文| 艾飞
在影院看完刁亦男导演的《南方车站的聚会》，我觉得自己从椅子上站起来的姿势都更加肃然，脑海里，只有《寄生虫》里的一句台词在飘荡：Respect
是的，我对这部电影充满了敬意。
纵观一整年的国产电影，也没有几部经得起细看的，而《南方车站的聚会》，全程让我产生了欣赏的感觉，整个人都沉浸在这场盛大的光影聚会中。
这几年，我们的新闻上经常会出现大城市“赶人”的故事，越来越现代的大都市，把它所定义出来的“社会底层”、“边缘人士”，以及一些老旧的工厂，硬生生的驱逐、清理。
于是，《南方车站的聚会》就用光影，来照耀这些因整个国家都在跑步前进，而被撞倒的人。
电影的故事，发生在南方一座城市的城中村（实际取景在武汉）。
周泽农（胡歌 饰）是一个盗车团伙的小头目，因为争地盘的事，和另一伙人干了起来，他的一个小弟还朝对方射了一枪。对方不肯善罢甘休，在之后的一次火拼中，周泽农误杀了一名警察。
周泽农成了通缉犯，公安贴出告示，悬赏30万追捕周泽农。
就在这样一个充满暴力与利益的漩涡中，除了周泽农和警察，卷进来的还有周泽农的朋友们、他的仇家、他的老婆、他邂逅的路人，以及一个主动接近的风尘女子（桂纶镁 饰），大家各怀鬼胎，参与进这场追捕中，构成一幅社会全景图。
我们常说，一个人是什么样的，不要看他说什么，而是看他做了什么。
电影《南方车站的聚会》就是这样，很冷静的用人物的行动去呈现人物的真实状态，什么语言，什么心理活动，在这样一个人人自危的环境里，都是多余的。
影片中，周泽农的逃亡，是因小弟的一时冲动而起，他在亡命时，努力做的所有事情，都是为了让老婆举报他，领取30万好好生活。
所以，当他联系不到老婆的时候，他联系了一起混的朋友。朋友嘴上都很仗义，可实际上，一边找人骗他，一边勾结他的仇家围堵他，为那30万的赏钱。
而仇家更是心狠手辣，既要钱又要他的命。
在电影里，最复杂的角色是桂纶镁饰演的刘美美，她是一个陪泳女，就是朋友找来引周泽农上勾的女人。
一开始，刘美美的目的很简单，就是图那30万，而且她被男人控制，身不由己。
所以她去见周泽农，陪他聊天，为他kou jiao，但转过头就可以出卖他；可是，慢慢的，刘美美有了变化，这种变化电影既没有用台词说明，也没有什么心理活动，但我们最后都看到，刘美美用行动助了周泽农一臂之力。
和上面这些独来独往的社会底层不同，片中的警察，是成群结队出现的，走到哪，他们都说自己是正义之师，可实际上，他们的所作所为，几乎是冷冰冰的把人们玩弄于股掌之中，他们只要发个30万的悬赏通缉令，就可以令底层的人们自相残杀。
他们不会管“周泽农们”到底发生了什么事，只是像追捕过街老鼠般，驱逐、消灭。
就像这部电影本身，有关部门压根也不管你表达的是啥，硬生生的在结尾加一行看似光明正义的话。
电影《南方车站的聚会》中所构建的底层空间，俨然就是一个男人们营造的野蛮社会，在这里，沟通是缺失的，只有利益、暴力和情欲横行。
比如，黄觉饰演的那个角色，就是集三者于一体，由于他之前的一些戏份被剪刀手咔擦了，以至于出场的时候我们也不知道他是干啥的，看着像是拆迁办的，又像是混混。我们能看明白的是，他在忽悠人们，拆除旧厂。
当刘美美闯入他视野的时候，他一把抓住她，询问周泽农的下落，之后又殴打（也被删去）、强奸了她（被精简）......
片中被删减的还有陈永忠（毕赣小姑爹）的戏份，所以我们看起来有头没尾。
在这样一片黑暗森林里，能者无用武之地，女性夹缝偷生，人们带着面具，良心大都被黑夜吞噬，而赤裸裸的利益在马路中央横行，偏偏还常冠以正义之名。
当然，拍中国的城中村，拍底层社会的人们，很多导演都做过，但拍的像《南方车站的聚会》这么有美感的，就少见了。
这部电影有极强的导演风格。
片中的场景，几乎都是在晚上，黑夜给了这部黑色电影足够大的舞台，黑夜里，遍布了霓虹灯人造光，对《南方车站的聚会》而言，光影就充当了极其重要的表现形式。
比如，周泽农误杀警察，逃跑后那场戏。那种光影打在他身上，一个落魄孤胆的亡命之徒形象就跃然眼前。
比如，廖凡追捕到动物园那场戏，对方藏匿在动物之间。说实话，当时我是看得毛骨悚然的，有种人兽难分之感。
再比如，在居民楼，警察围捕周泽农，当他往楼上跑的时候，镜头并没有跟随他移动，而是将焦点依旧放在映有他影子的一面墙上，我们听到周泽农的脚步声越来越快，但我们看到的是，他的影子在原地变得越来越大......
这样一来，小人物那种“难逃五指山”的孤独和宿命感就变得很生动了。
在我看来，正是导演这种高超的调度能力，以及技法一流的光影手法，把整个环境空间和人物都融合在了一起。
影片中，对周泽农的追捕场所，有工地，有跳广场舞的街头，有火车站，有空无一人的野鹅湖，也有挤满住户的住宅区...导演通过追捕周泽农这一“随机事件”，带观众来到这些地方，为我们一层一层翻开这个社会的在阴暗角落和黑夜深处的“真相”与现实。
而且，《南方车站的聚会》里的“暴力美学”也呈现的观赏性十足，无论是片中的枪战还是胡歌的两次搏击，都干脆利落，有爽感，尤其是那把用伞开出来的“血花”，简直难忘。
对我而言，这部电影最打动我的，不是它的题材，不是它的光影，而是导演对小人物极尽浪漫的关怀。
以往这种题材的电影，看完会很伤感，可是这部片子，总是让我有一种很满足很酣畅的感觉，中午看到电视里在放《新龙门客栈》，我一下子反应过来，骨子里，《南方车站的聚会》，就是一部武侠片哇，只不过发生在现代而已。
大家可以想象下，影片中神秘、不安、恐惧的环境，就是刀光剑影的江湖。周泽农就是一个小帮派的带头大哥，他侠骨柔情，但时运不济；而刘美美就相当于古时青楼女子，情感复杂，被恶势力控制，身不由己；警察就是官府，摩托车是马匹等等，你会发现，刁亦男这电影里的世界，都可以在武侠片中找到对应的地方。
所以我很喜欢片中胡歌的表演，他始终躲在暗处，压抑情绪，胡歌很符合我心中那种“只做不说”的侠骨柔情形象。
看到网上有人说《南方车站的聚会》是一部用中国人的惨，谄媚西方电影节的片子，这纯属胡扯，在我看来，这部电影的根上有很中国古典的侠义精神。
即便是官府口中“最卑贱的人”，也有着很多不被人所了解的尊严。
从一开始，周泽农就跟刘美美说自己无处可逃，他自觉的选择了这失败，并彻底承担起这一失败。
在电影里，亡命后的周泽农所做的一切都是为了能把30万留给老婆，而且在这场冒险中，刘美美也因为他得到了解脱。
片中有场戏是发生在马戏团，周泽农投下硬币，表演区的“人头蛇身”美女给他唱起了《美丽的梭罗河》，在我看来，这是电影送给周泽农们的赞歌，因为这首歌的寓意就是“渴望生活，讴歌人的生命力”。
在《南方车站的聚会》里，我看到了四场聚会，一场是盗车团伙的聚会，原始，残酷；一场是警察们的聚会，机械，统一；一场是拆迁工厂的聚会，狡诈，剥削。
我最喜欢片中最后一场“聚会”，在结尾处，刘美美捧着30万，和周泽农的老婆手挽着手，两个女人走在阳光下，这个时候电影传来《美丽的梭罗河》的歌声，那个时刻，仿佛她们和周泽农是聚在一起的......
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