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对书法作品中重复的字的处理，重在求变！求变，变的是重复的字的结构布局，而不是重复的字的笔法。切记：笔法是不能变的。
例一：上图中同样是行书“书”字，但写法和风格却是不一样的。在书法创作中，遇到重复的字时，只要用心，就会使其变得出彩。但在求变时，一定要注重书法风格，万不可把他人的书法风格过多地融入自己的书法作品中。
例二：上图中的行书“法”字也是变化多端的，可以说，一个人有一个人的写法，一个人有一个人的风格。在书法创作时，书者要善于根据作品章法布局需要，对重复的字的结构进行变化，但自己的风格要占整幅作品的百分之六十及以上。
例三：上图中的行书“古”字，书圣王羲之写的两个“古”字都是不一样的，这就叫变！但有一点需要说明：王羲之写的两个古字虽然变化出彩，但风格却是没变化的。还有就是题主可多读王羲之的行书作品《兰亭集序》，作品中的有二十多个“之”字，没有一个雷同的。
例四：上图中的行书“人”字的写法，同是“人”字，王羲之写的两个“人”字也是不一样的。还有其他书家写的“人”，结构布局处理也是不一样的。
建议题主在创作书法作品时，一定要备上《书法大字典》和《说文解字》及《康熙字典》，以便遇到重复的字时，参考变之，并使其变的更生动，更有神，更出彩！
上图为王羲之行书《兰亭集序》局部。在创作中王羲之对作品（局部）中的三个“之”字均作了微妙的变化，而且变化多端，出奇出彩。
学书法，建议多临、多读古人的名碑名帖，并不断领悟古人的名碑名帖的书法精神，只有这样，才能把书法真正学好，并学出名堂。
上图中的篆书“松”字，书者在书写时，把左边的“木”字移到了右边，把右边的“公”字移到了左边，这也是对重复的字的处理的另一种办法。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
书法作品中重复的字应怎样处理更出彩？重复的字需要变形，只有变形得法那就出彩。
在看到这一问题的时候，第一个冒出来的念头就是大王的《兰亭集序》中21个之字的处理手法。这是变形处理得法的经典之作。
一、变形
变形就是指字的结构进行了变化。
清代王澍在其著作《论书剩语》中对变形有说到：“结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病。”在书法史中，特别是在明清以后，由于碑学的兴起，变形更是作为一种个性表现的手段，被很多的书家有意识的运用在书法的创作中，像：金农、郑板桥等。
二、得法
变形得法，著名书法家欧阳中石先生有说过：“有些所谓创新就是书写一个字时，人间写的左边高，现在让它右边高了；原来字的两部分接得很紧，现在把他拆开了，甚至变得使人们不认识了。……有的是尽可能弄出个怪样，眉毛跑到眼底下，这种结构是不行的。”
因此，变形的创新必须是在继承传统的基础上进行推陈出新的，需要遵循结字法则，比如：向背、避就、疏密等等。在学习碑帖中和学识与修养上进行提高，这才是创新的根本，这才是创新的正确途径。不能单凭自己的想法把一个字的结构变来变去。
高明的变形运用时出于内在的需要，是书家笔墨功力的自然体现，是书家感情的自然流露，而非刻意为之。这有如“道法自然”，自自然然而发生的事情。
总之，书法作品中重复的字应该进行变形的手法来处理，而变形并非简单的把字的结构进行刻意调整和移位，需要遵循结字法则的基础上来应用，而提高应用就需要我们不但在“书内功”上下功夫，还需要“书外功”上进行不断学习与精进，如此，方可在创作时信手而来皆是心中所想的自然境界，如此，作品自然出彩。
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书法有云
我是一人。这个问题非常的复杂，每个人在不同情况的选择不同。
篆隶草行楷五体，楷书有重复字稍微麻烦一些。篆隶草行就算有重复也很难写得一样，尤其是行书和草书同一卷中不可能一样。
每次说到重复字，自然会想到书圣王羲之的《兰亭集序》。
书法的问题总是会绕到王羲之和《兰亭集序》。
关于书法作品中重复字的处理，《兰亭集序》中的“之”。可以说《兰亭集序》中有20个“之”，或者20个“之”。这些“之”字每个都不一样，各有风姿。
《兰亭集序》有很多“之”，每个之不一样其实很容易，难的事不一样还都非常的好。
如果一个水平合格的书法家，在写行书草书卷遇到相同的字也不会写得一模一样。行书草书书写速度很快，如果你还把每个字写得一样。说明行书和草书练得少了，读帖读少了。
当然如果楷书写得多，相对麻烦一些。经常写楷书遇到这样的情况，会有些比较取巧的做法，但是千万不能两个字写得一模一样。
柳公权的《玄秘塔碑》楷书名帖，其中有很多“为”字。
如果写楷书，遇到同一个字。可以像柳公权学习，可以写异体字，也可以调整字的偏侧，甚至还调整基础笔画的写法。
一人有感
篆隶草行楷五大书体，篆书和隶书没有提。
篆书：我们说的一般指得小篆，小篆字写得一样很正常。毕竟小篆是秦篆，当时能够把字写得一样就非常不容易，而且秦朝比较严谨。
隶书：隶书千姿百态，隶书变化非常的多，多看看碑帖。
综上所述：篆隶草行楷五大书体，楷书作品遇到相同的字是最麻烦的。篆隶在当代不常用，本身篆书和隶书有限制。行书和草书因为书写速度较快，同意卷出现相同字还写得一样，那么说明水平不到家。
楷书作品遇到相同的字。可以写“异体字”但是不能写“明显的错字”；也可以同时调整字的笔画和结构。
以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年12月1日沪。
一人笔记
书法中重复的字怎么处理？我觉着应该随机应变，学会变通的能力，但是万变不离其宗。
我们学过书法的朋友大概都知道，天下第一行书《兰亭集序》，这是书圣王羲之的大作。里面出现了二十一个“之”字，有些书友单独的把这些之字放到一起去比较过，发现每个之字写的都不一样，这就说明当时王羲之写兰亭序的时候，应该注意到这一点了，就是为了避免雷同，才有意识的去变，但是书法是有法则的，不能随意改变，结构是不变的，这就是万变不离其宗的道理。下图是四个之字写法，没有相同的，但是外形是扁的，这个字不能写的太高太长，这就是结字！
但是，有很多初学者或者是一些书法爱好者，不懂这些道理，遇到相同的字，写的基本都是一样的，这样就显得字很呆板，很累同，没有变化。我每次处理相同字的时候，基本上是避开雷同的，主要是从笔法上找变化，根据当时的场景可以主观的变换字的大小，捺笔可以写成反捺，必要时可以行书草书互换等，所以要学会随机应变！下图的两个之字就不同！
再看下面这张图，几个人字写的都不一样。
所以说，如果我们遇到相同的字，就不要写成一样，就要找到笔画轻重变化，字形大小变化 ，或者是写一些异体字，或者是行书草书互换等，一定不要习惯用笔，写成相同的！
强哥浅谈，硬笔书法插图是强哥硬笔习作！
强哥书画
下面是本人写的张若虚的春江花月夜，里面有好几个不字（还遗漏掉了一个不字）。要尽量避免雷同写法。
明人小语
写长篇书法遇到重复字，关键要看写的那种字体。
如果是中楷，篇幅短一些的话，最好有一些变化，比如在字形上，借鉴一些异体字，如果篇幅长，则变化就可以只局限在笔画上或者方圆宽窄的处理上，毕竟整体没影响。
如果是小楷的话，有没有都不要紧。比如赵孟的小楷，文征明的小楷，董其昌的小楷，都是“笔活”，如看笔法笔路，其实都一样，但是因为人不可能写出每个字都一样，所以变化多多少少都是自然形成的，没有刻意。
如果是行书的话，最好要有一些变化，比如连断布白字形处理上，都可以加一些变化。
看赵孟心经里边的处理方法，揭谛这俩字出现很多次，每一次的字形、连断、用笔轻重都有区别。
如果是草书的话，那就更简单的，字形随便变一变都有区别。
篆隶书的话，也可以借鉴一些异体字，毕竟是正书，当然古代大家是没这么讲究的。
古人写字，以写好为主，我看过很多他们处理相同字的变化，并没有多刻意，多是根据笔势而来，笔运到这里轻一些，那笔画就轻一些，如果快一些，那就连笔，没有一定之规。
变化是用来丰富作品的，但是这个必须的建立在“水平”之上，如果一个字还没写好，就去追求不一样的字，那就没意思了。
求书为尚
书法创作中处理“重复字"，是对书者功力的考验。
其实，处理方法就是"求变“。不雷同，以免使作品显的呆板不灵动。比如，王羲之《兰亭序》中有28个重复字，其中，“之"字重复21次。
总结出来，有下面几点:
1、连续重复的字，可以用“两个点划"代替。
2、字体上求变: 比如，整篇是行书，那么重复的字可写成行楷、草书。
3、字形上求变: 就是，重复的字可在“结字"上变化。如内敛外放一些，或结字均衡一些，或左依右靠，或散或紧等。
4、笔划上求变: 即笔法上多变。如折笔、顿笔、回峰、连绵、轻重、粗细等。
书法之所以称为艺术，就是要有个性，不重复，求多样。而这种"变化“，都是建立在多看、多记、多写的基础上的。最重要的是笔法的掌握与控制，笔法精湛，处理重复字，也就架轻熟了。
随心笔欲
行楷草都要会，处理重复字并不困难。一个字至少会三种变化，功力深的话会有七八种，看你临帖多少了。我经常胡写写，以求入古。😃
滑州华安
重复字的处理是比较有难度的。最直接的方法先参考圣教序。圣教序上重要的一段是心经，新京的重复字是非常非常多的，参照一下，圣教序是非常有好处的。
行书重复字处理主要的规律是，每个重复字需要变化，它的字形，粗细，甚至字体。当然，这个是要在嗯，你掌握了一个字多种结体以后才能实现。
如果是楷书，是很考验基本功的。可以把这个字写到一模一样。但是在细微之处，比如说四点底的每一个点，在这些方面做一些区别。
隶书由于变化比较丰富，所以每个字都可以写成不同是没有问题的，草书也是这样。
戒盈楼主
在回答这个问题之前，首先要了解一下书法创造中的其中一个特点，即是变。意思就是，同一幅书法作品中同样的字中要看出变化。
根据这条规律，书法作品中出现同样的字，处理方法就是写法或行笔要有差异。最具代表性的作品即是天下第一行书兰亭序中的之字。兰亭序中一共出现21个之字，每个之字的写法都有细微的差异。
