泰勒.謝里丹
2015年，一個神秘莫測的特工指導著一個菜鳥女探員，在美國和墨西哥的邊境展開了一場遊走於道德邊緣的行動，這個故事叫《邊境殺手》。
2016年，一對被貧窮折磨的兄弟在荒涼破敗的德克薩斯州開始了一系列的搶劫活動，用生命和鮮血對抗註定的命運，這個故事叫《赴湯蹈火》。
2017年，在懷俄明州的印第安保留地的風河谷的風雪之中，前面兩個故事糾纏在一起，混合著雪的冰冷和血的溫熱，組成了一個新的故事，這個故事，叫《獵兇風河谷》。
之所以把這三部電影放在一起說，完全在於那個叫泰勒.謝里丹的男人，在寫出了《邊境殺手》和《赴湯蹈火》這兩部佳作的劇本之後，他終於走上了導演的位置，親自執導拍攝了這部《獵兇風河谷》，為他的“美國邊境三部曲”畫上了一個圓滿的句號。
懷俄明州的風河谷是印第安保留地，很大程度上不被美國政府所直接管轄，也得不到美國政府的“關愛”，到處都是荒涼破敗，這裡的冬天總是被厚厚的積雪所覆蓋，伴隨著大雪而來的，是飢餓的狼群和獅子。經驗豐富的獵人科裡在冰天雪地中發現了自己好友女兒的屍體，而這具屍體也使得年輕又缺乏實戰經驗的FBI女探員簡來到這裡，兩人合作在這片冰天雪地中開始破解這起案件，卻在不斷推進中發現了比暴風雪和野獸更可怕的東西。
不得不說，謝里丹的作品有著強烈的個人印記，那就是孤獨，廣闊背景下的孤獨。在《邊境殺手》中，這種孤獨是落日餘暉下的美墨邊境長長的邊境線；在《赴湯蹈火》中，這種孤獨是荒涼而貧瘠的德州農場；而在《獵兇風河谷》中，風河谷無盡的雪原更是將這種孤獨放大到了極致。在茫茫雪原中，即使再強大的人也扛不住那份巨大的孤獨感，而這種孤獨感又會將每一個人的情感無限放大，即使他是一個面無表情的人，也會在舉手投足間流露出自己的情感，就像那個印第安父親的失聲痛哭，還有科裡在審訊兇犯時眼中閃爍的淚花。
除了孤獨，在“美國邊境三部曲”中，還有一點貫穿始終，那就是無奈。在《邊境殺手》中，理想與現實讓女探員無奈、道德與復仇讓神秘特工無奈；在《赴湯蹈火》中，貧苦的命運與富足的夢想讓兄弟二人無奈、職責和生活讓老警官無奈；而在《獵兇風河谷》中，無奈的群體更多，女兒死因不明的科裡、隻身犯險的簡、吸毒的印第安青年、慘死的情侶、甚至連施暴者本身，也都是處在一種無奈的掙扎之中。沒認識真正的十惡不赦，他們都是在自己無奈的宿命中掙扎，只不過這片雪原不會同情弱者，也不會給你改過自新的機會，犯了錯就要承擔結果，所有的悲傷與罪惡都不會被救贖，只會被大雪掩蓋，永遠消失在那片潔白之中。
之所以說《獵殺風河谷》是前兩部作品的結合體，是因為本片在人物設置上，完全延續了《邊境殺手》中神秘沉穩的中年男人搭檔經驗不足的菜鳥女探員，而在表現內容上，有更多是延續了《赴湯蹈火》中，人們在宿命中的無奈掙扎。
同前兩部作品一樣，《獵兇風河谷》的結局也透著濃濃的悲傷和政治不正確。按這類電影正常的套路，結尾都是孤膽英雄幫助經驗不足的女警探擒獲或者擊斃真兇，然後兩人發展出一段美好的愛情。但本片並沒有這麼做，最後解決兇犯的並不是女探員正義的子彈和手銬，而是科裡沉默而冷酷的私刑，結尾也不是男女主人公的甜蜜愛情，而是科裡與死者父親一起靜靜的坐在雪地上。這種反主流的結局留給人無限回味，堪稱經典。
影片開頭死掉的那個印第安姑娘，她有著強大的求生意志，光著腳在冰天雪地中奔跑了將近十公里，卻最終敵不過嚴寒對肺部的摧殘，年輕的生命就此消失在茫茫白雪之中。
而在本片的結尾處，是幾行字幕，它告訴我們，在美國的失蹤婦女統計中，根本就沒有印第安婦女，沒有人知道她們究竟失蹤了多少人 。這一頭一尾串聯起來，是一個無比悲傷的事實，在高度倡導人權的美國，這些原住民卻像是被遺忘的群體，他們的名字無人知曉，他們的故事無人傾聽，他們的蹤影無人尋找，他們的屍骨無人收殮。這才是這部電影更加深層的東西，謝里丹想讓觀眾們看到的並不單單是一起兇案，還想引起他們對日漸印第安原住民這個群體的關注，這也是“美國邊境三部曲”中一以貫之的主題，那就是對那些邊緣人群、弱勢人群的關注，有了這個核心思想，這三部曲自然就一部比一部要好看。
“我獨自一人隨風奔跑，你充滿愛意的雙眼遙不可及，這裡的冬天，永遠不會到來”這幾句輕柔的歌聲一直在整部電影中若有若無的出現，像是一陣風，就在你身邊，你卻非常容易就忽略了他。如果對號入座的說，美國這個世界第一發達國家就像那雙充滿愛意卻遙不可及的雙眼，印第安原住民卻始終像是獨自在風中奔跑的孩子，冬天不是永遠不會來，而是永遠不會離開，這個孤獨奔跑的孩子，早晚也會被風雪湮埋，潔白的大雪下所遮蓋的，不只是罪惡與悲傷，還有無數邊緣群體無奈的嘆息。
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