奇瑰崢嶸 造化自然
行書是“五體書”中最具實用性的一種書體，它最能活潑地表現出書法藝術的本質特徵。書法藝術的發展，使行書更具有雅俗共賞的藝術價值，為廣大書家所青睞。行書歷經魏晉的黃金期、唐代的發展期後，在宋代達到了新的高峰，於各種書體中逐漸佔居主流地位。及至現代，仍然有很多人去關注和實踐。黃海泉就是一個在行書發展道路上孜孜以求並獨具個性的行書書法家。
黃海泉，男，漢族，廣東鶴山人，1948年出生。自幼愛好詠春拳武術和書畫藝術，勤學苦練，默默耕耘，已將拳法通書法，把拳法和書法有機結合，混為一體，寫出獨特、豪放、揮灑自如、自成一格、令觀賞者舒心悅目的好書法。
現為中國名人書法家協會特級書法師、中國文化藝術人才協會授予國家一級藝術家、文化部華夏文化遺產保護中心評為中華一級書法師、香港中國書法家協會副主席、中國翰林書畫藝術院副院長、中華書畫學會副主席、中國書畫家協會理事、世界榜書聯合會會員、中國藝協第三屆副主席。
海泉的行書，墨色酣暢飽滿，變幻豐富，奇瑰崢嶸，常以奇危欹險之姿製造驚心動魄之境，令觀者驚歎之餘回味無窮，流連忘返。他在行書書法創作時，對提與頓的交錯使用顯得非常純熟，起承轉合也十分有力。比如有時先提後頓，有時是先頓後提，他都注意了協調性，由於提與頓的交互使用形成了在行草中的點畫線條特殊的輕重粗細變化。
值得一提是，黃海泉行書在筆畫與筆畫相連接的地方帶出的小小的附鉤頗顯氣韻生動，使筆畫看上去更為流暢，活潑，字與字之間互相映帶照應，氣勢也更為連貫。由於附鉤映帶左右,變化自如，隨心所欲，使上下兩字之間，筆斷意連，渾然一體。
他對於鄰字之間顧盼關係把握得非常到位，我們可以看出他寫的每一個字都不是孤立的，上下字在實連時往往兩三個字成為一體，虛連時筆畫斷開，而意向呼應。其中映帶所用的遊絲、飛白、細筆這類虛連使字外呼應顯得血脈流暢，渾然一體，生動活潑。
在他的許多書法作品中，我們看到，他起筆往往重墨，墨濃重卻重而不滯，重而不凝，重而不淹。隨後突然變化，如椽大筆頓時變成纖細狼毫，線條陡然天翻地覆，纖細如雲絲，真令人懷疑其中途換筆。其章法運用嫻熟靈活，無羈絆之凝滯，或左輕右重，或右重左輕，或頭重，或腳重，完全興到筆隨、隨意揮灑、盡情盡興。
黃海泉老師的行書具有章法之美。章法就是佈局。章法有時候靠精巧的構思置陳佈勢，但未免有嬌柔之嫌疑。《蘭亭集序》成書時，王羲之大約沒有經過精心佈設，而是隨勢而發，意到筆到，筆隨意而自然發出，結果更是巧奪天工，渾然天成。
《蘭亭集序》有不少塗抹，還有旁添，本是瑕疵，卻更凸顯自然之法。有些字體欹側，有些字體大小不一，有些疏密不勻，不僅沒有減弱整體的氣勢，反而形成天下第一的神品。後來書法中鮮有明顯的錯訛，但臨摹《蘭亭集序》卻有很多名家為求真實故意筆誤，成為一種奇觀。但再也沒有《蘭亭集序》那樣的純自然造化之成。
黃海泉老師在章法上追求自然暢達，沒有刻意去佈設精巧的技法，沒有去雕空鏤想去穿插迂迴，前呼後應，左右映帶等，而是隨著內心世界的變化隨勢而發，更覺得造化自然，明月清風。他對書法狂熱又執著地追求，已經鑄就了一種師古不泥古的個人書風。
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