一首民谣能火多久？
朴树的《那些花儿》火了二十年，如今依旧有很多人唱起；
鹿先森的《春风十里》火了三年，如今很多人还会唱副歌部分。
但，若是朴树的《那些花儿》出现在类似《乐队的夏天》的舞台上，名次一定会比鹿先森高。
这不仅仅因为朴树是朴树，鹿先森是鹿先森；也不仅仅是因为《那些花儿》是赶上唱片时代的末班车，而鹿先森行走于互联网流量时代。
《那些花儿》经得起时间的考验，而《春风十里》，不行。
01
《乐队的夏天》第二期，我们看到了更丰盛的乐队类型。
除了Funk的和平和浪，爵士风的Mr.Miss，流行乐队薄荷绿，摇滚风格的南无乐队、九连真人外，还有第一期未出现的民谣风格乐队：鹿先森、斯斯与帆。
鹿先森，最具流量的民谣乐队，《春风十里》全网播放量超5亿；
斯斯与帆，95后小清新乐队。如果不是出现在《乐队的夏天》节目中，很多人并不知道有这样一个乐队。
前者大火，后者无名，但最终呈现的结果是，鹿先森一轮游结束，未挤进前十五，而斯斯与帆则意外获得不错的名次。
先说说鹿先森和他们的《春风十里》。
2015年秋天，鹿先森发布首支单曲《春风十里》，恰好赶上那两两年民谣大火的顺风车，鹿先森一炮而红，此后，凭借一首《春风十里》，一度成为各大音乐节的大合唱曲目。
这样的火，到了2018年开始减弱，《春风十里》原有的听众逐渐对这首歌免疫了。
这样的免疫，通过《乐队的夏天》很直观的呈现了出现，没有太多人愿意投票。
再说说斯斯与帆和她们的《马马嘟嘟骑》。
两个女生组成的乐队，主唱帆帆、吉他斯斯，从乐队配置到声线，都像极了房东的猫。不过，创作方向却并不相似。
初次露面的《马马嘟嘟骑》，改编自湖南华容童谣，呈现首一以童谣为核的清新民谣。
这首歌的表达，类似于早前同为湖南童谣的《月亮粑粑》，同样柔软，同样动情。
02
为什么鹿先森极火的《春风十里》败给了新人斯斯与帆的《马马嘟嘟骑》？
“免疫”二字是表面原因，也是直接原因。
投票的乐迷们对《春风十里》没有太多新鲜感，难被打动，而斯斯与帆清澈干净的声音让人耳目一新，尤其斯斯与帆之前的乐队表演，多为摇滚乐队，这时候乐迷们需要一个清新的声音来短暂休息。
深层次原因，则是音乐的生命力。
当下这个时代，有人会鄙视民谣，但没有人会鄙视童谣。
但实际上，所有的童谣，都是沉淀下来的民谣，口耳相传，流传至今。
也就是说，人们更欣赏沉淀下来的音乐。
并不是大家太熟悉《春风十里》，而是《春风十里》确实不那么好。
《春风十里》是文艺的，也是漂浮的。随着时间，热气球般越飞越远。
民谣如果没有内核的生命力，也走不了太远。
03
提及鹿先森乐队，人们想到的是《春风十里》，是第一个在北京工体开演唱会的新生乐队。
于是也有媒体这样说，“一朝工体馆开唱，谁人不识鹿先森”。
那摒除这些标签之后呢？
鹿先森，从2015年成立到现在，只发行了一张专辑，还有几首单曲。
算不上高产，也谈不上高质。
如今的鹿先森，多少事对当下的状态存疑的，不然也不会向《乐队的夏天》这些前辈们请教：
“这首歌被前辈们听到，到底是怎样一个评判和感觉。”
高晓松给予肯定，词写得好。
张亚东从专业层面指出，和声和弹法幼稚，用的是自己刚学音乐的时候的方法。
后采的时候，高晓松的说法多了一些克制，“《春风十里》如果放在音乐的高潮年代，是一首很一般的作品，放在今天这个时代，是不错的作品”。
这样的说法，多少有些无奈。
直白一些，是“不是因为你们的歌有多好，而是当下环境，多数人的作品很差劲”。
04
最后，再回到标题：很好，这一届观众对《春风十里》不买账了。
“很好”二字不是讽刺，而是我觉得观众不买单确实是好事。
这对鹿先森乐队是一件好事。
在这样一个乐队类的节目，鹿先森的自我寻找的意义大于自我证明，如主唱倍倍说的那样，“生活不易，继续努力”，希望鹿先森以此找到自己的心之所向，创作出真正经得起时间考验的作品。
这对当下的乐坛也是好事。
这是一个排行榜公信力崩塌的时代，也是一个好的作品、原创作品被一部分人珍视的时代。大众对好作品的情怀相向是一回事，但乐队吃老本的重复则是另一回事。
《乐队的夏天》看到现在，尤其在第二期，感触尤为明显的一点是，这个节目把投票下放到“群众”，是一件好事。
忠于直觉，选出爱听。
乐迷团以“喜不喜欢”为评判标准，这是大众视野审视下的选择。
选择的结果，成为当下听众们的审美缩影，这个缩影让人恍然，大众的审美在提高。
当大众的审美和乐队的才华一起舒展，乐队的夏天，才会到来。
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