当今画画者众，画得好的人也多，然而个性风格的人却很少。
女画家纪淑文几十年不懈地追求与探索，付出了极大地艰辛终于画出了有别于众人的具有鲜明个性风格的技法与面貌。
淑文皓月《深宫》
个性风格的形成并不是凭一时的“创新冲动”就能速成的，而是要靠画家丰富的学识与阅历，具有广泛吸收又能融会贯通的能力。同时也必须经过长期探索、比较、筛选、分折与综合及不断强化的过程，成为自己情感的最佳表达方式而逐步水到渠成：这里不但要有众识，而且还要有独见。
艺术上需要创新，但创新只是手段，目的是拓宽人们的审美疆域，启迪人们的创造智慧，更好地反映时代精神。如果缺乏艺术基础与底蕴，为创新而创新那只不过是变花样、玩杂耍，必流于浅薄与浮华。概括说来，艺术上的创新—要好、二要特，二者缺一不可。所谓好就是地道、艺术质量精湛，要尽量完美这是创新的基本要求。所谓特就是要有独特的表现方法与个性面貌，要百里挑一、千里挑—乃至万里挑一。“好”主要是艺术基本功与艺术修养的体现；特，则主要是智慧与创造力的体现。古人云：同能不为“独诣”因为艺术上无我，就必是个性与风格，因此看来艺术的本质与价值主要是创造，因此艺术创新绝非易事，并不是所有投身于创新的人都能获得正果的。当今画界虽然都在努力创新、但新的雷同也在不断出现，再者，大多数出新之后细细品味都是形式超于内容、文过于质，而文质俱佳者极少。
淑文皓月《长生殿》
对画家而言有什么样的社会形态就有什么样的艺术心态，同样有什么样的艺术也必有什么样的艺术形态。
在当今热闹喧嚣、灯红酒绿、物欲横流的金钱时代里能潜下心来甘守寂寞，—心做学问，对艺术做冷静而深层探索的人实在不多，而纪淑文做到了，几十年来在美术专业教学工作的同时勤奋作画，后因偶然机会与《罗汉图》结下不解之缘并携长女邱皓、次女邱月专攻《罗汉图》数载不倦，同时钻研仕女、老虎、花鸟均取得可喜的成功。
纪淑文与女儿邱皓、邱门各有所擅长，但又能协调共创配合默契。她们走的是一条“写实”的路子，并且已臻于极至，乃至可以称为“极写实”，技巧上吸取了西方绘画写实的手法，但画面都以笔法来支撑，注重传统的骨法用笔，不同的是其线条是隐含在立体渲染的形体结构转折之中，这里纪淑文母女在工笔人物画中的独特创造与运用。
淑文皓月《西方三圣》
再者是人物的传神与意境的渲染，都是极精确与高妙的，真正达到了“以形写神”。例如：《深宫》一画中所描绘的宫女，虽着装富丽华贵又是处于田原趣味的草木花絮的环境之中，但其神竹与仪态都流露出长期幽居深宫而造成的精神与情绪上的惆怅，忧怨与无奈，其立意与表现手法及神态的刻划达到了高度的和谐与统一，这是一幅十分耐人寻味的佳作。
又如《罗汉之七——闻花香》画中三个罗汉各具姿态，其中两罗汉仰面观花的情状，那紧闭的嘴，张开的鼻孔，做深吸气闻香的神态真是刻划得唯妙唯肖，令人有身临其境之感，这对于中国画包括工笔画在内，都是以“写意”见长的表现方法来说，其写实到这种逼真与精致的程度却是让人少见的。
淑文皓月《满地金》
纪淑文母女所画老虎也很有个性特色，如《白山黑水》和《夜色渐浓》等作品中，其老虎也是“极写实”的手法；特殊的是还运用了与环境相调和的光色表现方法，这在所有的画虎的画家中是独到的。在其它的一些花鸟画中，也都充满了浓郁的生活气息，意趣盎然。
纪淑文母女的创作及艺术特色日臻成熟与独到，已经取得了可喜的成就，然而她们仍孜孜不倦的在续写着新的篇章。尤其是她的两的个女儿经过母亲的传帮带技艺大进，各擅具长，并广收博采，她们正直青春年华皓月当空，相信淑文母女取得更大的成功。
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