陳晨44855938
目前，還沒有既成的標準來界定現代詩的好壞，但是這並不影響人們在品讀現代詩歌中，獲得的精神愉悅。事實上，現代詩的自由體式，我們很難用死的規則來給它定標準，至於詩內容，更不能用規則來規範它了。當然，這並不意味現代詩就是毫無規則、完全放任了。
因為，詩歌作為一種藝術形式的存在，它必須是，形式與內容做到儘量完美的統一。
在形式方面，首先表現在詩句詩行的佈局上，詩句不能太長，每句詩通常3~5個節奏為宜，詩句太長了就不便朗誦，也不便於讀者理解。從美觀、醒目以及有助於讀者的鑑賞玩味上考慮，每句詩最好自成一行，也就是一句詩一個回車鍵。如果某句詩的節奏太長了，可以把前面一兩個節奏放在上一句，這樣也構成形式上一種美感，也能讓讀者有某種特殊的體驗。
如果寫的詩內容長了，應該根據詩所表達的內容層次來分節。若干詩句構成一節，這樣的詩篇就有“氣”，有氣則暢，不僅形式美觀，而且也便於讀者的讀及理解掌握。不提倡把現代詩寫成洋洋灑灑一大篇，沒有層次也沒有章法，這樣的詩是很少人去讀的。當然，詩歌太短了，意旨表達不充分或者太含蓄，要理解這類詩，也頗費點勁。“冰心體”的小詩親切雋永，但其中某些詩，因為才三兩句，要領會它，還需要某種程度的文化涵養才行。總之詩篇的長短，視內容需要而定，沒有定規。
至於詩的內容方面，是自由的，符合倫理道德，符合人們的價值取向就行。但是強調一點，詩歌的內容必須是高度概括化，抽象化，不能像散文一樣的鋪陳描述。
目前寫現代詩，大體上有兩種形式表現得比較優秀。
一種是押韻的現代詩。這種詩強調音樂的律動，讀起來，在優美的意境中，有一種歌唱的美感。不過，這種詩不太好寫，意象及情緒表達，往往受限於韻腳，如果硬填上韻腳，就有傷害詩的美感。所以在這個環節上還頗費點心思的。
一種是不押韻的現代詩。這個詩體稍微好寫些，詩句的節奏安排比較自由靈活，意象及情緒的表達都比較暢意，靈動。唯一的缺憾是，樂感不如押韻的詩好。
說的太長了，就暫時說到這兒。總之，現代詩沒有統一的標準來界定好壞，如何運用於凝練的語言、靈動的意象來表達思想感情，那是最首要的。至於詩歌的形式，可以參考我上面所說，只要用心學，多讀好詩，你也會成為詩人。
新洲文苑
何為好的現代詩？我認為最少要有兩個基本要素。首先語言的意境要過關，即所謂要有詩意。沒有詩意的詩歌不叫詩，或者充其量叫打油詩。它是沒有生命力的，讀者讀起來，味同嚼蠟，那還叫詩歌？
現代詩雖做不到古人“兩句三年得，一吟淚雙流”的價值追求，但是，在詩意的探索上還是一直不斷努力的，例如早期的代表詩人戴望舒的《雨巷》：
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷我希望逢著
一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘
她是有丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷撐著油紙傘
（《雨巷》節選)
詩人徐志摩的《再別康橋》：
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，
是天上虹；揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。尋夢？
撐一支長篙，向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
（《再別康橋》節選）
這兩首在詩意上都很有代表性，儘管戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致，徐志摩的詩兼具浪漫色彩的營造，他們兩個人在詩意的理解上都是共通的。如果有興趣，可以在網上找一些現當代詩人的詩作閱讀。
其次是詩歌的思想，作者創作的作品究竟想表達什麼？讀者讀到該作品的時候，有沒有共鳴，️沒有可借鑑的價值？都決定了這個首陳的價值優劣。
前一陣子詩歌界借創新之命，什麼“口水詩派”，“垃圾詩派”，“下半身詩派”，“斷句詩派”……喧囂一陣子，皆了無痕跡。充分說明詩歌是具有正確的思想性的。海子為什麼至今不會讓人忘記？他的“面朝大海，春暖花開”直抵人心。顧城為什麼讓人懷念？“黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我要為它尋找光明。”給人震撼。
至於確定一首好詩究竟需要什麼標準？那就是見仁見智的問題了。謹以詩人餘秀華為例，喜歡她的詩歌的讀者，認為她的詩歌：
“她的文字細膩敏感，不受約束，像鄉間的小溪，叮咚淙淙，自然成型，沒有課堂裡的束縛。但是兩岸的野花和土壤給了它無盡的芬芳。”
不喜歡她的詩歌的讀者認為她的詩歌：
”從農村出來的詩人，把農民生活的痛苦，以及對小康生活的嚮往，提都不提，統統忘得一乾二淨，這不可怕嗎？評論界把她捧紅是什麼意思？評論界的嚴肅呢？我很擔心。今天嚴肅地談這個問題，是強調對歷史負責。”
所以，評論一首詩的優劣標準，有些時候也是一個人對世界觀的認知。盲人摸象一樣，你看到的這點和別人看到的不一樣，就不要急著下結論，看一面就就看完的人永遠不會知道，硬幣下面還有一面。
其實，決定一首詩最好的標準是時間，那些經過時間檢驗的詩歌，肯定是一篇藝術精品，要不，你仔細想想看，是不是這個理?
老仲聊齋
詩：光陰的故事
周言 作
孤獨，寂寞
清愁，空虛
一個人睡去，又一個人醒來
醒來也無非繼續孤獨
繼續寂寞
繼續清愁，繼續空虛
繼續一個人睡去
續續一個人醒來
繼續在人間掙扎，掙扎一些自由
好好，又好好
壞壞，又壞壞
生活著，生活著，生活著
白天，黑夜
假的，真的
回眸，光陰的故事，月如鉤
2020-4-1
於長白山下海蘭江畔
lts909
一首好詩：
有感而發，情真意切。
鞭打邪惡，頌揚正氣。
讚揚髙尚道德之人，提倡講誠信之家。
描述美好環境，走近青山碧水。
歌頌忠貞愛情和忠義之友情。
激勵大眾積極向上，勿要讓人整日悲鳴。
面向大眾，通俗易懂。
不故弄玄虛，不裝腔作勢，不糊弄別人。
不無病申吟，不亂引亂套，不假裝博古通今。
文字優美精煉，段落分明。
讀來爽口，韻味十足。
讀後得益，囬味無窮。
雲宵仙翁
月神吟（象徵主義長詩）
一
隔著茫茫的宇空
你向我綻放著碧藍的笑容
我的傳說
就是你兒時的美夢
多好的酬勞啊
經過默默的共鳴，回想
終得已遠眺
這神明的芬芳
二
無邊的巨幕
鑲掛著無數的寶石
無用的閃電
消耗著巨大的功夫
多深的寧靜
儼然象是在交滆創造
太陽運行在萬丈深淵的那邊
為一種偉大的事業，復始著勞動
星光在閃爍
流星就是悟道
三
明亮的北斗
倒轉著斗柄
安然象山立
矜持為目難容
目空一切的太陽啊
象穿雲的眼睛
守望著深沉的希望
在火幕低下
我的沉默啊
靈魂深處的大海
沸騰著滿天怒吼的狂瀾
四
雲的海，霧的海
看你變得多麼快
經過了多大的變化
經過了多少年
離奇的閒散
儘管是精力充沛
我盡委身於這片遼闊的氣體
寬廣的雲海上
我的靈魂掠過
驅使著我隨它的輕步漫舞
五
銀河的水面，星浪漫流
我奮遊，我喜歡這樣的河流
環顧宇宙，不出我視野的邊際
作為我對所有神靈的最高供俸
茫茫寧靜的星光，遍佈宇宙
交織成一瞥臨駕乾坤的藐視
六
正象冰雪溶化成春水
正象它把消失的變幻成春天
就憑它一個形態的消亡
我貪婪著吸吮著未來的雲煙
而春天對我蒼白的容顏歌唱著
使無形的崖岸更加綿沿
七
將整個的靈魂
暴露給遼闊的秋夜
我敢正視你啊！
陰沉的一片黑暗
放出的皎潔
不怕你幽深的利箭
我乾乾淨淨把你送還原位
你來自鑑吧
而這些送還黑夜
也就將黑暗招回到光輝的詩頁
八
一切為了人類
一切為人類所獨有
靠近我的心
靠近詩的的源頭
批露空無所有
和永恆的行動
我等待著回聲
來自我內在的嚴厲
揮灑的靈魂
永遠會層出不窮
九
知道嗎
你這震撼宇宙的歌唱
實際上
喚醒了這些兇惡的狂想
任我清閒的心也感到了彼倦
是什麼力量拉我看散亂的收場
是什麼頭腦引我訪破舊的茅房
一詩人正在那裡向我傾訴著衷腸
十
充滿了深情，聖潔的光輝
這是獻給大地的一片光明
萬類霜靈
構成了一個宏偉的意境
山水交織，樹影憧憬
多少個生命
馳騁在美麗富饒的原野上
茫茫大地，在我的囑慰中安眠
十一
出色的暴風雨
把偶像的崇拜者趕跑
讓我孤獨者
帶著牧羊人的笑貌
悠然地在這裡
牧放潔白的綿羊
我寧靜的面容，明亮如玉
俯視著那些小心翼翼的白鴿
那些好奇的天使
———空浮的夢想
十二
太陽出來了
我的黑夜
卻充滿了難已正視的光明
星星都燒了，毀了，
化成了炭燼
不知它們又轉化成什麼樣的精靈
煙消雲散，陶醉了無涯的生命
清涼依偎著快慰，神志清明
十三
我躺在光明裡，安然休息
受太陽的重溫
烤乾了身上的神秘
慘白的身體被擠壓成一團
我只好自我凝神，自我璀璨
完美你容顏，圓滿的明鏡
你是我神秘多變的寶冠
十四
黑夜啊
你只有我分擔你的恐懼
我的後悔，我的猶豫
就是你陰森的密友
我的私慾，我的任性，
就是你罪惡的幫兇
但是啊
厚厚的雲層下，夜色深沉
卻有夢中的人們
掉進了你這朦朧的陷坑
他們早已溶化成空虛的一堆
微微的磷火
在向我傾訴著哀怨
正是為了你們啊
可憐的生靈
我才縱橫雲海
灑下這條條銀繩
而這樣挽救生命，
也就將智慧賦予給滔天的狂想
十五
那些明亮閃爍的夢想
那些顯赫一時的流光
那些喜歡玩火的閃電
那些震撼乾坤的歌唱
那條滔滔不絕的天河
那層滾滾向前的星浪
你們為什麼不歸了塵土
了結了這場春夢
非要一個永恆的生命
卻又遠離汙濁的凡塵
只為肉眼造就一個美麗的色彩
十六
偉大的死亡
就是慈母的懷抱
這樣的赤子
才有真正的孝心
崇高的信念，美好的理想
真正令我心馳神往
看，這殘缺醜陋的現實骷髏
聽，這真理驕子的猩紅心音
十七
太陽啊
偉大的太陽，神聖的太陽
你用縷縷金絲鎖住了我的心房
儘管相距天涯
我還是難逃落網
我的母親喲
給了我潔白
給了我善良
我的源頭喲
給了我美麗的銀光
銀輝噴射了
傲展著無形而妖嬈的翅膀
十八
起來吧
起來投入不斷的未來
我的身體啊！砸碎浮麗的形體
我的胸懷啊！暢飲風崔的新生
從太陽發出一股新鮮的氣息
又還給了我的靈魂
啊！太陽召喚著我
奔赴湛藍的天空，
暢遊萬道霞光
十九
不！！！不應該
將譫狂賦予瘋狂的雲海
斑斑的豹皮在我面前綻開
雲彩千萬種
千萬種奇詭的形象
絕對的天狗
為我的玉體所陶醉
還緊緊咬著我那
銀光閃閃的“白龍尾”
攪起一陣淒厲的狂笑
二十
起風了…
只好消失一下
無邊的雲海
呑噬了我皎潔的身體
雲濤捲走了張張銀色的詩頁
飛去吧！我靈秀的光輝
熄滅吧！因我的美麗引起的貪婪
昇華吧！我正在昇華著的生命才華
2019年12月18日
修改於廈門
真月無光
這是一個詩歌凋零的時代，寫詩人若不是大富大貴，換來的總是陌生人的嘴角一笑，或是親近之人的一句不務正業。怎麼樣才能有所改觀，正如您的問題，寫出好詩來！
寫一首好詩的標準
- 不違背自己的初衷，不去迎合任何的人或事
- 有一顆善良且勇敢的心，詭詐邪惡之人多外剛內弱，而善者外弱內剛，寫作總是需要一些有良心能堅持的人
- 幽默能自嘲，是拉近人與距離的最快方式，文字也是一樣
- 做人事，寫人話，除非你只寫給自己看，那麼我也一樣尊重你
- 敢於打破，有自己的風格，龍生九子各有不同，何況你乎
其實很多文化都會經歷這樣一個過程，有鼎盛就會有低潮，有些應對的很好比如德雲社
郭德綱讓門庭冷落的劇場又熱鬧了起來，傳統相聲歡樂了一代人，養育了一代人。郭德綱做為一個相聲界類的異類，在並不被主流接受的情況下，異軍突起。擁有了大批的粉絲，我也是其中之一，聽老郭的段子，有插科打諢，有屎有尿有屁，但是不可否認的是沒學歷的老郭是個有文化的人，書沒少看，史沒少讀，常說他幽默反應快，卻不知那是因為別人肚子裡走貨。
想寫好詩的我們，不管是現代詩還是古代詩，不管你是有學歷還是沒學歷，最為重要的就是要多學習，多看書！
草原上的海洋
情感濃烈，主旨鮮明，藉助物像表情達意，含蓄，委婉，富於節奏感、音樂性，體現人的個體性，文字淺顯易懂，語言流暢，極富文采。這樣的現代詩即為好詩。
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現代詩的主流是自由詩，自由詩是新文化運動時期從西方引進的詩體，突破了唐詩宋詞的句式和格律的束縛，而且用白話文抒寫，使現代人寫起來更容易上手，著名現代詩人有徐志摩、聞一多、艾青、臧克家、戴望舒、海子等。
現代詩雖然相較於古典詩詞容易上手，但要寫好也決非易事，仍然要遵循“詩言志”的寫作原則；採用“賦比興”等的寫作手法；並做到將情感和內容完美融合；將時代性、思想性、藝術性高度統一。我將從以下幾個方面具體說明：
一、現代詩的語言：
語言是一首詩呈現給讀者的第一印象，是一首詩優劣的關鍵，所有的藝術形象的塑造、意境的營造和情感的傳達都要經過語言來表達。所以不要用晦澀難懂之詞，這樣會容易和讀者產生隔閡，要用簡潔凝練的語言來表達豐富的內容，而且要含蓄而不直白，除了能表達言內之意外，還要有言外之意。比如海子的“面朝大海，春暖花開”這句經典詩句。
二、現代詩的情感：
沒有感情的詩猶如干木頭，讀起來索然無味，全無生氣。音樂能調動人的情感，詩歌中的情感也能調動讀者的喜怒哀樂，產生共鳴。比如艾青的“為什麼我的眼裡常含淚水，因為我對這土地愛的深沉”這句，還有如聞一多的《七子之歌》整首詩都充滿著真摯的感情。
三、現代詩的形象：
詩歌是通過形象來反映生活和表達感情的，詩歌形象是一首詩的骨架，不論寫現代詩和讀現代詩都要把握詩歌中的藝術形象。詩歌形象可分為人物形象、景物形象。比如葉挺的《囚歌》中的“為人進出的門緊鎖著”，這個“人”就是指作者和革命者的形象；戴望舒的《雨巷》描寫的是詩歌中的丁香一樣的姑娘的形象；景物形象就不勝枚舉了，有甘蔗林、有橡樹、有天空裡的雲等等。
四、現代詩的意境：
古典詩詞中不論詩的格調大小，只要有意境詩詞就美，比如杜甫的“細雨魚兒出，微風燕子斜”在意境上是不輸王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”的。現代詩同樣可以以意境來判斷一首詩的質量。意境是詩人要表達的思想感情與詩中所描繪的生活圖景有機融合而形成的耐人尋味的藝術境界，是景、情、境的完美融合。除了要求詩人有才情之外，還要有詩人的親身體驗和感悟。
五、現代詩的時代思想：
文學受時代思想的影響，現代詩同樣如此，現代詩如果不能反映時代思想就等於沒有靈魂。在山河破碎、民族危亡的中國近代革命時期，所洋溢著的是一曲前赴後繼、同仇敵愾的大義之歌；解放戰爭時期，所洋溢著的又是一曲排除一切阻礙，氣吞萬里如虎的磅礴之歌，現在我國步入新時代，所洋溢著的又是國內全面建成小康社會，國外構建人類命運共同體的豪邁之歌。
六、現代詩的藝術：
“賦比興”不僅是古典詩詞的主要的藝術表現手法，亦是現代詩的主要藝術表現手法，通過“賦比興”來借景抒情、託物言志。另外現代人雖然不再受格律的限制，但也要講究韻律之美、節奏之美。要注意整首詩的押韻和轉韻的技巧以及整首詩中每一句的音節的把握。
以上是我列出的現代詩的寫作標準，請加關注，請多指教！
南言和北語
詩具有押韻、含蓄、簡明、深刻、押韻、平仄格律的特點，具有詩的元素的現代詩即可視為一首好的現代詩；要寫好現代詩，需撐握好詩的押勻、含蓄、簡明、深刻、平仄、格律、對仗等基本特點，是寫好現代詩的基礎和先決條件；古詩中的五律、七律、工整、押韻、含蓄、簡潔、明快、深刻、平仄，應是寫好現代詩的標準和參考。
意天使1
一首好的現代詩，就象破土而出的春筍，象黎明的第一聲雞啼，它帶著一股勃勃生機，從詩的地平線上升起。引起人們的關注。不管從構思、題材和表達方式看，既要有現代派詩中的那種不規則美，也要有現實主義詩的清新和活潑。作為從事詩創作的詩作者即可以在創作的道路上模仿名家，也可以獨闢蹊徑，不跟在別人後面走，不人云亦云既是一種真正詩作者的勇氣，也是一種卓越才華的表現。一般來說，作品小巧玲瓏，晶瑩別緻是十分逗人喜愛的，精萃和簡煉是好詩的典範。小詩是比較難寫的，因為它要的凝鍊性和純度都比較高，要求爆發力要強，要求詩意要濃。詩思超脫，如能辯白與描繪、形象與哲理兼備，互相結合，互為補充則更佳。一首好的現代詩，不是擁有那種華而不實的浮華美，不是那種輕飄飄的美。應該是花朵釋放出來的芬芳，是果子裡溢出來的甜謦；不只是用語俏麗，而是在回應全詩中，產生一種整體結構上的美。用一枝靈巧的筆，以景作緯以情作經，呼風喚雨般地把大自然有生命的和無生命的、會動的和不會動的、有色的和無色的編織成一個個夢。在詩的構思上，要凝鍊，就象用了一種有效的凝固劑，讓讀者在讀到該使人爆發驚喜的地方，能把讀者的感情驟然提升上去，顯得有力量。在文字上詩要如行雲、如流水、通俗明朗，毫無艱澀這感。 但又不能流於淺薄，雖明朗卻不粗俗，在流暢中追求含蓄 ，在明朗中追求優美。詩意就在那回旋的詩輪上向外輻射，噴灑。越讀含意越深，越讀詩味越濃。只有思 想和藝術並存，在注意作品思想性的同時 ，也要注意藝術的
營造 。例如語 言清麗，格調清新，意象鮮活並富於變化等。都應是詩作者在藝術追求中所顯示出來的特色。只有實際上內容含蓄，思想深層 ，應用象徵手法 ，才能亦實亦虛，使作品顯得層次分明，含意
雋永，不失為一首好詩。只有把精神生命 誕生描繪得清新可人，才能有一種寫意畫的韻味既悅人眼目，也給人啟示和回味。彷彿是輕音樂引著你的心魄遠遠地、遠遠地飄然而去。語言通俗易懂，要有一些韻腳，主題表達明確。基本上是這樣就行了。
