姜占平
书法学习如果学颜体的话，一开始是比较容易上手，而学柳体的话，是很容易献丑的。
颜体的用笔特征是比较明显的，不论是早期的《多宝塔》还是晚年的《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等代表作，点画的特征是非常明显的。就像拍照的时候，如果是个很多人的合影，你找一个胖子的话就很容易，但找一个很瘦的人就难点，道理一样的。
所以，很多人说颜楷容易上手。但是，很多学颜楷的很容易学到最后，写出来的字成了“墨猪”，只有肉了，而没有“筋”。我们说“颜筋柳骨”颜体的筋其实也是很难学到的，很多人学颜体只是徒具其表，颜体的内涵，这种“筋”的感觉很少有人能真正写出来。
而且，颜体因为特征太明显了，也很容易养成书写用笔的一种习惯，一辈子都摆脱不掉。所以你看很多书家建议学颜的时候，都是建议先从早期的《多宝塔》开始，而不是后期的《勤礼碑》入手，就是这个道理。
关于这个问题，赵孟頫在元代的时候就看出来了，曾经写信给一个朋友的时候说起过：
“近世又随俗皆好颜书，颜书是书家大变，童子习之，直至白首往往不能化，遂成一种臃肿多肉之疾，无药可差，是皆慕名而不求实。”就是说很多人从小学颜书，结果学到了臃肿多肉的毛病，到老了也很难改变。这是学颜书需要注意的问题。
而柳楷以骨力著称，学书法最难的就是骨力，古代书家对书法的骨力是非常重视的，因此杜甫诗云：“书贵瘦硬始通神”这是有道理在里面的。唐太宗李世民在总结书法学习心得的时候说：“
求其骨力，而形势自生耳。”
柳楷的点画的特征是瘦硬，容错率很低，因此结体就需要非常的严谨，所以写柳的时候，有时候差一点都觉得不舒服，所以对学书者的要求也高。
但是，柳书也有自己的特点，只要学者善于把握这些特征，注意去观察理解，再加上勤学苦练一样可以学有所成，莫被一些说辞而耽误了。
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翰墨今香
颜体入门容易，精通太难，柳体入门不易，精通更难！
是的！现在写颜体好的人很多，对于笔划与结构的把握也挺精准的，可是，谁能把笔记融入到书法里呢？恐怕没有几个敢说吧？
颜体之所以没有划进俗书里 ，是因为其圆中寓劲，而且是浑厚的劲与健，没有这浑厚的劲与健，你说颜体不俗？难！杜甫曾说，书贵瘦硬始通神！虽说杜老夫子不是书法家，但是这句话对于书法来说确是至理名言！书法与为人相似，瘦又硬的人，你能说他俗气吗？不能！书法也是，瘦金体瘦，可是它韧且劲，柳公权瘦且劲，没有敢说柳体俗！一个又圆又胖的人俗不俗气？我感觉俗气！可是巅峰时的奥尼尔俗不俗气？谁敢说俗气！因为什么？因为他能挂着三个人扣篮，他能把篮球架都扣翻了！
柳体难是公认的，颜体至少在外形方面还有容易临摹把地方，而柳体呢？柳体的外形临摹起来都很难，就是一个方头，几个人敢说写到家了？还有劲健的钩，即使是《玄秘塔》的钩你能写，那《神策军》的钩呢？真的不易！
有人可能对柳体很有心得，笔划与结构都有了模样，可是，你看一看，就是简单的一长横，你能否写得方头整齐，弧度适当，并且是两段重粗，终端轻细呢？还有就是重复颜体的话，你的柳体有笔力吗？没有笔力的柳体真的没有神采啊！粗看很好，仔细研究就不成了！
无论颜体也好，柳体也罢！都不是写的像就行了，有形有神才成！
一笑貫长天
唐推崇王羲之，宋推崇颜真卿，明清推崇欧阳询，民国推崇赵孟頫……但是历朝历代为何没人推崇 楷书四大家之一的柳公权 ？？？
颜体：方正茂密，笔画横轻竖重，简称“肌肉男”，易学
欧体：方圆兼施，以方为主，挺拔秀美，简称“美男子”，易学
赵体：字形扁方，间架方正，笔画圆秀，简称“国字脸男”，易学
柳体：均匀瘦硬，爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，简称“穿衣显瘦，脱衣有肉”，难学
历史上学柳体的确实远少于欧、颜、赵，如今书法展也很难看到柳楷踪影，广大网友更是直呼不要练习柳公权的字！
以上这些争论直接指出了柳体不好学、难学…可是，好歹大家都知道柳公权是楷书四大家之一，民间还有“柳字一字值千金”的说法。
▲ 柳公权
范仲淹曾夸赞颜筋柳骨；苏轼曾说，柳体能自出新意。值得肯定的是，柳体一直备受当朝皇帝重视，唐穆宗、唐敬宗、唐文宗都非常喜欢。
▲ 柳公权，《玄秘塔》
那么为何大家喜欢欣赏柳体，却不爱学呢？
其实，首先得知道柳体被冠上难学帽子的原因。萃花认真研究了网友的评论，总结如下：
1、柳楷法度森严，讲究“笔势紧密，结构紧凑，横竖舒长；笔笔顿挫，筋骨开张…”，如果学的不好，差一点点就会写成四不像。
2、可入帖、但难出帖。柳体的“锋利、瘦硬”风格，贯彻到了字间架结构的细节，甚至是笔画与笔画之间。如果想在学完之后完美出帖非常难，主要是难以推陈出新。
▲ 柳公权，《大唐回元观钟楼铭》
总结来说，就是多数人觉得柳体难学、且学好了难以形成个人书体风格。不过，如果大家仔细研究柳公权个人创造字体的“套路”，会发现，柳体并没有想象中那么难学。
首先多临摹书法大咖作品！
要想走得远，得站在巨人肩膀上。柳公权可是把王羲之、颜真卿、欧阳询、以及唐代名家书法都临摹学习了N+1遍。所以，想学柳体的小伙伴也可以先尝试学习其它书体。
其次，跟柳公权玩创新！
每个书法大家都有自己的风格，柳公权不想随波逐流，所以研究出了独特“柳体”。相比于颜真卿写有强烈肌肉感的字，柳公权专写那种懂健美却偏偏要瘦的字。
▲ 颜真卿《多宝塔》；颜体就像是肌肉猛男
▲ 柳公权《陆士衡演连珠》；柳体字瘦硬而刚劲挺拔
洒脱而有法度的柳体，以“瘦”为美，这也是柳公权认真研究各书体后，集大成的结果。所以各位学习柳体的时候，也不一定要照搬全学，或许可以边学边创新。毕竟，柳体也是从颜体中走出来的。
▲ 柳公权《金刚经刻石》
▲ 柳公权《神策军碑》
所以，如果想习柳体之长，除了把历代名家书帖都临摹几遍后，可将柳体代表作——《玄秘塔碑》《金刚经刻石》等等好好学习、研究、再创新。
换个方式，学柳公权行草！
很多人学习柳公权，总是一头扎进他的楷书。但是柳公权本人，不仅楷书行得端正，而且行草开创了另一种霸气Style。所以，当你学习柳体楷书到一定阶段后，不妨换种风格，学习他的草书。
▲ 柳公权《蒙诏帖》
比如“天下第六行书”《蒙诏帖》，就非常值得深入揣摩。《蒙诏帖》还曾刻入《三希堂法帖》（你懂得，与王羲之书法帖放在一起）。
▲ 柳公权《蒙诏帖》局部；
南宋著名政治家、文学家周必大说我的行草：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道焉。”
只见柳公权的《蒙诏帖》，字如惊鸿击空，如行云流水，一气呵成。
▲ 柳公权《蒙诏帖》局部
可以说，柳公权的行草有刚有柔、有骨有肉，且有种气宇轩昂的美感。
▲ 柳公权《蒙诏帖》局部
柳公权都能突破自家楷书，写出骨骼清奇的行草。谁说学柳体无法出帖？
学柳体本没有错 ，只是很多临摹者没有学到他的精髓。而且没有在此基础上展开创新发挥！
你们知道么，宋徽宗字架子学柳体学得好好的，还写出了瘦金体风格呢！这不就是柳体也能出帖的例证么？（萃花感觉，其实瘦金体就像是在柳体基础上变瘦50%，同时加宽25%，有没有？）
▲ 宋徽宗，《牡丹诗帖》，台北故宫博物院藏
柳体书法虽然“难学”，但是如果你超越了，就不是像不像柳公权的问题，而是能否变成下一个自成一派的宋徽宗。
煮酒吟诗聊书法
回答这个问题，要弄清柳体字的特点和与颜体字的区别
其实，对柳体字没必要微词。柳体字像有些人说的那么难学，只要把握好学习技巧，写好柳体字就会事半功倍。书法贵在多临摹多联系
第一，柳体的用笔方法：柳体字方笔圆笔并用。
比如柳体字的长横画，方笔起笔，中间细，两头略粗，棱角分明。点画收笔圆，含蓄圆润。垂露竖收笔也是圆笔。初学柳体字要注意柳体字的竖画、撇画起笔之处的方笔与一般楷书不同之处，柳体字在二次转锋折笔时，起笔之处比一般楷书多一个棱角。
还有一种特点，柳体字的横画细粗有别，短横粗而上昂，长横细呈弧形。柳体字的横画与竖画，与其他书体不太一样，柳体字的横与竖轻重悬殊不大，有的短横甚至常常比竖画粗而方整，如下图“极”字木字旁的横画。
第二、柳体字的结体：当两笔竖画相向时，在左边的竖画向右弯，在右边的竖画的向左弯，形成一种相向之势。柳体字的收放有度，变化无常。在书写同一个字体的时候，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。
柳体字的长横细长
如果字体的结构组成比较复杂，那么书写的时候要注意这些组成部首的笔画在宽窄、长短方面的比例，有的地方留白多，有的地方留少，如下图的“智”字，下面的日字显得格外紧凑。所以柳体字的结体中宫收紧，外延笔画向外舒展，字内往往非常紧凑，这与颜体字有区别。
立年传媒夜话
说的含含糊糊的
好汉王五12
颜真卿与柳公权同为中国书法史上的楷书大家，这二人与欧阳询，赵孟頫并称为楷书四大家。在中国书法史上享有崇高地位。
现代人学习楷书也多从这四个人当中入门。那为什么学习颜真卿书法比较容易把握，而学习柳公权书法较难掌握呢？原因如下：
二者的书法特点不同。后人评价二者的书法特点有一个词语“颜筋柳骨”。这啥意思呢？学过书法的人都知道，每个人的书法都带有鲜明的个人特色。
颜真卿的书法总体上来说浑厚质朴，丰腴大气，法度严谨，具有开放包容的大唐气度，而且字体形态上也是饱满外拓，但是并不死板，相反还具有一定的弹性，这叫做“筋”的意韵，特色鲜明，对于初学者来说，就比较容易入手了。
相比较而言柳公权的书法特点就显得瘦硬刚直，结体遒劲，骨力道健，具有一定的内敛特性。柳公权的书法重点就在于强调字的“骨气”。但是，我们知道初学书法的人，连最基本的握笔都不一定能掌握好，笔画也比较生疏，对于字的气韵就更不知所云了。所以，入手起来也比较慢。
综上，就是颜真卿和柳公权书法的区别。我认为，不管颜体还是柳体，都是中国传统书法文化的重要组成部分，我们都要学习。贵在持之以恒。
青山居士说
“ 善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
这是书圣王羲之的启蒙老师，亦是大书法家东晋卫夫人在她的作品笔阵图里说的话。
意思是 书法作品，善用笔力者作品多风骨，不善于用笔力者作品则多肉，作品气质不好。如风骨多一点肉少一点，还可以说成有点筋骨的作品；如果光是臃肿不堪的字而绝少书法的风骨，那么这幅作品真好比用墨而成的肥猪了，毫无风采可言。
柳体正是以骨力而著称。实际上不管什么书体、字体，缺少了骨力就如同一堆烂泥，是谈不上美感的。因此，练骨力不是柳体的独家要求，只不过柳体更加强调并通过瘦硬挺拔的健美身姿来表现而已。
拙作：柳体小楷《金刚经》和柳体行书：
牛嵴柴夫
柳体是一座丰碑，这点需要肯定。
柳体作为楷书入门教材，也是肯定的。
但较之王、欧、颜、赵的徒弟遍天下，柳体却出不了人才，其中原因，大致有如下几点：
1.客观原因。社会主流引导的结果。在书法界，唐推崇王、宋推崇颜、明清推崇欧、民国推崇赵，这些原因在客观上促进了王、欧、颜、赵的发展。
2.主观原因。柳体较难入门。学柳体，需要较好的掌握欧体、颜体以及王体，方能表现其精神。初学者很难掌握这点。如果较好的掌握了欧体、颜体以及王体，则尽可不必费劲不讨好的学习易学难精的柳体了。许多有成绩的书法大家，在研习柳体后，也知难而退。
听雨雅轩
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戒雅
练颜或柳，最终都需脱帖，练出自己的风格来。一幅好的书法作品，里边既有颜体的笔划，也可有柳体的筆划，甚至可惨一些隶书筆划。如果你一味的练颜体，练到同颜的书法一点差異都没有，最后你能成为颜正卿本人了吗？
