《南方車站的聚會》已經上映一個多月，原本大家對它的關注度已經趨於平淡，但因為影片全程是在武漢拍攝，這段時間熱度又迅速的上升。
武漢人民做夢也不會想到，自己每天生活的城市成為全世界關注的焦點，竟會以這樣的方式，幸好影片去年就拍完了，否則整個劇組可能都要被困在武漢出不來了。
《南方車站的聚會》是導演刁亦男憑藉《白日焰火》爆紅後拍攝的第一部電影，故事圍繞一個當地頗有名氣的偷車賊，在被同行追殺過程中意外開槍打死一名警察而展開。窮兇極惡的盜賊，盡職盡責的刑警，利慾薰心的皮條客，潸然悔悟的妓女，一個個特色鮮明的人物粉墨登場，將一場驚心動魄的全城大追捕淋漓盡致的呈現在觀眾面前。
還是熟悉的配方，還是熟悉的味道，刁亦男再次用極具個人風格的手法，向我們展示了一場兇殺，和一個女人的掙扎。
從《白日焰火》裡冰天雪地的哈爾濱，到《南方車站的聚會》中陰暗潮溼的武漢，刁亦男總是會把影片裡的環境刻畫的深入人心。看《白日焰火》時，即便我們穿著厚厚的羊絨大衣，坐在溫暖如春的臥室裡，身上也總會泛起陣陣寒意。而整個《南方車站的聚會》看下來，總會覺得自己渾身都溼漉漉的。
刁亦男不僅擅長烘托影片的整體氛圍，在敘事結構，人物刻畫和拍攝手法上都堪稱大師級水準。
一、影片用雙主線敘事，同時加入適量閃回，將整個故事的脈絡交代的清楚明晰，沒有故弄玄虛，沒有刻意炫技，張弛有度的節奏把握使全片一氣呵成。
1、第一條故事主線是胡歌飾演的男主角周澤農，他本是一個盜竊摩托車和電瓶車團伙的小頭目，由於之前犯事兒剛剛出獄，同行中有另一夥勢力已經覬覦他的地盤很久，於是在一次盜竊行動的準備會上，他的手下為了維護他開槍打傷了敵對勢力的一個頭目，於是一切事件的源頭，由這次爭端引出。
影片在一開始並沒有直接從事件的源頭講起，而是先把場景設定在了周澤農逃亡的火車站，漆黑的夜晚，綿綿的細雨，周澤農拖著疲憊的身軀焦急的等待著一個人，之後一個叫劉愛愛的女子出現，在她跟周澤農交談的過程中，影片娓娓展開。
這種倒敘的表達方式是犯罪懸疑片很喜歡的類型，一是能快速的製造懸念，把觀眾第一時間代入影片的節奏；二是能讓主要人物早點出場，目的同樣是用最快的速度把觀眾的注意力集中於情節當中。
通過劉愛愛與周澤農的交談，故事依次展開，此時導演恰如其分的穿插幾段閃回，將事件的起因交代清楚，這樣的效果不會讓人有那種平鋪直敘的單調感，使影片的敘事風格豐富而飽滿。
周澤農原本計劃讓5年沒見的老婆舉報自己，從而得到警方懸賞的30萬賞金，也算對老婆和兒子的補償，但沒想到警方提前一步控制了他的老婆，在與周澤農見面時設下陷阱，致使周澤農的兩名手下喪命。
這樣突如其來的算計與背叛，讓周澤農陷入深深的矛盾與彷徨，他已無處可躲，也無路可逃，警方展開全城搜捕，他從一開始就知道自己最終的結局。但是一個信念始終支撐著他，那就是要在自己行將就木的時候，彌補一下虧欠多年的親人。
也正是因為這一信念，讓周澤農躲過了警方的一次次追捕和仇家的一次次追殺。他要兌現自己的承諾，他要按照跟劉愛愛的約定，到野鵝湖與劉愛愛見面，然後劉愛愛舉報自己拿到賞金，再轉交給自己的老婆。
這就是周澤農沒法按照原計劃讓自己老婆拿到賞金後想到的補救措施，準確來說這條補救措施其實是劉愛愛提出的，陷入絕境的周澤農此時已經把劉愛愛當成他親密的戰友，是這次瘋狂計劃中唯一值得信賴的夥伴。
在衝破重重關卡，順利到達野鵝湖與劉愛愛接上頭後，計劃眼看就要完成，但是由於周澤農朋友的出賣，他差點死於仇家的槍下。導演在主角即將實現目標的時刻安排了這場意外，不僅使影片再次掀起高潮，同時將人性的醜陋赤裸裸的展示在觀眾面前。
華哥是劉愛愛的老大，是他一直在暗中掩護周澤農，使得警察始終無法順利抓捕到周澤農，一個看似忠心耿耿的摯友，最終因為周澤農仇家的利益誘惑，背叛了周澤農。
不要考驗人性，因為人性終究經不起考驗，親密的夥伴沒有背叛你，那只是因為利益不夠大，當利益足夠大時，再堅固的關係也會瞬間崩塌。
華哥最終背叛了周澤農，一切似乎都將在周澤農被仇家殺死後土崩瓦解，好幾條無辜生命的逝去，周澤農致死堅守的信念，這些看上去彌足珍貴的東西，在人性面前顯得如此不堪一擊。
人性時常會展露它陰暗的一面，但導演想讓觀眾看到希望，所以他安排周澤農九死一生，逃脫了看上去必死無疑的境地，周澤農找到了劉愛愛，最終使得劉愛愛向警方舉報了自己，在跟警察的一番槍戰後，周澤農“如願”死在了警察的槍口下。
2、除了周澤農，影片還有一條主線就是劉愛愛，整個故事的核心顯然是周澤農，但影片大量的戲份給了劉愛愛，這個按照老大指示要與周澤農接頭的“陪泳女”其實才是影片真正的核心。
她是貫穿故事能夠繼續向前發展的線索，主要情節都是在她的引領下展開的，是她找到了周澤農的老婆楊淑俊，在楊淑俊已在警方的控制下無法與周澤農見面後，又是她承擔起與周澤農接頭的任務，並提出自己舉報周澤農，領到懸賞金後再轉交給楊淑俊的建議。
我相信一開始劉愛愛肯定動過獨吞那筆懸賞金的念頭，可當她看到楊淑俊在沒有周澤農的5年時間裡，獨自帶著孩子艱苦謀生時，同樣身處社會最底層的境遇，讓她對楊淑俊產生了深深的同情。
就是這份同理心，讓她堅定了一個信念，那就是一定要跟周澤農在約定的野鵝湖見面，然後向警察舉報得到懸賞金，再交到楊淑俊的手裡，兌現她向周澤農許下的承諾。
在這個過程中，劉愛愛經受了巨大的考驗，隨時被警察抓獲的危險，被周澤農的仇家盯上的可能，她必須在魚龍混雜的各色人等中來回周旋，首先要保證自己的安全，同時還要盡最大可能給周澤農提供幫助，這對於一個每天身不由己的“陪泳女”來說，實在太過困難。
但是劉愛愛最終完成了這個不可能完成的任務，當她拿著30萬現金同楊淑俊一同走在回家的路上時，她覺得自己如同重獲新生一般，那是歷經苦難後終於到達彼岸的暢快，是擺脫枷鎖後重獲自由的欣喜，同時她也為自己沒有失去信念而振奮，似乎所經歷的一切都是對她的洗禮，在此刻，她突然對生活產生了從未有過的美好希望。
二、影片在對人物的刻畫方面做得也相當到位，主要演員們的高超演技，保證了人物隨著境遇的不同而產生的情緒變化和心裡轉變，這些變化都順暢的呈現在觀眾面前，不跳戲，不生澀，既推動了情節的發展，又突出了影片的主題。
1、胡歌在拿到劇本後，為了準確拿捏角色特徵，好幾天不吃不睡，目的就是為了充分表現周澤農在困境中的無助與疲憊。
暴瘦後的胡歌還因為影片中很多搏命的打戲需要展現出矯健的身手，特意跑去健身，當影片中周澤農中槍後給自己上藥需要裸露上半身時，從胡歌那一身黝黑的腱子肉，我們就能夠看出他是一個多麼敬業的演員。
還有一場戲是周澤農被仇家開槍射殺，要在泥濘的湖邊奮力逃跑的場面，拍攝的當天正好在下大雨，本就溼滑的路面變得更加難走，胡歌在大雨和泥潭裡連滾帶爬的拍了很久，到最後嘴裡塞滿了泥巴和荒草，那份忘我的投入，讓我們明白了為什麼胡歌會有今天的成就。
那些在行業領域內著名的頂尖級人物，都是對事業抱著專注忘我，精益求精的態度，有時甚至達到了不瘋魔不成活的地步。馬龍·白蘭度在拍攝《教父》時，全程在嘴裡塞著橄欖枝，這樣凸起的腮幫子能更好的展現角色的狠辣和威嚴；馬修·麥康納在拍攝《達拉斯買傢俱樂部》時，為了真實還原艾滋病人的形象，3個月的時間裡減掉了30公斤，當觀眾們看到銀幕上那個皮包骨頭的牛仔時，根本無法想象那就是小馬哥本人。
做事情如果持續投入、專注和忘我，就會到達一種虛無的境界，這時人和天地萬物是相通的，在這個境界中，人能感受到平常很難感受到的意識、覺悟以及看問題的角度，佛家把這稱之為“定”，道家把它稱作“為”。
2、作為刁亦男的御用女演員，桂綸鎂這次的表演依然保持了高水準，她把“陪泳女”劉愛愛的那種彷徨，那份堅定都詮釋的淋漓盡致，尤其是桂綸鎂那時而清澈時而迷離的眼神，看的讓人拍案叫絕。
這位自帶幾分憂傷氣質的臺灣女孩兒，從《不能說的秘密》開始，始終給人一種孤獨而虛弱的感覺，也許是飾演的角色風格太過統一，我們甚至懷疑桂綸鎂真實的成長環境是不是也充滿了坎坷。
在《白日焰火》裡，桂綸鎂是人生遭遇重大挫折的美豔寡婦，這次《南方車站的聚會》中，她又化身在盜賊和皮條客的夾縫中生存的冷豔妓女。
導演刁亦男很擅長挖掘複雜女人的內心世界，也很擅長刻畫背後隱藏著諸多故事的獨立女人形象，桂綸鎂的獨特氣質正好符合塑造這類女性，所以在拍完《白日焰火》後，他倆又馬上合作了這部《南方車站的聚會》。
之所以說整部影片的真正核心其實是劉愛愛，主要是因為這個人物面對的局面要比周澤農更加複雜，內心波動更大，塑造起來層次感更加分明，立體感更強。
桂綸鎂始終在憋著演，沒有大的情感爆發，這很符合劉愛愛的人物特徵，她在故事裡就是一個時時刻刻要按照別人的要求行事才能最大程度保證自己利益的小人物，如果時常出現情感宣洩，會顯得失真，從這一點也能看出桂綸鎂很用心的揣摩了角色。
3、如果說桂綸鎂是刁亦男的御用女演員，那御用男演員的名字一定是廖凡，就是因為《白日焰火》，廖凡拿到了人生中第一座國際大獎—柏林國際電影節最佳男演員，有了國際影帝的光環，廖凡算是徹底爆紅。
在《南方車站的聚會》裡，廖凡飾演抓捕周澤農的刑警隊隊長，跟胡歌上演了一場貓鼠遊戲，說實話這個人物給廖凡發揮的空間不多，從一開始就始終是一個精明老道的破案專家形象，只是在零星的幾場與盜賊團伙成員對峙的戲裡，淺嘗輒止的露了幾手，看的觀眾們不疼不癢。
廖凡作為男二號，整部影片下來幾乎沒有跟胡歌的對手戲，這讓衝著兩位實力男星買票的觀眾大呼上當。不過即使沒有對手戲，即使發揮的空間不多，廖凡仍然在跟胡歌的比較中佔了上風，因為胡歌塑造的盜賊頭目，時不時還是會看到表演的痕跡，而廖凡的信手拈來，簡直就是刑警隊長本人。
三、像《南方車站的聚會》這種類型片，業界知名度最高的應該就是《殺人回憶》了，刁亦男很顯然是借鑑了《殺人回憶》的表現手法，偏紀實的風格，場景多選擇雨天或黑夜，長鏡頭烘托氣氛，短鏡頭反映人物內心變化。
當然除了借鑑，《南方車站的聚會》還有它獨樹一幟的風格特點，首先就是所有演員一口流利的武漢方言，如果說東北話、四川話、河南話已經快被這幾年的中國電影玩兒壞，那麼全程武漢話的電影，我還真沒看過。那種一張嘴就自帶三分殺氣的口音，罵起人來1小時不帶重樣的專有名詞，都跟影片雜亂無序、紛繁迷幻的特質高度匹配。
其次是影片辨識度極高的佈景和構圖，破敗的街道，雜亂的筒子樓，在無盡黑夜中的霓虹閃爍，跳廣場時奇妙的熒光鞋，鉗有發光曲線的摩托車…這些獨特的視覺語言，展現了刁亦男風格化明顯的光影重構美學。
影片中時常會出現用白牆或白布折射人物的影子，這些影子帶著略顯滑稽和侷促的效果，凸顯了人物內心的慌張與不安，這是刁亦男精心設計的影像呈現，彰顯了他對於視覺文本的偏好。
最後，是影片中獨特的暴力呈現，我們似乎能隱約看到昆汀·塔倫蒂諾和北野武的影子，當拳拳到肉的搏鬥和飛濺的血色交織在一起的時候，原始的冷酷和殘忍瞬間點燃了我們的腎上腺素。被叉車斷頭的屍體，從人的身體裡穿膛而過的雨傘，這種暴力美學出現在國產電影裡，實屬罕見。
整個電影的構想，其實早在5、6年前就已經出現在導演刁亦男的腦海中，但因為影片主題以及其中某些橋段和人物在當時可能會過於敏感，所以始終只是個構想。直到2年前刁亦男看到了一起真實的案件，他終於在現實中尋找到了內心的呼應。
雖然全片始終讓人沉浸在陰冷、潮溼和漫漫長夜中，但最後的結局就像雨後的彩虹，霧霾裡的陽光一樣，照耀了片中人物前進的道路，也照耀了我們每一個人的內心，它讓我們看到，信守承諾的人，最終找到了希望，只要你遵守內心的原則，生活一定會善待恪守信念的你。
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