北宋《宣和畫譜·花鳥敘論》雲：“詩人六義，多識於鳥獸草本之名，而律歷四時，亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興於此，與詩人相表裡焉。”在中國畫中，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫。今天我們要介紹的這三幅花鳥畫均為澳大利亞迴流藏品，包裝完好，意境古樸，與古代文人高雅氣質大相徑庭。
陸恢 花鳥圖
- 題識：抽毫生苔茵，陶令共結鄰，我愛秋更妙，不須妒芳春 戊午夏六月陸恢
- 款識：陸恢之印、陸恢
- 說明：構圖簡潔，合理有序，線條流暢，畫工精緻，配色大方典雅，怪石嶙峋，千彎百繞，意趣盎然，鮮豔的花朵攀竹節而上，搖曳生姿，傲然綻放。一隻彩鳥立於竹節末端，雙眸靈動，回望花枝，另一隻張開雙翅俯衝花叢，雙鳥神態不一，栩栩如生，躍然紙上。
【 陸恢】
陸恢（1851～1920年），清末民初著名畫家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盫，自號破佛盫主人。原籍江蘇吳江，居吳縣（今江蘇蘇州）。畫山水、人物、花鳥、果品，無一不能；書工漢隸，旁參魏晉六朝，遒勁而具有金石氣。黃賓虹評畫中九友“以吳江陸廉夫得名最早，山水學四王，渲染尤能逼真。”
【餘穉 花鳥圖】
題識：臣餘穉恭畫
款識：乾隆御覽之寶（朱）、臣餘穉、恭畫
說明：
構圖精準，佈局合理，畫面簡潔大氣，筆觸柔和，配色舒適淡雅，粉梅與翠竹交疊叢生，竹葉的陰陽向背，花朵的光影變化皆描摹得栩栩如生，燕鳥呼朋引伴，為畫增添動感，前後層次鮮明，立體感強，更顯逼真自然，餘穉繼承了郎世寧的繪畫技法，嫻熟的運用光影透視，融入東方的審美情懷，使畫更真實可感，典雅秀麗，符合文人雅士的審美標準，右上角印“乾隆御覽之寶”方正六字篆書印文。
餘穉
餘穉，清代，字南州，江蘇常熟人，餘珣次子，餘省之弟，與其兄供奉內廷，生卒年不詳。工花鳥、蟲魚，擅長院體畫，用筆工整，設色豔麗，構思巧妙，能別出新意。寫實功力深厚，受郎世寧、唐岱等宮廷畫家影響，所作翎毛、蟲魚具有質感和動感，栩如生。嘗作《喬松雙鶚圖》軸，著錄於《石渠寶笈》。傳世作品有《端陽景圖》軸，絹本，設色，描繪菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍、青蛙等自然景物，筆法挺秀，構圖簡潔，野趣橫生；《鳩雀爭春圖》軸，紙本，設色，雙鳩對語，山雀齊飛，形萬言書生動。兩幅均在左下方款署：“臣餘穉恭畫”，現均藏故宮博物院。從藝活動約於乾隆年間。餘穉，清代，字南州，江蘇常熟人，餘珣次子，餘省之弟，與其兄供奉內廷，生卒年不詳。工花鳥、蟲魚，擅長院體畫，用筆工整，設色豔麗，構思巧妙，能別出新意。寫實功力深厚，受郎世寧、唐岱等宮廷畫家影響，所作翎毛、蟲魚具有質感和動感，栩如生。嘗作《喬松雙鶚圖》軸，著錄於《石渠寶笈》。傳世作品有《端陽景圖》軸，絹本，設色，描繪菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍、青蛙等自然景物，筆法挺秀，構圖簡潔，野趣橫生；《鳩雀爭春圖》軸，紙本，設色，雙鳩對語，山雀齊飛，形萬言書生動。兩幅均在左下方款署：“臣餘穉恭畫”，現均藏故宮博物院。從藝活動約於乾隆年間。
馬荃 花鳥圖
題識：江香女史馬荃
款識：馬荃
說明：
馬荃，時與女畫家惲冰齊名。吳德旋《初月接續聞見錄》中雲：“時武進惲冰畫，以沒骨名。而江香（馬扶曦女）以勾染名，江南人謂之‘雙絕’”。此畫色調古樸雅緻，佈局和諧，紅花綠葉纏石而生，盡情綻放，怪石紋理清晰可見，細緻逼真，另有一竹葉似破石而出，增添禪意，一對雀鳥，或飛或立，遙遙相望，嘴巴微張，似隔空鳴語，整幅畫典雅高貴，蘊文人雅士之氣。
馬荃
馬荃，字江香，江蘇常熟人。清代女畫家。馬元馭之（1669—1722）女（一作馬元馭孫女），逸妹。生活於康熙、乾隆年間。工花卉，妙得家法。其夫亦工書、畫，偕遊京師，以繪事給衣食，頗怡。夫亡歸裡，綢纏染翰，飲冰茹茶，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益聚。常蓄婢數人，悉令調鉛殺粉。而琴川多貴遊士女，皆來求授指法。時常州惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕。康熙三十五年（1696）作花卉草蟲冊十二頁，乾隆四年（1739）作琳池草蟲扇。馬荃代表作品價位2008年行情在3—5萬/平尺，市場升值潛力較大，為很多書畫收藏家所追捧。
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