宮崎駿對動畫人物形象塑造方面的製作要求極高，追求盡善盡美，這一點製作組人員都深有體會。
宮崎導演會深入思考怎麼通過人物動作和神態來表現小月或小梅這些劇中人物的性格特徵，緊跟上他的想法而不至脫節是至關重要的。要是不能明白他的想法，哪怕只要角色有一個表情不對，導演就會要求這部分重新畫過。
——這是某次訪談中在被問到製作《龍貓》時最困難的部分是什麼時，作畫總監佐藤好春的答案。
接著上一章節的劇情。小月一家搬進新屋後三個月過去了，盛夏的一天上午，趁著學校節假日的機會，爸爸和兩個女兒洗好一大堆衣服，騎上自行車，出發去往七國山病院看望正在那裡住院的媽媽。
（賽璐璐畫）
在路上，他們遇見了正在田間幹農活的婆婆和正挑著擔子回家的小男孩勘太。下面筆者來講一講這個堪太。
（宮崎駿繪勘太設定初稿）
在宮崎駿的龍貓企劃書裡勘太最初的設定名是勘平，他是住在離小月家不遠婆婆家的孫子，從小幫家裡幹農活的男孩，也是小月的同班同學。他個頭比小月矮小，頭卻很大，因為口拙而不擅長和人吵架。是個非常真誠善良的純樸少年。
打從故事開始時第一次看到搬家摩托車裡小月的那張笑臉，這個孩子便被深深吸引住了。羞澀內向的他面對小月的問好臉刷的一下紅了，趕緊轉過頭去，而車開走後他又情不自禁地探出頭去張望。
（影片截圖）
不過，他本人顯然還搞不清楚這種感情所代表的含意。為了引起小月的注意，每次和小月見面時他就會脫口說出一些惹小月生氣的話，這種少男少女的純真感情讓觀眾們都會心一笑。
第一次和小月搭話，勘太就說出了“你們家是鬼屋！”這樣的話，把婆婆氣的大聲斥責。在第二幕看媽媽的路上，他們再次相遇時，勘太又是吐舌頭又是做鬼臉，似乎敵意滿滿，但當小月乘著自行車遠去時，他的小眼神還是出賣了自己（笑）。
在學校上課時，大家都在專心寫著練字本，勘太卻開小差了。他的目光一次次飄向坐在窗邊和同桌談笑的小月，結果被老師抓個正著，抓早戀可是每個老師的強項嘛（笑）。搬新家時來給小月送婆婆做的點心，在放學後下大雨已經走過後還倒回來把傘給小月自己淋雨回家，這兩次都明明是善意之舉，勘太卻在羞澀下無法正確表達自己的真實想法，只能用一種半強迫硬塞的方式讓小月收下。
在寥寥的幾個鏡頭下，一個不善言辭但又心地善良的傲嬌男孩形象已引起觀眾的共鳴，彷彿這些事就是自己童年的經歷一般。
在原本宮崎駿的企劃設想裡，小梅和龍貓初遇時爸爸和小月發現小梅不見，急得到處尋找，勘太為了引起小月的注意，故意不安好心地說小梅一定是被神帶走了。雖然他還是一起幫忙尋找，但當小月在樹叢的入口處發現小梅玩具小鏟子要鑽進去時，勘太卻在一旁害怕猶豫，瑟瑟發抖。這樣的性格缺陷雖然似乎可以豐滿人物性格，體現人物內心的矛盾性並增加劇情衝突的戲劇性，但卻會讓人心生厭惡，產生負面情緒。宮崎駿在製作《龍貓》的過程中經過深思熟慮還是決定將這些部分（筆者前一章提到的婆婆初始設定是個兇惡婆婆）都刪去。在他看來，這些劇情和龍貓的主旨不符，會破壞自己製作一部幸福又溫暖人心，讓觀眾看完之後可以懷揣著歡喜輕快的心情回家的電影的初衷。
宮崎駿在一次演講時說道：當然，我也可以作一部電影，片中隔壁住的是滿臉兇相老太婆，總愛咆哮著說“不準碰我的菜地！”，於是可憐的小月和小梅大哭起來……（觀眾大笑起來）
我當然可以這麼做，當然可以，但我根本不想如此。已經有很多其他人在拍攝這樣的片子了，有他們也足夠了。對於我來說，即使我被告知“根本沒有這樣的女人”，我也不會改變，我會繼續期待，期待著生命中出現這樣一個人。
每當我們看完宮崎駿電影，都會被片中的美好和幸福而感動滿滿。然而宮崎駿當年製作影片常被批評家說“你對人物性格的深層把握還不夠”或者“你是在無視人心深處邪惡愚蠢的劣根性，你只是在宣揚那些所謂的好東西”。宮崎駿自己也承認，在《龍貓》中，這種說法是完全成立的，但他仍然義無反顧的這麼做。就好像是在說“我希望有這樣善良的人，我希望有這樣可愛的鄰居。”這就是我們從宮崎駿電影中體會到治癒感的根本原因。
回到影片，一家三口翻山越嶺來到了七國山病院，終於見到了期盼已久的妻子&母親——草壁靖子。
（男鹿和雄繪七國山病院外景）
（宮崎駿繪草壁靖子概念圖）
草壁靖子是小月和小梅的母親，因為不幸染上肺結核，已經住院治療長達一年。在設定這個人物時，宮崎駿在其身上投影了自己年幼時身患肺結核長期住院的母親的形象。草壁靖子聰明又知性，懂得用簡單的動作和言語來傳達對孩子們的關心和安慰，是個深具魅力的女子。為了能夠早日回到丈夫和女兒們的身邊，她正在努力與病魔搏鬥。此外，草壁靖子還是個果敢有主見的行動派，還是大學生的時候就不顧親戚的反對和丈夫草壁達夫早早結婚了，這樣雷厲風行的性格也遺傳給了小月（笑）。
衝進病房見到了日夜想念的母親，兩個小女孩都開心極了，心急的小梅急忙撲進了媽媽的懷抱。但小月走到母親跟前卻停住了腳步。這是因為宮崎駿繪製分鏡腳本時回想起自己母親肺結核住院，他前往探病時，母子間的疏遠讓宮崎駿並沒有和母親擁抱，因此他認為和自己當時年齡相若的小月也會有這樣的害羞與矜持，住院太久（對小孩而言一年是很漫長的）後，母親的形象對小月而言有些耀眼和陌生，她無法像小梅那樣毫不猶豫地緊緊抱住母親猛撒嬌。如何表現她們倆母女情深這一段劇情呢，這時候擔任龍貓製作統籌的木原浩勝給宮崎駿講述了自己一位女性朋友的事。她的母親因為生病臥病在床而無法為子女做任何事，只好坐在病床上一邊聽她說話一邊不停地幫她梳頭。她說那個動作對她來說是一股強大的支持力量。宮崎駿聽了深有觸動，繪製出了小月讓母親為她梳理頭髮的分鏡。
母親為小月梳頭的儀式感，是對小月照顧家裡的感謝和安慰，也是支持小月的最大力量，在母親溫柔的動作下，母女的心又貼在了一起，這時爸爸也來到病房裡，所有人都笑容滿面，鏡頭拉到窗外，適時響起了“啦啦啦啦”的和聲，一家人溫馨的氣氛彷彿滿溢出了房間，著實讓人羨慕。
在探望母親回去的路上，爸爸告訴女兒們醫生說媽媽不久就會出院回家了，心急的小梅問：“不久？是不是明天？”天真無忌的童言逗得爸爸和小月哈哈大笑，但這無心之語為最後的劇情衝突埋下了伏筆。
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回到了家中，三人又回到了日常生活。某日天一亮，懂事的小月就起床為一家人做飯並打包便當，吃過早飯後她與好朋友結伴去上學了，留下在書房工作的父親和庭院裡獨自玩耍的小梅。
（賽璐璐畫）
小梅告訴爸爸自己打扮成姐姐的穿衣樣子去院子裡玩，爸爸答應後開始聚精會神地查看寫到一半的原稿，表情十分嚴肅，果然是認真起來的男人最帥氣啊。書桌上堆滿了資料書和寫稿素材，其中一本的書脊上寫著《森林與農耕》，許多書上還夾著書籤，不過擺放卻有些凌亂，可見爸爸也是個不修邊幅的直男嘛（笑）。
（賽璐璐畫）
（宮崎駿繪小梅玩耍庭院場景設定圖）
庭院中玩耍的小梅發現了已近乾枯的水池裡有一群遊動的小蝌蚪，她蹲下來用手撈卻一隻也抓不到，急忙想找個工具來把蝌蚪撈起來。四下張望，小梅看到水井旁地上的小鐵桶，一個箭步衝上去拿起來卻發現鐵桶底部已經鏽出了一個大洞。當小梅順著窟窿往外看去時，她驚奇地看到了一粒在太陽下閃閃發光的橡樹種子。
（背景畫&賽璐璐畫）
抬頭望去不遠處地上的橡樹種子是一粒接著一粒，小梅樂壞了，一路撿起種子來，撿阿撿著，突然從草叢裡鑽出了一隻長著尖耳朵，半透明的小龍貓來。驚訝的小梅跟在小龍貓後面，小龍貓受到了驚嚇，飛快地逃進了屋子地板下面的隔間裡，小梅把頭伸進地板下的排水口，在廢棄的空罐頭和汽水瓶垃圾之間尋找小龍貓的身影。這時她聽到了橡樹種子掉在地上的聲音，小梅扭頭一看，原來是小龍貓與比它大一點的一隻中龍貓揹著大袋橡樹種子準備搬家，小梅立馬追了上去。
（影片截圖）
發現小梅跟在後面，中龍貓和小龍貓慌忙地跑了起來。小梅樂了，撒開腿追趕起來，突然兩隻龍貓消失在後院的草叢裡。小梅仔細一看，草叢裡竟然有一條好像是隧道的秘密通道。小梅飛快地鑽了進去，一路跟隨龍貓們來到了陽光照射不到的深處，穿過陰暗的矮樹叢，翻過了若干坡道和亂石，前面出現了一棵巨大的樟樹，小梅爬上樟樹，卻發現兩隻龍貓不見了。
（背景&賽璐璐畫）
小梅在龍貓消失處發現大樟樹的樹幹底部有一個大樹洞，樹洞邊又有一顆掉落的橡樹種子。她探頭進去張望，腳底一滑哎喲一聲掉進了樹洞。隨著通道里的一陣翻滾，小梅掉進了龍貓的住所。
這裡的地面軟軟的，長滿了交錯的花草，小梅掉下來的時候就沒有摔傷，不過一陣頭昏眼花是免不了的。這個眼睛轉圈圈的鏡頭讓在影院裡的我們尤其是孩子們都發出了鬨笑。
（男鹿和雄繪背景圖）
在第一章我提到宮崎駿當年構思龍貓住所時，畫出的是一個像工藝品那種木頭內壁被挖空之後形成的房間、牆面還帶著木紋，還有桌椅等各種傢俱，是個非常整潔乾淨的居家洞窟，龍貓一家人就坐在凳子上看著探頭進來的小梅，但為什麼在片中卻不是這樣的呢？
（上圖為宮崎駿繪概念圖，下圖為背景&賽璐璐畫）
那是因為在製作時，男鹿和雄考慮到如果要把樹木畫的很漂亮，那就得把木紋畫得很仔細才行，這樣洞窟就會變成像是幢新房子一樣，完全體現不出龍貓在此久住的歲月沉澱感。“那就不要這麼畫吧！”他和宮崎駿商量後得到的是“不如用青苔替代木紋不就好了！”的結論。但是試畫了青苔，男鹿又覺得這會顯得溼氣很重，那龍貓就不會想住在這種地方了吧？為了不讓觀眾有過於溼漉漉的溶洞感，男鹿和雄把所有顏色都畫成明亮的色調，讓龍貓住所裡面開滿很多漂亮的花，上面還有蝴蝶飛舞，一幅世外桃源的模樣，現實中應該不會有這樣的地方吧。
（男鹿和雄繪美術板）
從跌落的眩暈中清醒過來，小梅驚奇地發現了一個龐然大物，那是隻比前面兩隻龍貓大上幾十倍，圓滾滾毛茸茸還在呼呼大睡的大龍貓。膽大妄為的小梅先是瞪大眼睛仔細端詳，然後玩起龍貓的粗短尾巴來，最後爬上龍貓的大肚皮，湊上去撓起龍貓的鼻子，後者打了個大大的噴嚏，睜開惺忪的睡眼望著小梅，小梅問：“你是誰？是灰塵精靈嗎？”還沒清醒的龍貓打了個哈欠，還迷糊著，張大嘴巴發出了TO！TO！RO！的聲音，小梅非但不害怕龍貓長滿牙齒的大口，還樂不可支地說：“呀！原來你叫TOTORO(龍貓的日文名發音)！”
（宮崎駿繪分鏡腳本）
後來小月聽小梅描述說龍貓名字後反問：“TOTORO？你是說我們故事書裡的山怪（TOTORO和“山怪TROLL”的日文發音近似）嗎？”在片尾字幕裡的一張配圖就是媽媽草壁靖子給兩個孩子讀的床頭故事書，封面畫著一隻山羊過橋，橋下一隻很像龍貓的妖怪望上去，這是美國的兒童繪本大師瑪夏·布朗的作品《三隻山羊嘎啦嘎啦》裡的山裡妖怪。所以龍貓的TOTORO之名只是小月和小梅的誤解，這是個美麗的誤會，龍貓真實的名字究竟是什麼呢？宮崎駿並沒有給出答案。
影片截圖
小梅給大龍貓的臉上撓了撓癢，大龍貓舒服了，又打了個打哈欠繼續睡覺，小梅趴在它身上也跟著睡著了。這就是小梅和龍貓的初遇。宮崎駿最初曾糾結於讓誰先遇到龍貓，最後決定由膽大妄為的小梅先來比較合適，因為按常理就算小月再怎麼堅強，突然在下雨晚上的荒郊野外看到一隻龐然大物出現在身前還是會受到驚嚇的，這樣就破壞了全片的整體氣氛。因此宮崎駿將與龍貓相遇的順序安排成先小梅後小月了。
兩隻小龍貓湊向前去看著這一幕（在分鏡腳本里他們也爬上來一起睡了，不過正片裡並未採用）。
（宮崎駿繪分鏡腳本和背景&賽璐璐畫）
鏡頭一轉，放學回到家的小月發現小梅不見了，和父親急忙在庭院裡四處尋找。很快，在草叢秘密通道的入口小月發現了小梅掉落的帽子，她趕忙鑽進通道，發現了趴睡在地上的小梅。
（宮崎駿繪分鏡腳本）
小月將小梅搖醒後，小梅告知了爸爸和姐姐自己遇到了龍貓，但當她領著她們穿過秘密通道後卻發現自己又回到了庭院裡。小梅不信邪又從入口進去重跑了一次，結果還是一樣。看到小梅東張西望一臉懵逼的樣子，以為她是在做夢的小月和爸爸都哈哈大笑起來。
小梅委屈極了，瞪大眼睛大喊道：“那是真的！真的是龍貓！我沒有騙你們！我沒有亂說！”
前一章筆者提到宮崎駿給小梅的人設就是個一根筋的倔強孩子。此處宮崎駿給她一個低下頭，豎起眉毛，撅起嘴嘟囔著“沒有胡說！”的側臉鏡頭。在後來的故事劇情裡，小梅想姐姐了，來到小月的學校裡抱住姐姐不吭氣也不肯撒手，露出眉頭緊鎖流著淚的半張臉。而在等待父親的雨夜裡，已經又困又累，頭低下去眼皮打架了的小梅面對姐姐先回婆婆家的建議又一次倔強地撇起嘴搖搖頭。這樣幾個無聲勝有聲的鏡頭語言將人物性格展現在我們面前，小梅那種一旦下定決心就絕不動搖的一根筋形象深深地印在了觀眾的腦海裡。到了電影最後這個倔強孩子一聲不吭獨自去醫院給媽媽送玉米吃的舉動也成為了順理成章的事情。
（影片截圖）
而在小梅面對“真的是龍貓我並沒騙你們”的委屈時，觀眾也不免擔心她的內心受到傷害，可出乎意料的是，她的父親走上前去笑眯眯地說：“我和小月都相信小梅不是說謊的人哦！”自己的孩子說出了常人不能置信且無法證明的事，爸爸卻沒有不問青紅皂白的否定，而是微笑著說“你一定是遇到森林的神靈了，這可真是辛運啊！”隨後他還主動領著小梅和小月前往大樟樹查看，即使龍貓的樹洞依然尋找不到，他也仍替小梅打圓場“嗯因為那不是每次都能見得著的呢！”。彰顯了設定中“和善耐心，對孩子充滿包容” 的爸爸形象。觀眾懸著的心也放下來了，這樣的爸爸真是亞撒西啊！
（影片截圖）
到晚上回到家中的小月開始給媽媽寫信，在信中她說：“今天小梅遇到了森林裡的神靈”，寫到這裡她咬了咬筆尖不禁有些出神：“我也好想遇到一次啊！”畫面一轉，在樟樹的樹梢上龍貓正吹著陶笛。很快，她的願望就能實現了呢。
（宮崎駿繪概念圖）
（影片截圖）
在上一幕構建了真實與幻境渾然一體的世界觀後，到了這一部分，電影裡的主要角色小月一家，勘太和婆婆等人還有我們的龍貓都悉數登場。宮崎駿利用看似平平無奇的分鏡鏡頭語言，通過角色的一笑一顰，眼神舉止，刻畫出了這些栩栩如生的形象，也讓這個電影中的奇幻世界鮮活了起來。追求細節是宮崎駿電影一貫的宗旨，無論是人物刻畫還是場景描寫。在下一部分，筆者為大家解讀宮崎駿是如何用他的妙筆描繪出本片最經典的一幕——名場面“雨夜遇龍貓”。
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