今天給大家帶來一部電影《野草莓》，由英格瑪·伯格曼編導，1957年在瑞典上映，1958年在第8屆柏林國際電影節，獲最佳原創劇本(提名)，1960年獲得32屆奧斯卡金像獎和第17屆金球獎 。
是伯格曼達到藝術巔峰的標誌，電影以“自私”和“愛”為主體，表達父母的愛對孩子的影響。
片長91分鐘，卻只講述了主角伊薩克一天的生活，這一天裡有夢境的呈現、回憶敘事，講述當下，今天我們將從這三種敘事手法一探電影是如何表有所達的。
1、 夢境裡的茫然失措
在這部電影中，夢境以片段的形式，引發故事的開頭，穿插於電影中，置於電影末尾。
第一個夢境，伊薩克迷失在空無一人的街道，他感到彷徨無助，但是依舊維持體面，街道遠處有個和他體型相似的人，他上前詢問，那人轉過身來才發現是個五官模糊的臉，沒說話就倒地，化為一灘血水。
隨後出現一輛無人駕駛的馬車，拉著一個棺材，馬車被路燈卡住，棺材摔倒在地，裡面是伊薩克伸手抓路邊駐足的自己，伊薩克被恐怖的夢驚醒。
無臉男預示著伊薩克迷失自己，晚年死亡即將來臨，他感到前所未有的孤獨，他害怕自己的死悄無聲息，在夢裡掙扎。
第二個夢是伊薩克在車上小憩的時候，夢裡是他的初戀情人薩拉，薩拉說：“我們無法溝通，你知道的太多，卻又什麼都不知道，所以我即將嫁給你的表弟。”薩拉離開後，伊薩克來到一個教堂，接受審判而控告他的人正是自己逝去的妻子。
夢裡他還親眼看到妻子出軌，並向情婦述說自己的老公是個自私的人，就像冰塊一樣冷酷，他的偽善令她感到噁心。
這個夢是在講述伊薩克的愛情是一波三折，但是有個共同點就是自己愛的女人都因自己的自私、冷漠選擇背叛。從伊薩克難過的表情可以看看出，這些背叛深深的影響著他。他開始審視自己對待感情的態度。
第三個夢是結尾處他回到小時候生活的地方，薩拉帶他去找他的父母，父母在河邊釣魚，熱情的跟他打招呼。
是在闡述小時父母之愛的缺失，他渴望得到他們的關愛，所以在夢裡尋找他們，最後得到父母熱情的招呼，這個平常不過的舉動讓他激動的留下眼淚。
我們生活中的夢是沒有邏輯的，但是電影中被安排的夢就富含了導演想到表達的情感。
夢境是一種塑造手段，用象徵和隱喻意義直指人物的內心，大多數夢境雖然披著夢境的外衣,但內核仍然是講述故事，有其獨特的敘事機制，從夢裡告訴我們伊薩克的不安，他的自省，他想要得到什麼。
伊薩克為什麼有這樣的夢境？導演用他當下的生活告訴我們答案。
2、當下生活的孤獨，都是自私釀成的結果
伊薩克是一位78歲的老人，晚景淒涼，和保姆同住，時常爭吵，妻子去世，兒子在另一個城市生活，倍感孤獨。行醫50年，是患者眼中的好醫生，在孩子眼中是個不稱職的父親。
原本要坐飛機去參加次日的榮譽授勳，因為夢境改變了原本的計劃，他決定開車前去接受榮譽，並去看看故居，探望自己90歲高齡的母親，兒媳因為回自己家所以一同前往。
和兒媳聊天中得知他的兒子恨他，並認為他是自私的，無情無義從不聽別人的意見，把自己藏在古老的傳統裡，在慈善的外表下像釘子一樣頑固。
並且他的兒子堅持不要小孩，於是兩夫妻產生矛盾，兒媳試圖找伊薩克解決此問題，伊薩克的態度是冷漠的，他表示不想捲入到他們婚姻的爭吵中。
所以他想向兒媳傾訴夢境時，兒媳也表示沒有興趣。
他和兒媳一同去探望自己的老母親，兒媳在他們的交談中發現原來老母親也是一位像冰一樣的女人。
兒媳似乎明白為什麼老公執意不要孩子，因為老公生活在冰冷的家庭，她老公認為自己生活在地獄般的婚姻中，是個沒人要的孩子，在此處可以看出伊薩克的婚姻並不幸福。
自私、無情在這個家裡像傳家寶一樣被傳承，大家的血液裡流淌的都是冷漠。而一輩子的冷漠讓他的晚年感到孤獨，孤獨似乎也是傳承的，他的母親一輩子都感覺冷。
導演將夢境和現實雜糅，交融，所襯托出來的情感是因為自己的自私、冷漠導致伊薩克晚年孤獨感迸發。
無處不在的冷，造就了伊薩克對愛的需要，他其實討厭孤獨，他渴望被愛，渴望能感受到父母的關愛，渴望孩子能關愛自己。
觀眾能走進伊薩克的內心，能感受到他對孤獨的恐慌，他渴望改變，渴望能從孤獨中抽離出來。
伊薩克愛過嗎？答案是肯定的。
3、回憶裡的千瘡百孔是無愛的放大
隔著時間你在笑，隔著空間你在擁抱，這就是回憶裡的無力感。
回憶和現實之間相互靠近又難以完全融合，電影中採用回憶敘事的藝術手法，時間蒙太奇和虛實結合的敘事，讓我們瞭解到伊薩克的真實內心。
父母關愛的缺失，讓他沒有關愛別人的能力，接受不到愛，也不會製造愛。
在去接受授勳的路程中，伊薩克來到小時候生活的地方，他的回憶裡是有愛的，他愛過一個女孩。
女孩正是他的初戀薩拉，可是在薩拉的眼裡他是一個思想高度高到可怕的人，他們無法溝通。伊薩克常常忙於學業，伊薩克的表弟趁虛而入，從他手裡奪走了薩拉。
這是他的一個心結，這個結在他心底成了冰，於是他越發的不懂如何去愛，和妻子結婚後，他依然是冷漠的。所以妻子受不了極寒之地選擇出軌，兩人鬧僵，讓孩子落入無愛的家庭。
就這樣循環的活在一個沒有愛的圈子裡。
無疑老後的伊薩克對這段兩段愛是惆悵的，無疑年邁的伊薩克開始意識到親情的重要性，無疑伊薩克似乎找了孤獨的來源，可是這一切都來的太晚。
當他感受到孤獨才開始回首往事時，開始自省，沒有解藥，時間讓他錯過選擇的機會。
最後他和兒子見面時，似乎想要打破冰層和兒子緩解關係，但是兒子已經適應了他的冰冷，不願意接受這份遲來的父愛。
好在兒子兒媳已經重修舊好，兒子在兒媳的影響下，選擇退讓開始考慮要孩子，不在傳承那份自私，冷漠。
回憶與當下間隔著一條時間和記憶的鴻溝,那是無法逾越的空間距離。回憶喚起伊薩克對往事的自我審判。導演用這種表達形式讓我們看到一個垂暮老矣的人，對過往歲月的嘆息之情。
自己的自私帶給別人傷害，別人用出軌回報以傷害，但是鴻溝無法跨越空間來和解，只能抱憾終身。
4、
影片用伊薩克的一天對應他的一生，用夢境、當下、回憶表現伊薩克從小沒有父母的關愛，以至於沒有學會愛成為一個自私、冷漠的丈夫、父親，最後在年邁感到孤獨時才恍然開始反省自己，開始自我審判。
最後導演用夢境找到那份缺失的愛，即是夢中熱情的父母，完美閉合。
這是伊薩克的一生沒有父母的關愛，導演伯格曼亦是如此，他用三種敘事方式相，共同表達出父母之愛的缺失對孩子生活的影響，是自己的切身感受，因為伯格曼從小几乎沒有得到過父親的關愛，而這種渴望轉換成了恨。
在20世紀70年代接受瑞典電視臺採訪時，伯克曼說：“一種巨大的怨恨建立在我和父親之間。有一天他打了我。”
這種難解的情節一直貫穿於伯格曼的電影生涯。所以在電影裡我們能感受到他所表達的情感，家庭之間應該是有愛的。
愛能化解自私，冷漠。
作者九粒，喜歡看書、聽書，用文字表達內心感受，喜歡記得關注我。
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