行书创作者：冯彬 2020/3/27
行书创作内容：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山；
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
行书作品：唐 · 王之涣《凉州词二首·其一》(作者：冯彬)
说起王之涣《凉州词二首·其一》这首诗，还有一段鲜为人知的故事，事情是这样的：
清代的慈禧太后也非常喜欢王之涣的这首《凉州词》诗。
有一天，她找来一把扇子，希望把这首诗写到扇面上，众官推荐了一个书法很好的大臣来写，这位大臣听说要给慈禧太后写字，当时又惊又喜，可能是这位大臣太过于紧张的原因，在书写过程中把“间”字漏写了。
慈禧一看龙颜大怒：
“你欺负我没有读过王之涣的《凉州词》，怎么少写了一个“间”字？”
这个大臣一听着实吓得一身冷汗，他知道这是犯了欺君之罪，是要杀头的。
但是这位大臣脑子转得特别快，急忙说道：
“老佛爷，我哪敢漏掉了一个“间”字啊，只是觉得王之涣的这首改成另一首词，其意境和韵味会大大增加。”
接着他马上给慈禧念道：
黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨？杨柳春风，不度玉门关。
慈禧接过扇子也反复读了几遍，觉得真是有另一番风味，立即转怒为喜，重重地赏赐了这位大臣。
各位看官，通过这则故事，是不是又增长了一些知识呢？
言归正传，把话题转到创作的这幅拙作上，谈谈自己在创作过程中的一些体会：
这幅作品正文是一首七律诗，共28个字，采取行书的创作体裁，模式竖写，分五列，规格尺寸为：60*100cm半生熟宣纸。
为了便于解读我把整幅作品又放大截成二幅，下图是前半部分：
行书作品：唐·王之涣《凉州词二首·其一》前半部分(作者：冯彬)
从作品的整体上看，布局合理，留白适中，结构上也能做到上下连贯，用笔比较熟练，一气呵成。从章法上来看，笔法流畅，线条灵动，发挥虽然随意但又不失法度，符合行书的结体和布局特点。从第一幅作品中可以充分说明以上的特点。
我在书写过程中尽量做到字体大小错落有序，基本做到了“纵有行，横无列”的章法，列与列之间保留距离适中，对整个版面来说清淅、明了，布局合理。
说到“笔法流畅，线条灵动”，从这幅作品的“黄河、孤城、何须、春风”等写法中得到体现，不但做到了笔法流畅，线条飘逸，而且感觉运笔熟练，一气呵成，没有过多的停顿（见放大的截图）。
在我的这幅作品中还能较好地处理轻重、浓淡、起伏、偏正、纵横等关系
如“黄河”、“一片”、“春风”、“须怨”、“不度”、“玉门”等词语的写法，均能体现轻重有度，浓淡相宜，纵横有势等行书书写特点（见放大的截图）。
再从作品的布局上我们也能得知稀疏、留白均比较得体，不会给朋友们感觉密密麻麻写满整张纸的压抑感，每行每列，甚至每个字都做到稀疏有度、留白适量（见图1）。
在正文28个字当中，出现了3处6个字的连体写法（见放大的截图），如：黄河、孤城、春风等，符合行书字与字相连的特点，这也是行草书章法布局的看点。以上的连字线条连接新淅、自然、飘逸，并能巧妙地运用多种连笔技巧，这是我在这幅作品中比较满意的一点（见图1）。
行书作品：唐·王之涣《凉州词二首·其一》后半部分(作者：冯彬)
此幅行书作品正文出现了三个“门”字框，分别是：间、门、关，对这三个“门”字框我采用了不一样的笔画写法（见图1）。这符合行书的书写表现形式，一幅好的行书作品在出现同样的字或者偏旁时，应尽量避免雷同的写法。
但是，我的这幅拙作也存在许多缺点，如：墨的虚实没有掌握好，上下留白也不够，等等。
企盼师友们在欣赏我拙作的同时，找出作品的不足之处，便于我在今后练习过程中加以改进，并表示衷心的感谢！
閱讀更多 馮彬藏墨 的文章
