關注：世界第一大寫意牡丹畫家張志文
張志文1966年出生於洛陽，現居北京。他自幼酷愛美術、痴迷丹青，作品多次參加省市和國家級的美展並獲獎。創作的鴻篇鉅製《華夏牡丹圖》。曾先後在福建、河南、廣州、泰國、法國等20多個國家和地區展出，被《世界日報》、中央電視臺、中央人民廣播電臺、新華社、人民網、中新網、中國臺灣網等海內外媒體譽為“世界第一牡丹畫家“。現任泰王國曼谷畫院常務院長、美國揚隆生藝術基金會副會長、北京國際藝苑東方藝術中心簽約藝術家、廣東三和藝術中心藝術總監。
世界第一大寫意牡丹畫家：
洛陽嵩山牡丹研究院
世界第一大寫意張志文牡丹創作基地
創作基地景色一角
創作基地景色一角
畫院創作基地景色一角
畫院創作基地景色一角
畫院創作基地景色一角
畫院創作基地景色一角
畫院創作基地景色一角
全國巡迴展廳視頻
2004年3月16日，中央電視臺國際頻道的一則報道，震驚了世界畫壇，推出了一個響亮的名字———張志文。報道說：河南畫家歷時5年之久，繪製了一幅構圖完整、氣勢恢宏的500米牡丹長卷，名曰“華夏牡丹圖”，創造了世界之最，申報了吉尼斯紀錄，將在菏澤國際牡丹花會期間由中國牡丹博物館隆重展出。一時，張志文這個名字不見經傳的畫壇新秀，伴著中國牡丹蜚聲世界，譽滿全球。
張志文，號白雲山人，1966年生於河南省洛陽市嵩縣一個貧苦家庭。但是，窮人家的孩子多有志。從上小學到中學，他就養成了一種堅韌不拔、積極進取的品格，加上如詩如畫的家鄉白雲山風情，陶冶著他淳樸敦厚的品格，雲蒸霞蔚的洛陽牡丹，賦予他親和自然的興趣，每逢學校放假，他都要趕到洛陽或到白雲山去看牡丹，春去看牡丹現蕾開花，夏天去看牡丹流光滴翠，秋天去看牡丹睡姿眠態，冬天去看牡丹的凌寒傲骨，雨天去看園藝師分墩栽植，風天去看牡丹搖曳多姿……“自然總是美的！”他感動了。並且隨著年齡的增長，開始進一步感悟到：“在整個自然中，總有一種意識和自己的意識相適應，世界上沒有一個活的機體，沒有一件靜物，沒有一團天上的白雲，沒有一株園地上的花草，不在向他訴說著自己的秘密———蘊藏在一切事物中的無窮的秘密。”
對於自然的感知，是開啟藝術殿堂的鑰匙。他愛上描摹大自然的繪畫藝術，並且愛得真切，愛得執著。上小學時，因為上課時經常描摹書上的插圖，幾次都被老師擰了耳朵。後來因為家窮輟學以後，幫娘燒鍋時用火棍在地上畫，上山放羊時，他從收音機裡聽到鄭州有個辦美術培訓班的消息，第二天就趕去報名參加了學習，後來又一連參加了洛陽、鄭州多次培訓學習，掌握了一些繪畫的基本知識，他由研習山水、人物、花鳥等國畫藝術，逐步轉為專攻牡丹畫創作。每到牡丹盛開季節，他都要背起畫夾到牡丹園裡寫生，進一步深入瞭解了牡丹生長的規律和陰晴風雨中牡丹的神韻風骨，積累了80餘本寫生畫稿。此時，張志文已不再是用一雙忙碌的眼睛去觀賞牡丹，而是用一顆虔誠的心靈去與牡丹對話和交流。在他的眼睛中，牡丹一年四季都有詩的韻律在跳蕩，畫的麗彩在流溢，夢的意境在律動，時時催發他去將美的韻致鎖定為永恆。為此，他購了徐渭、任伯年、吳昌碩、王雪濤、齊白石、張大千等著名國畫大師的畫冊，認真研習他們的表現技法和風格，常常通宵達旦。就這樣天長日久，畫藝大進，許多作品開始在全國和省市獲獎。
1991年，為了開闊視野，提升自己的藝術層次，他又先後到天津、北京、山東、上海、福建、廣東、西安等地，一方面觀賞體察了全國各地的牡丹盛景，一方面親自聆聽了孫其峰、楊之光等許多畫壇名師的教誨和指點，隨後便於1998年深居白雲山，開始了他的世界第一牡丹長卷的潛心創作。
成功和付出總是相伴的。當他的牡丹長卷畫到160米時，洛陽電視臺、河南電視臺、河南日報、大河報對其作了專題報道，由此他被洛陽市評為十大文明新事人物。2003年當牡丹長卷畫到300米時，他應邀到世界第一座跨海大石橋福建泉州洛陽橋首次展出，東南電視臺、泉州電視臺、廈門電視臺、海峽都市報、東南快報等40餘家新聞單位爭相作了報道，上萬名觀眾蜂擁惠安洛陽橋觀賞長卷牡丹芳姿。廈門著名收藏家趙先生當場願出25萬元購買收藏，被其婉言謝絕。臺灣詩人吟詩讚賞，美術教授陳登標驚歎：“真乃驚世奇才”！
2003年2月，張志文攜卷返回家鄉，再次深居白雲山野生牡丹園繼續進行牡丹長卷創作。3月，應邀在洛陽洛埔公園和河南博物院亮相展出。9月初，長卷創作到500米，嵩縣縣委、縣政府、洛陽文化藝術研究會為其舉行了500米長卷告成落筆慶典儀式。
當年9月10日，他又千里南下抵達廣州，受到廣州市副市長戴治國、著名國畫家楊之光等的接見，並得到鍾木坤等幾位著名企業家的贊助。隨後500米牡丹長卷在廣州芳村花鳥蟲魚大世界首次展出，中央電視臺、中國新聞社、南方日報、廣州日報等幾十家新聞媒體以世界第一牡丹畫卷現身羊城作了報道。2004年4月10日，當中國最大的牡丹生產、觀賞基地山東菏澤正在建設中國第一座牡丹博物館之時，張志文受博物館之邀，先後兩次在曹州牡丹園和剛剛開館的牡丹博物館展出，引來上萬名遊客駐足觀賞。
國畫藝術，貴於創新，也難於創新，而創作長卷更是難上加難。對此，張志文進行了長期的實踐和探索。他重筆法、重用墨、重設色、尤重立意。“作畫必先立意，意奇則奇，意遠則遠，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗”。對此，他每創作一個畫面，都要聯繫自己現實生活中對於牡丹的觀察，去捕捉牡丹在風、晴、雨、露、霜、雪中的神采，初榮、盛開、凋謝時的情態。這時，牡丹的花株是葳蕤殷實還是挺健瀟灑，是含露凝重、豐滿厚實，還是玲瓏挺秀，是富貴還是飄逸，色彩是濃烈嬌豔還是清淡素雅，甚或是老幹的崢崢倔骨、嫩芽萌動的勃然生機，都會一齊湧入他特定的創作思維空間，使其立意不僅別出心裁，而且又不失至真至美。然後又取與其適應的筆法畫技，或秉承國畫傳統，或取西洋技藝，以其構思立意的形象去細心而靈活地經營畫面，以多種多樣的重疊掩映和變化，使其秩序組合穿插、花冠的聚散、動拋的呼應、葉的光質和反正配置，均能做到賓主呼應，聚散分明，取勢得當。有時又根據畫面的需要，配以蘭草、迎春、竹石、翠鳥、蜂蝶等，搭物成章，以活生機，故而使長卷唱長，卻能給人一種步移景換，但又渾然一體的藝術感覺。
500米牡丹長卷《華夏牡丹圖》，是作者以自己對藝術的執著追求展現在世人面前的藝術奇葩和珍品。但是，藝術卻是在不斷地創新突破中步步成熟至美的，而藝術家的表現能力都是在痛苦蛻變中步步提升的。對此，張志文如是說：“畫家人生，都蘊藏在自己的作品中，而藝術家的人生就應該成為一幅畫。人生在藝術中永存，藝術在人生中至美，這是藝術家不斷突破，多次蛻變才能達到的境界。”痴情丹青幾十載的張志文終於圓了童年當畫家夢想。
文集：殷宏昌
審核：今日頭條
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