我爱硬笔
首先肯定题主的字写的不错，比我写的好。
题主说出了我想说的，确实我也是，明明知道是哪的问题，要想改正过来真的很难。话又说回来了，要是发现问题就能很轻松的改正过来，那我们不也成为书法大家了吗。
有时候写字能左右自己的心情，假如一天处于写字的好状态，写每笔每划都能达到自己想要达到的效果，那这一天感觉就非常愉悦，信心满满，反之则情绪低落，信心被打压。
发现题主既临习赵孟頫的帖子又临习钟繇的帖子，我不建议这么临帖。俗话说得好“一招鲜吃遍天”，我只临王羲之的字，王羲之被其以后的书法人公认为书圣，自有他的道理。我就学他老人家一个人的字，专一，我认为没有必要学得那么杂，我们又不想成为书法家，无非就是想把字写好，也没有那么多精力。
王羲之的字捺划有特点，自然伸展，逐渐用力，均匀变粗，收笔时停顿向外自然收笔，形成一个钝角三角形，刀刻的一样，力透纸背，非常美观。可惜我道理都懂，这捺就是写不好。硬笔要想形成线条逐渐变粗，必然要逐渐均匀用力往下按笔，笔速应先急后缓，用笔的力道和速度要协调一致。太难了，我练好几个月了还是掌握不好，非常影响心情，那怎么办，继续练呗，谁让自己喜欢书法呢。
王亮硬笔书法
临钟繇那帖，比另一张临作要好。总的来说，线条结字的形貌已初具情态，笔画结字可见临学基础，也没有特别突出的“硬伤”问题。但是，力度还没出来，笔如笔锋、张力、气势还显稚嫩，熟练度欠缺，仍需要持续打磨。
书法学习至入门阶段，技法练习已近成型，再向前突破就会变得愈加困难。书法之所以说是修行，原因就在于它的进步，体现为一种漫长而微小的累积效应。高手之间的切磋，技艺之差之在毫末之间，而这一毫，可能就是十年二十年的功夫，甚至是永不可及。对自已而言也是如此，学到一定的阶段，想有大的突破不是一件容易的事情，有的并不是“找问题、找方法”这么简单的事，而是需要持久的打磨与修炼，使书艺逐步成熟。
从题主习作附图来看，书写技法已具有一定的基础，但与开始打磨个人风格还有一定距离。深入再临摹是最好的办法，其次就要加强书写的实践习练，从“熟能生巧”上求突破。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
抱庸詩書
总结起来，我感觉书法是一门关于矛盾的艺术，因饱含矛盾而美。
硬笔书法较软笔书法而言，是一种偏实用的书法，如果不是为了达到专业的造诣，更多人应该是习之以提高日常书写水平，对每一个字的学习（临、摹等）最终都是为了服务于篇章的书写，所以我直接讲篇章书写中自认为十分最要的几点。
1）书法中的对立范畴
1.1 方与圆
我认为这应该是我们学习硬笔书法时首先应该接受的最为重要的一对概念。因为方笔与圆笔是一个字最为显著的外在特征，一个字的每一笔通常都有方与圆的两种处理手法，只方不圆，过于刚强，只圆不方，陷于柔媚，即所谓“方以取劲，圆以取研”。
为了更直观的说明这个问题，权且用自己的丑字举例，下图上面一排的“方”字，依次是全为方笔，半方半圆，全为圆笔。当然这样三种处理都是允许的，但我个人的审美更倾向于第二种即半方半圆（虽然我写的第二个方实际效果并不好，水平太次，权当是一种理论的追求吧）同时强调一点，成篇文章的写作中千万不可“一方到底”或者“一圆到底”，如下排的两个“方圆”，前面的方字如果是方笔，那么圆字就用圆笔，前面的方字如果是圆笔，后面的圆字就改用方笔，两个字如果感觉无所谓，一篇文章就大有所谓了。
也就是说，不要固守在字帖上习得的某一个字的某种写法，在实际使用中首先要告诉自己的是，方圆相济。同时下些工夫把每一个笔划的方笔写法和圆笔写法都掌握，这样才能在篇章写作中运用自如，给人一种变化多姿之感。
1.2 大与小
这也是常常被初学者忽视的一对概念，记得小时候我写字时，老师就告诉我字要写的工整，每一个字都要写成一样大才叫好看。一开始我也是这样做的，后来对书法有了一点点认识之后就知道这根本就是门外汉想当然的说法。
此处应该再说一遍，我认为书法是一门关于矛盾的艺术，因饱含矛盾而美。也就是说，好的书法，在于制造矛盾，然后平衡矛盾，解决矛盾。虽说矛盾被平衡乃至解决，但它依然包含在每一笔，每一个字和每一个篇章之中。
大与小就是这样一对不容书法爱好者忽视的矛盾，初学者容易忽视它，我想一是因为部分人认为大小均等，整齐划一是一种美的观念的误导，其次是因为写在字帖的田字格中的字都是大小差不多的，所以我们也就以为每个字应该写得差不多大。
但事实并非如此，对比上面两张笔记的图片就可以看出，大小错落的书写更富美感，有诗云”大珠小珠落玉盘“，这样的音乐是动人的，大字小字跃纸上，这样的书法是美丽的，合理的制造大小矛盾，可以给篇章的书写带来跳跃灵动，错落有致之感。
如何制造这对矛盾呢？这应该是一门深刻的艺术，我也不是很懂，但在这里仅提出几点个人看法。
1.遵照字的原本大小，原本大的字就写大一些，原本小的字就写小一些。字本没有什么原本的大小，所谓原本大小只是很大程度上由字的笔画数决定的一个通常写就的形体，比如“之”字，你当然可以写得和“爨”字一样大，但我认为还是各取其大小。
2.熟记处理成“小字"的常用字，这样的字有：的，之，个，分等。因为这些字的使用频率特别高，所以值得单独拿出来讲，可以说单凭一个的字，你如果记得处理成“小字\
乡居野
我是i温暖心，我来聊聊我的感受。
现状分析
实话实说，题主的字比我写的好！造诣很高！我还是谈谈我的感受。
- 格式固定，很明显题主应该是练习过毛笔字，而且毛笔字的功底很深厚，一般练过毛笔字的人，硬笔字都不会写得很差，但是有一点写出的硬笔字总有毛笔字的味道，毛笔字讲究的是一笔一划有严格的写法，格式固化。
- 毛笔字和硬笔字有区别，我自己的感受毛笔字和硬笔字区别很大，毛笔字在用笔和运笔方面都跟硬笔字有区别，而你虽然写的是硬笔字，但是用的是写毛笔字的方法。
发展方向
我以前有一个同事A，以前是学校的老师，他写的字就跟题主很像，字写得很慢，跟写毛笔字一样，一笔一划写的很认真，最后写出来的字也是非常漂亮，但是给人的感觉就是一板一眼，他也是有题主的困惑，总感觉写字没有突破。他后来认识了另外一个同事B，喜欢跟B切磋书法，让B教他写字，实话说B的楷书字其实没有A写得好，但是B以前是小练过钢笔字，不会毛笔字，所以B是纯按照硬笔字的方法在写字，B习惯写楷行体。
总结
个人建议题主，如果想突破，可以借鉴一下上面的方法。
以上是我对题主的回答，一家之言，仅供参考。
i温暖心
东风先生987
找到问题也难改正,这就是所谓的"眼高手低"的问题,亦即手脑不同步,不协调。这是无数习书者甚至大师都会碰到的难题。怎么办,继续练呗,实在解决不了,只能允许存在了。不得不说,学任何技艺,先天天赋很重要,有的人学啥像啥,开拓能力也很强;有的人付出数倍努力,甚至一生的光阴,也难有大成就。这就是差别!
我认为,习书,只要努力了,只能达到某某层次,那就认命吧。很多事情,不是你想要得到就一定能得到。实在达不到高境界,作为一种消谴娱乐,修身养性的工具,又有何不可呢?祝您每天进步一点点!
瀚海签名设计
除非天才，否则没有捷径。就是从笔画练起，轻重缓急收放自如后，再学习结构，结构学习好了，再学习章法。需要坚持坚持再坚持！
小百姓大生活吉林野然
硬笔书法在实用
关键练好基本功
必须循序而渐进
不可急于而求成
尽管清楚其问题
力不从心难矫正
基本功夫未下到
才会出现此情形
唐代的大书法家、书法理论家孙过庭在他的不朽之作《书谱》中把学书过程分为了三个阶段：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”古往今来的书法实践证明，这确是一条真理，是常说的“先走进去再走出来”，由生到熟再到生的过程,是一切书法爱好者达到成功境地的必经之路。也值得硬笔书法所借鉴。
笑对人生mqb
很高兴来点评一下你的书法。
硬笔书法的实用性很强。首先它对整幅字的布局很重要。
应该具备两个突出特征：
一是笔墨技巧表现出来的线条美；
二是单字结构的优美。
总中可以看出你的字单字写的很优美，但是在整幅作品中没有体现出布局的优美，一眼看过去缺乏精神。其次线条与结构的处理不到位，缺乏美感。多写，多练，坚持，能够写去意境与实用性的结合最好。
有不到之处，还望海涵，大家共同学习。
某年某月某天雨
坚持练下去，肯定会有效果。
我的头条号下有很多硬笔书法视频教学，可以跟着练，要有自己的领悟。
