嘲淺薄沒深度，即使一度因為劇爛被觀眾喝倒彩、覺得他要過氣，於正始終堅挺在電視劇行業裡，因為他就是跟著市場、觀眾轉向的“識時務者，他就想做出爆款劇，就想享受鮮花、掌聲和吹捧。不管於正是不是“原罪”，不能否認，"於正劇"早已成為繼"瓊瑤劇"、"海巖劇"之後，第三個在華語電視圈能被獨立認可的電視劇品牌。
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關鍵字: 伴隨成長的中國味品牌 於正
