像少女的媽媽，像媽媽的少女，在筱原涼子身上，「偶像」這個詞從來就不是包袱，而是在可愛中能映照出生而為「女人」的魅力。開朗活潑、成熟御姐、帥氣幹練再到現在的為母則強，筱原涼子的存在是神話也是傳說，關於令人戀愛、心碎，而後堅強的存在。
沒有參與到平成初年偶像全盛時期，卻也有幸歷經這些偶像們，逐一蛻變成女演員的日劇黃金時期。還記得小時候打開電視，日劇最常出現的單身御姐、冷酷刑警、事業女強人，全都是由同一個人演出，這種感覺就像是時隔多年再見到，住在隔壁的大姐姐，對方的一顰一笑依舊和記憶中一樣美好。
而那位大姐姐的名字，就叫筱原涼子
「比起努力，在我身上更多的是運氣。」因崇拜中森明菜，想成為「那樣的歌手」而加入演藝圈，1990年以「東京勁舞娃娃」出道，成為日本音樂史上第一個大型唱跳女子偶像團體的成員。一帆風順的偶像人生，再到與小室哲哉合作名曲〈戀しさとせつなさと心強さと〉大賣兩百萬張，筱原涼子的運氣跟上的是日本最好的時代，卻在1995年從團體畢業後一下子墜落，「這就是自己真正的水平，但知道後反而覺得很痛快，本來在那麼高的位置…能讓人看得更清楚。
從偶像、演員，再到日劇女王，筱原涼子開始以女演員之姿成名，已是2000年後的事。宮藤官九郎編劇的《愛的魔法使》開啟她的戀愛喜劇之路，再到自閉兒的母親、酒精成癮的妻子，筱原涼子的「努力」已是大於「運」的付出，「20多歲時，不知道自己想做什麼，甚至追不上一個接一個的工作。當時，演戲是我最不想做的工作，直到第一次站在舞臺上，能夠直接感受到臺下觀眾反應，才開始有自信並且逐漸喜歡上演戲的感覺。
印象中有人曾評價，筱原涼子的演技是日劇式愛情喜劇的演法，但不可否認《anego》、《最後的灰姑娘》、《成熟女子》奠定筱原涼子的可愛，另一方面，卻又以《派遣員的品格》、《UNFAIR》輕易扭轉原本被定型的戲路，筱原涼子就是有一套方法，能抓住觀眾的視線。曾一起合作舞臺劇的蜷川幸雄是如此形容，「不做作動作很自然，看不出像是女演員在表演。
我想實際上應該是有的，只是不表露出來而已。」而所謂讓女人迷戀，不光光是姣好身材、不老的容顏，筱原涼子做自己的生活哲學，才是令人為之憧憬的存在。
看過許多《情熱大陸》跟拍女演員的專題，筱原涼子的不拘小節甚至是大方的態度，幾乎已經到少見的地步。不介意和攝影師兩人單獨吃飯，在鏡頭前也毫無閃躲地和當時未結婚的男友傳簡訊、講電話，唯一介意的大概只有不喜歡被拍到素顏，雖然基本上是毫無差異的美麗。旁白形容筱原涼子，比起狗更想當貓，就像按照本能意志生存的貓，卻是十分溫柔且總是關心身旁他人。
身為觀眾最想交往的40歲女演員之一，筱原涼子渾身上下散發著大姐姐的成熟，卻又好像能和朋友一樣互相打鬧的感覺，或許也是因為拍了一系列熟女日劇。想像自己是三浦春馬或赤西仁，大談姐弟戀，現實中的她卻是嫁給相差24歲的市村正親。
曾經因為家鄉群馬縣桐生市沒什麼經費，筱原涼子一句「感到光榮」就答應無償拍攝，成為當地的觀光大使，不只引發討論就連貼在路邊的海報也相繼被偷。
幾乎年年僅次於天海祐希，成為最理想上司，在《情熱大陸》節目最後說著，「我覺得自由地活著最好，自由的結婚，自由的和喜歡的朋友見面，不要被框架束縛，這樣的生活方式就很好。」
曾休息好一段時間的筱原涼子，非常感謝能在兼任兩個孩子的媽與工作中，重回戲劇圈。尤以能夠從當年的日劇女王，接連主演三部電影，而事實證明的是，筱原涼子十分懂得「什麼樣的角色，適合自己」。長大成人後回憶當年青春高校的《SUNNY我們的青春》恰巧搭上安室奈美惠與小室哲哉引退，也像是「筱原涼子」回來了的宣示，找回曾經的九零年代的回憶、找回曾經的涼子盛事。
如果去年沒有《小偷家族》的安藤櫻，為了腦死的女兒而走火入魔的母親，將人倫片演成恐怖片，《沉睡的人魚之家》的筱原涼子或許能橫掃影后。那一幕直逼人心臟暫停的對峙戲，至今仍歷歷在目。而我剛好有幸於參加東京影展開幕紅毯，小時候的偶像居然近站眼前，甚至和記憶中的筱原涼子毫無出入，這，大概就是真正的偶像（ア
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