▲ 涼秋十月 ║ 248cm×62cm ║ 紙本水墨 ║ 2013年
名家點評
王興印的優勢是沒有在山水畫中講故事,而是抒發感情和情緒,表露內心的認識,以神行氣,以氣舉神,所以他的畫主觀個性筆觸很濃,找到了繪畫藝術的本質性的感覺。創作中,想象不是動力,感情才是動力,而且是第一位的。情感的激發應是來自藝術家的審美意識、審美感受、審美經驗與現實生活的實踐碰撞的結果。興印的作品體現了他在這方面的認識和理解。他創作的《秋山餘暉》《溪山無盡》,可謂大膽之至,依然在玄秘的境界中組合,卻會有潛心萬仞,遊心鴻蒙心境。
張志民(山東藝術學院原院長、教授、研究生導師，中國美術家協會理事、中國美術家協會中國畫藝委會委員，山東省政協常委、山東省文聯副主席，山東省美術家協會名譽主席)
▲ 秋雨放雲靜山林 ║ 178cm×230cm ║ 紙本水墨 ║ 2018年
▲ 秋山餘暉 ║ 200cm×145cm ║ 紙本水墨 ║ 2016年
王興印是張志民先生高足,在當代的山水畫家中張先生是致力於革新中國畫創作的重要畫家,看得出來,王興印的作品也受此幾分影響。中國畫的傳統博大精深,想要在這個層面上去突破和創新是近代中國畫先輩們的夙願,一代代的中國畫家為此默默耕耘,這也使得二十世紀中國畫創作大家輩出,作為當代的中青年畫家,如果忘記了這一時代的使命,很難說會有什麼大的成就。
王興印的作品是大體量的宋人山水構圖,用以囊括中國北方的山川風物,看得出他的作品既有對傳統的見解也有對生活的感觸。生活依然蘊含著藝術創作的寶藏,而每一個人的生存經歷生活經驗不同其所造就的人物個性和人物思想也千差萬別,王興印的作品透著他對北方生活的理解,尤其他所表現出的北方山水的蒼茫渾厚一定是對北方生活有著細緻體察才能夠將其概括提煉用以創作,將生活轉換為創作的素材並不僅僅是寫生可以達到的,而我們通常所說的創新,我想除了擁有大的格局,大的見識,也有溫故知新的一個層面,而這裡,每一個人所要溫故的,是歷史,是前人,也有我們所熟知的生活,王興印的繪畫似乎做到了這一點。
李庚(李可染畫院院長)
▲ 溪山無盡 ║ 180cm×97cm ║ 紙本水墨 ║ 2016年
▲ 蒼山朝暉圖 ║ 200cm×145cm ║ 紙本設色 ║ 2019年
興印的山水畫:充實、飽滿且又極具視覺張力。這種張力不僅來自於大自然的雄渾宏闊,與樸厚深邃的啟迪。更來自於畫者本身在身臨其境的狀態中、能用心感悟時空規律,感悟物境法則,感悟瀰漫於樹、石、雲、水之間天機天趣天象的充溢流蕩。感悟一個山水畫家,只有在“搜盡奇峰”方面下足功夫,才能獲得“心遊萬仞”的自由和在“物我兩忘”的精神遐想中痛快淋漓地創造和抒寫新時代山水畫的意象境界。
新的時代需要具有反映當代人文精神和深厚文化底蘊的山水畫筆墨意象境界和結構形態方式。王興印作為一個出類拔萃的青年山水畫家,其作品的案例意義就在於它所呈現的筆墨意象境界傾向和程式結構形態方式,已經初步形成了唯他所固有的自性藝術特質和對新時代人文精神的弘揚兩個層面的創建和積極的影響作用。
劉玉泉(山東藝術學院設計院院長、教授、碩士研究生導師、中國美術家協會會員)
▲ 秋水煙霞 ║ 180cm×97cm ║ 紙本設色 ║ 2013年
▲ 山道 ║ 180cm×97cm ║ 紙本水墨 ║ 2016年
▲ 餘霞散稱綺 ║ 248cm×248cm ║ 紙本設色 ║ 2015年
興印作山水取法宋元,得高古氣格。又得明清諸賢風神,勾染縱橫見筆見性。既能放筆寫意得江山之助,又擅細筆雕琢雲煙丘巒相生。興印正值壯年,若今後讀書善思參悟化勤奮進取,當知其前程必遠大矣。
於明詮(山東藝術學院教授、碩士研究生導師、山東省書法家協會副主席)
▲ 溪山林壑 ║ 180cm×97cm ║ 紙本設色 ║ 2018年
興印讀研時我們就常常交流,他是一位比一般人都少了幾分“機巧”的人,敦厚、誠實又帶幾分木訥,是位很樸厚的人。興印的導師是張志民先生,是中國山水畫界極悟道的人,其技其藝都是中國畫壇稀有的大家。興印篤實的本性又有這樣的好師緣,這就給興印日後的藝術探索伏下了福音。
興印研究生畢業展時的幾張作品我之前沒有看到,畫的黑,張力很大。在展廳我被吸引過去看了很長時間,滿心的點贊,作品既得到導師的某些真髓也有個人踏踏實實的實相,具備了很好的品相。那天我和興印談了很多:從荊關董巨,李劉馬夏,到“元四家”“明四家”的一通亂談。最後談到興印的畫,興印應走的路子,談了很久。
“跟風”“追星”是當代年輕人的時尚,這些之於興印不合適,起碼有兩點的不適:其一,興印的年齡已成熟到孩子上中學的程度;其二,興印的眼鏡後面那雙堅毅、肯定的眼睛。這兩點都驅使他走自己的路數。“畫如其人”是古今任何一個畫家都無以超越的宿命,年近中年的興印非常清楚這一點。儘自己最大的力量和定性,實實在在地畫下去。不投機不取巧,有我亦無我,這樣的心志和略帶宗教信仰的執著或許更適合興印。
今天又看見了興印的畫,比去年的畫又有不同,一派堂堂正正的顏魯公氣度,這使我首先想起了一段畫論:“夫氣象蕭疏,煙林清曠……營丘之制也;石體堅凝,雜木豐茂……關氏之風也;峰巒渾厚,勢狀雄強……範式之風也。”這是北方畫家千年前的風骨氣格,也是北方人自然而固有的文脈和血液。再看興印的這些宏偉鉅製,幅幅都是以堅實、自信的慢慢筆觸鑄就出這類似自然山水的意境山水。蒼茫,敦厚,篤實,實如其人。這就是興印,一個北方人所固有的情懷;一個遠離鬧市蟄居於微城小鎮的視野和胸襟,為興印祝福!
李忻峰(山東藝術學院副教授、碩士研究生導師、中國美術家協會會員)
▲ 溪山無盡丘壑無聲 ║ 248cm×124cm ║ 紙本設色 ║ 2015年
▲ 餘霞散成綺 ║ 136cm×68cm ║ 紙本設色 ║ 2013年
蒼茫天地起秋色,興印的山水有大格局的氣韻,也不難看出他對傳統的理解。近年來他也非常重視寫生,畫了大量的寫生稿,所以說,在他的作品前能感受到鮮活的生活氣息,無論是線條還是墨色、水氣和整個畫面的經營都彰顯著大開大合的蒼茫韻質。
賈榮志(山東畫院山水畫創作室主任、國家一級美術師、中國美術家協會會員、文化部青聯美術委員會委員)
▲ 溪山秋聲 ║ 178cm×230cm ║ 紙本設色 ║ 2018年
興印的焦墨山水,黑白相間、陰陽相合、動靜相宜。它白中有黑、黑中有白,虛實相生,剛柔相應,一山一水、一草一木之間皆“負陰而抱陽”。興印藝合於道,幹潤黑拙,濃淡虛實,集筆法之妙,得純黑內美,貴有靜氣,靜而致雅。為寂寞之道,由漸修而頓悟,感悟人生萬物,得其真諦。是畫家思想和精神的縮影;是人品、人格的體現;是主觀意識的發揮,它本身的意義已超越了繪畫技法的範疇。興印的焦墨山水不是客觀的山水,是畫家心中的山水;畫也不是畫,畫就是我,焦墨山水是自我內心精神世界的真實寫照。興印的焦墨山水,能折射出中國傳統文化的精髓,折射中國傳統哲學思想的熠熠閃光。
王興堂(山東藝術學院副教授、碩士研究生導師、山東省美協理事、文化部青聯美術委員會委員)
▲ 大嶽勝境 ║ 180cm×210cm ║ 紙本設色 ║ 2016年
藝術簡歷 / Art resume
王興印｜Wang Xingyin
1973年生於山東鄆城，畢業於山東藝術學院，師從張志民教授，獲藝術碩士學位。現為中國國家畫院張志民工作室畫家，李可染畫院青年畫院畫家，中國國畫家協會理事，山東美術家協會山水畫藝委會委員，山東美術家協會會員，山東省青年美術家協會理事，山東省優秀青年藝術家，上北下南中國畫會秘書長，濟南市青年書畫院常務副院長，菏澤市美術家協會山水畫藝委會副主任，山東省首批齊魯文化之星，享受省政府創作津貼。
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