“清明时节雨纷纷”，江南杏花次第开，古往今来，文人墨客对于杏花的吟咏，可谓数不胜数，真是“几家欢喜几家愁”啊！
我们先来道喜。
最有名的应该就是叶绍翁的意外之喜，说是一场美丽的“艳遇”一点都不为过。这无意间的“邂逅”，诞生了一首流传千古的经典佳作。也让我们真正领略到，什么才是真正的“红杏出墙”。
诗人在拜访老朋友时，朋友不在，本来很失望，可是无意间遇到了“红杏出墙”。这支红杏从墙里伸出头来，粉面微红，微笑着跟他招手，这种“桃花运”是不是值得我们每个人都充满期待呢？这种小刺激，真的让人小心脏“砰砰砰”乱跳呢。
游园不值
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
诗人在这里用了虚实结合，以小见大的艺术手法，通过描写一支出墙的红杏，让人们联想到墙里面的的满园春色。具有无穷的诱惑力和艺术感染力。
跟叶绍翁美丽的“邂逅”相比，北宋诗人宋祁，人称“红杏尚书”的《玉楼春 春景》，就完全是一种“春宵苦短”，“一刻千金”，“及时行乐”的情感。
玉楼春 春景
北宋 宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
词人宋祁可能是跟好朋友，带着歌妓，男男女女一大群人，喝着酒，唱着歌，划着船，真的是“暖风熏得游人醉”。虽然有点“晓轻寒”，但是一点都不影响大家的兴致。春光明媚，杏花绚丽，热闹非凡。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。
这么美好的时刻，怎能不让人留恋忘返呢？美人“一笑倾人城”，浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这瞬间的欢乐。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
跟这两首欢喜心情不同的，是唐朝诗人白居易的一首诗《游赵村杏花》。
游赵村杏花
唐 白居易
赵村红杏每年开，十五年来看几回？
七十三人难再到，今春来是别花来。
赵村的红色杏花每年都会竞相开放，十五年过去了，看了多少次了呢？七十三岁的时候，人恐怕很难再来看了，今年春天来看杏花是要和花告别的。
这里多多少少能看出来，白居易是有些无奈伤感的。因为今年他老人家已经七十二岁了，已经预感到生命将不久矣。这样的事情，白居易说的就像跟人拉家常一样。我外婆也经常这样说：“这次看到，下次只不定还能不能再看到了。”
生老病死，是人间常态，谁都改变不了的，只能顺其自然吧。从中我们也能看出白居易对于生命将逝去的坦然。
相比白居易的些许伤感和坦然，南宋诗人陆游的《临安春雨初霁》，更是让人感觉徘徊，无聊，无奈，抑郁，悲愤。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”此句被誉为“绘尽江南春的神魄”。
临安春雨初霁
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
首联，近年来对做官的兴味没啥兴趣了，可是谁又让我骑马来到京城客居呢？
“小楼”一联，是诗眼，也是流传千古的经典佳句。诗人陆游在小楼上一夜没睡，就在那里忧虑啊。虽然写的很欢快，更加反衬出此时的心情是何等复杂，不然咋能一夜不睡呢？从诗的意境看，有三个层次：身居小楼，一夜听雨，是一诗境；春雨如丝，绵绵不断，杏花开放，带露艳丽，另一诗境；深巷卖花，声声入耳，又一诗境。（殷光熹《宋诗名篇赏析》）此句也深得宋孝宗赞赏！
颈联，诗人无聊就在纸上乱划拉，泡茶慢慢的吹动茶水涌起的浮沫儿。
尾联是说，这么无聊的官不做也罢，不如清明时节就回家吧。虽然看似轻描淡写，但陆游的悲愤之情和清高孤傲的性格，却是“无声胜有声”。
《临安春雨初霁》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。路上最让人断魂的不是清明雨，而是宋徽宗亲手葬送了北宋，被押送大金北行，在走到今天北京，也就是燕山一带，看到美丽的杏花开放，所作的一首词。也是吟咏杏花诗词中最悲催的一个。跟南唐后主李煜的《虞美人·春花秋月何时了》有异曲同工之妙。那种亡国之伤感简直有一拼。
燕山亭·北行见杏花
裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。
愁苦，闲院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。
天遥地远，万水千山，知他故宫何处。
怎不思量，除梦里、有时曾去。
无据，和梦也、有时不做。
宴山亭：词牌名。一作《燕山亭》。与《山亭宴》无涉。以宋徽宋赵佶词为准。
起拍，描写杏花之美。这杏花像冰绡裁剪制成的一样，俗话说“像绸子片儿似的”，重重叠叠好多层，好像被均匀涂上冷淡胭脂粉的“冷美人”。
“新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女”。这样新鲜的靓妆，美艳和香气相融合，就连像花蕊一样的宫女都感到羞涩了，都自叹弗如。
歇拍，“易凋零，更多少、无情风雨。”这么美丽的杏花，在无情风雨的打击下，很快就会凋落了。
“愁苦，闲院落凄凉，几番春暮。”从此一年一年的，我那繁华的庭院就会凄凉无比了，愁啊！愁啊！这无道昏君，都沦为亡国奴了，才知道愁！还有这闲心吟词！这心也忒大了！！！
转拍，也叫过片，“凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。”我这重重离愁别恨，咋能寄给我的老家呢？这双双飞燕，什么时候能听懂我的话啊？
“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。”此一去天遥地远，要跨越万水千山，都给我整懵圈了，也不知道我那繁华的故宫在哪呢？
“怎不思量，除梦里、有时曾去。”咋能叫我不想家呢？可是现在是回不去了，只能有时在梦里重温旧梦了。哎，这昏君，早知如此，何必当初？
“无据，和梦也、有时不做。”这一天天的，成了亡国奴，日夜赶路，累的跟孙子似的，有时想做梦也做不到了。这凄惨，无人能及啊！
虽然宋徽宗治国无方，但是在艺术上的成就，不得不说，不比李煜差多少。在此词中以杏花的容易凋零比喻自己横遭摧残的悲惨命运。如泣如诉。
这首词把帝王生活的豪华奢侈与被俘后的悲惨形成鲜明的对比，委婉而痛苦地把家破国亡后的无限哀愁表达了出来。这首词也被王国维先生称为"血书"，一句"万水千山，知他故宫何处"，可说是字字血泪。
同样是美丽的杏花，同一个物象，在不同的人眼中，从不同的角度，以不同的艺术方式，怀着不同的心情，表达出不一样的情感。让我们领略到中华璀璨文化的博大精深，无穷智慧，渊远流长。
有人说，古人把一切物象都写尽了，我们现在再怎么样都无法比拟。我不这样认为。只要我们努力学习先人佳作，努力学习和传承古典文化，结合当代情景和时代气息，与时俱进， 一样能写出优秀的诗词。
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