以周杰伦为核心人物的全球户外生活文化实境真人秀《周游记》，终于在3月21日上线Netflix、浙江卫视和芒果TV。这档题材新颖、嘉宾独特的真人秀节目，打着“绝对真实”“音乐情怀”的旗号率先吸引了一大波粉丝和观众。
节目尝试每期以一首周杰伦经典歌曲，串起在一座城市发生的故事，呈现周杰伦和朋友们与众不同的“魔幻之旅”。除了固定嘉宾杜国璋、陈冠霖、蔡威泽，还会邀请来好友林俊杰、刘德华、谢霆锋、萧敬腾等等明星大咖。
和芒果TV上线的版本不同，Netflix版本的的第一期对这档节目的背景做了简单介绍，解释了邀请这些朋友在一起的原因。首期嘉宾萧敬腾受邀前往法国巴黎，但是国内浙江卫视和芒果版的节目正片里没有这样的信息，首期嘉宾也换成了林俊杰。
毫无疑问，这又是一档以单个明星为主角的粉丝向的节目。周杰伦的歌、周杰伦的朋友、周杰伦的魔术和周杰伦的旅游，这些角度恰好也能切中观众和粉丝的诉求。看完国内版的首期节目后，万万没想到《周游记》竟然是个加长版的Vlog。
无脚本的Vlog，叙事真的有点难
节目主打“无脚本”“无规则”“无人设”的拍摄，所以全程的记录都是更偏“真实自然”导向的。虽然到目前为止，《周游记》仅更新了一期节目内容，但是这档节目的大致模式和内容规划都已经足够看的清楚。
从首期节目开篇起，纪实跟拍就展现了不够稳定的拍摄手法，核心嘉宾更是全程对着镜头展开对话，从内容的特征来说，评价它为加长版的Vlog真是一点与不为过。
第一期节目以同名歌曲“听妈妈的话”为主题，原因是周杰伦在新加坡与林俊杰一起，给林俊杰的妈妈制造了一场惊喜。在时长一小时左右的节目里，嘉宾分别历经了从F1新加坡赛车场到蜡像馆，从美食城到电玩城变魔术几个主要场景。
如果说节目完全没有脚本，那这样的流程规划还是能够看到节目组的隐藏设计。如果说内容都是不漏痕迹的节目设计，那细节性的内容应该还是在任由明星自主体验，毕竟节目的转场实在是有够跳脱和太过随性。
周杰伦首先和他的固定搭档杜国璋、陈冠霖、蔡威泽一起走马观花式的简单参观了F1赛车场，在这一个场景中的对话主要就是在凸显周杰伦的地位和能力。接下来借由蜡像馆引出林俊杰的出场，再由林俊杰带着周杰伦去到有趣的景点游览观光。
朋友之间的旅行本就该自在和随性，真人秀强调真实原则本身也没有问题，但是仅靠明星的自主体验，而没有完整的内容规划，只会让内容看起来一盘散沙。
其中一个原因在于，主题明确的明星旅行体验式的真人秀，最主要的看点就在于人物之前的真实互动。在这档节目里，由于场景之间比较割裂，蜻蜓点水式的体验也没有给人物互动提供很好的空间。所以明星之间的对话也都被切分的很零碎。
一方面，人物互动既依赖真实深入的环境，另一方面很大程度上会受到人物的综艺感的影响。周杰伦的冷式幽默和朋友之间众星捧月式的对话，并没有显现出朋友之间平等的对话关系，而人物个性的真实有趣也没有额外体现出来。
除了林俊杰妈妈的怼人环节，前面所有的互动内容都比不过最后短短几分钟的近景魔术表演。可以说，朋友间的旅行体验最终是一场魔术技能的展现。节目整体戏剧性不足，趣味性也不够，单靠周杰伦的粉丝号召能力，恐怕也无法弥补节目内容本身的过失。
粉丝向的综艺如何靠明星撑起来
从节目模式来看，尽管《周游记》是综合了“生活+旅游+魔术+交朋友”等多个元素的多元内容，但是归根结底它还是一档个人向的旅行节目。周杰伦的游玩体验是节目主线，其他明星嘉宾都只是作为次要元素辅助内容叙事。
如果说聚集了明星大咖的个人旅行真人秀还是暴露了内容的缺陷，那是不是说明个人向的节目真的在综艺市场行不通呢？倒也并非如此。不论是近期的《你好 尼丹尔》还是去年的《丁海寅的徒步报告》，在个人向的旅行节目中，韩国做过好几次尝试。
第一步还是需要在节目中体现明星的动因，也就是为明星旅行这件事找到由头。不论是寻找自我也好，还是探索新的城市也罢，找到明星愿意主动体验的理由并向观众说明，其实就能够让节目的立意更加清晰。
比如《你好 丹尼尔》是姜丹尼尔在出道之后卸下偶像包袱，探寻平常生活乐趣的深入体验型真人秀。一个人的旅行是奢侈，所以这对于偶像艺人来说动力已经足够。
丁海寅作为旅行初级选手，会完成自己特别想去纽约的愿望清单，全程自己规划行程、订酒店做攻略，个人的投入在节目中可见一斑。
而《周游记》虽然是周杰伦集结圈内好友的城市旅行体验，但是所到之处都缺乏足够的动因，一方面是人物本身缺少和城市之间的紧密联系，让旅行体验变成了一件“顺便”的事情。
比如到F1赛车场实际是因为晚上有个人演出，工作是目的，旅行就失去了原有的含义。另一方面，节目的后期叙事并没有将这部分的补充说明考虑在内，让旅行不明不白的直接开始。
其次，明星的体验要足够深入才有趣味，不要宏观的浅于表层的内容，而是要体现人物个性的细节性内容。人物互动并不是指找到熟悉的朋友在另外一个地点简单聊天，而是要和当地的场景发生关联。
在《丁海寅的徒步报告中》中，主人公一个人在美国走走停停，会进入汉堡店购买食物，暴露自己的英语短板和迷糊性格。这种互动主要体现在主人公和当地的人物、当地的文化之间，能够保障内容的真实性，也刻画出人物的另一面个性。
从《周游记》来看，节目对明星的保护级别达到十层，内容也全凭明星自己设计，真实性倒是有了，但也都是明星自己愿意呈现的内容。所有的体验浅尝辄止，对话也索然无味，伴随着场景的转换，旅行内容也当即结束，综艺不再是综艺，而是明星个人专属的Vlog视频。
最后，除了前期的内容策划，个人向的真人秀也依赖后期的完整叙事。把零碎的内容结构在一起，才能串联出人物、场景和主题之间的关系。镜头不稳、取景一般这些硬性条件可以不考虑在内，但是叙事逻辑真的也得足够清晰。
这个部分是几档个人旅行向节目共同面临的困境，如果不靠后期好友的加入，只靠个人撑住整期节目，可能生活的方方面面都需要展现，就会不可避免的暴露内容的细碎。
尤其对于《周游记》来说，后期叙事不能从头到尾只是跟着周杰伦的观光节奏，将内容抽离的展现给观众看，而是需要明确自己的叙事主线。
《周游记》能够从旅行和魔术的角度切入，其实题材已经足够新颖，魔术也能为旅行内容增添戏剧性，也极易通过互动展现人物个性。但是除了依赖周杰伦一个人的个性特征外，节目策划真的需要更加用心。
不用强加深度，也不用刻意强调周杰伦的明星光环，只是增加更多真实、丰富的体验就足矣。将镜头平视这些具有孩子气的、傲娇的大男孩，这档节目应该就不会有太差的呈现效果。
閱讀更多 冷眼看電視 的文章
