馬丁·斯科塞斯用8000萬美元的製作成本，收穫12億票房，很多人二刷甚至三刷卻依然看不懂電影真正想說什麼。這部由美國著名小說家丹尼斯·勒翰（Dennis Lehane）的同名小說改編的《禁閉島》，劇情的燒腦程度堪比《盜夢空間》。

今天，筱米就將從電影的三重反轉劇情、影片的拍攝手法以及發人深省的電影背後的故事，這三個方面來和你聊一聊《禁閉島》這部電影。

懸念四起的三重劇情，暗含的是一場人性的自我救贖

電影播放到結尾的時候，看到評論區的彈幕裡，還有很多人在討論為什麼主角一下子就清醒了、主角不是清醒了麼？怎麼又糊塗了？其實，這些看不懂的內容，恰恰是因為導演馬丁·斯科塞斯的三重故事架構。這三重架構層層遞進，卻又反轉得出乎意料。但細細品味，卻又覺得一切都在情理之中。

在第一重故事架構中，萊昂納多化身為警察泰迪，和自己的助手查克乘船來到了位於禁閉島的監獄。這座監獄與眾不同之處在於它的地理位置以及關押的囚犯。

禁閉島監獄四面環海，唯一和外界聯繫的地方只有一個小碼頭。而在島的背面，被懸崖峭壁所包圍，想要自由進出難於登天。

同時，監獄所關押的犯人，全部是有著高度危險係數的精神病殺人犯。

獄警們求助於泰迪，找到那個殺了自己三個孩子的女犯人瑞秋。

在

原來，泰迪主動請纓前往禁閉島調查，並非為了失蹤的女犯人，而是為了尋找殺害自己妻子的兇手萊迪斯。正當泰迪打算前往監獄看管最為嚴格的C區域一探究竟時，獄警卻告訴泰迪，瑞秋找到了。

瑞秋的事情算告一段落，但對於泰迪來說，他的真實任務才剛剛開始。但在第二重故事結構中，獄警和泰迪的身份開始發生變化。泰迪覺得自己無論到哪裡，獄警都會找到他，他覺得自己身處於監視之中。獄警和泰迪的身份從第一重中的互幫互助，開始進入到第二重中的互相敵對。

在第三重故事架構中，泰迪在C區域找到了關鍵線索，帶著助手準備前往神秘的燈塔實驗室尋找萊迪斯。半道上，助手卻突然失蹤，生死不明。泰迪一下子就聯想到了那個實驗室，他獨自前往實驗室解救助手。

然而到了實驗室，整個劇情再次反轉。泰迪苦苦尋找的萊迪斯正是他自己。泰迪是他自己幻想出來的人物，真正的萊迪斯在兩年前殺了自己的妻子後，就來到了禁閉島監獄。而“泰迪”所經歷的一切，都是禁閉島的醫生為了治療他的精神病所設計出來的故事。“助手查克”也不是別人，正是萊迪斯的主治醫生肖恩。

那些始終出現在萊迪斯周圍的獄警，其實都是為了保護他完成整個治療的“守護者”。

獲獎無數的導演，讓人燒腦的故事講述手法

說完了電影大概的故事架構，我們就不得不提到本片的導演馬丁·斯科塞斯，相信不少電影迷一定聽過他的大名。從他拍攝第三部電影開始，幾乎是每部電影都能獲獎。他的代表作包括：獲得戛納國際電影節金棕櫚獎的《出租車司機》、獲得威尼斯國際電影節銀獅獎的《好傢伙》、獲得奧斯卡金像獎的《無間行者》等等。

而更值得一提的是，包括這部《禁閉島》在內，奧斯卡影帝萊昂納多和馬丁一共合作了6部電影。這些電影分別是：《白城魔鬼》（上映時間未定）、《華爾街之狼》、《無間行者》、《飛行者》以及《紐約黑幫》。

每個導演都有自己獨特風格的拍攝手法，這就像是每位畫家都有自己獨特的留簽名的方式一樣。熟悉他們的人，只需要看一下，就能大體猜出這部電影的導演是誰。

導演：馬丁·斯科塞斯

馬丁·斯科塞斯曾經這樣描述過他的工作：

我的工作就是在劇情電影中用影像進行表達。導演在視聽風格上的選擇並不是漫無目的的，而是為了有效地向銀幕前的觀眾傳遞一種情感體驗，講好一個故事。

整部電影採用的是第一人稱鏡像視角下的敘述方式，也正因為通過第一人稱的視角，才讓整個故事中不斷加入的“閃回”畫面有了更多的合理性。

當泰迪開始進入到禁閉島之後，因為停藥的關係，他開始不斷做夢。那些夢境的閃回片段，包括他死掉的妻子以及參軍時的納粹集中營。然而這些閃回的畫面，看似獨立，實際上互相之間有所關聯。

納粹集中營的畫面裡，那些凍死在關押區的屍體，讓泰迪自責沒有早點去拯救他們。而夢境中擁抱的妻子要麼變成灰燼消失在懷抱中，要麼被浸泡在血液中，這些也讓泰迪深深自責，自責自己身為警察居然沒來得及救妻子。

影片中男主角閃回的畫面片段

利用插敘、倒敘等方法加入的閃回畫面，有點像是蒙太奇的剪輯手法。粗看上去打亂了完整的故事，但實際上，通過各種信息打碎重組後，能讓觀眾在這些散落在角落的鏡像中，去找尋串聯起整個故事的信息。

除了馬丁導演最擅長的閃回畫面外，他還

在《電影、空間和藝術》一書中曾經有這樣的描述“只要電影是一種視覺藝術，空間似乎就成了它總的感染形式，這正是電影最重要的東西。”

我們常見的不管是懸疑類電影還是驚悚類電影，甚至是鬼片，無一例外的，故事都發生在一個相對密閉的空間。

在《致命ID》這部影片之中，整個影片故事發生在一個偏遠、破爛的汽車旅館內。而在《禁閉島》這部電影中，由於暴風雨的原因，船隻無法停靠，加上苛刻的地理環境，整座島就是一個只進不出的孤島。

密閉、隔絕的空間可以給空間增加神秘感，同時加強緊張和刺激的節奏。這樣具有強烈藝術渲染的拍攝手法，往往會給觀眾帶來更具影響力的視覺效果。

除了畫面和拍攝取景之外，《禁閉島》的劇情設計，也堪稱鬼才

泰迪剛剛開始調查瑞秋失蹤時，被審訊的卡恩斯太太問助手查克要一杯水。仔細看那個喝水的畫面，卡恩斯太太的右手裡是沒有杯子的，而等她做完喝水的動作後，杯子出現在卡恩斯太太的左手邊，並且已經空了。

這樣的鏡頭，在影片中出現非常多，就像泰迪在夢到妻子的時候，明明在正面的鏡頭能看到妻子右手拿著一個酒瓶。然而等到鏡頭從側面拍攝的時候，妻子做著握酒瓶的動作，但手裡根本就沒有酒瓶……

這些所謂的“穿幫鏡頭”，其實都在向觀眾暗示，這所有的一切，都是泰迪想象出來的。不管是妻子還是審訊中的卡恩斯太太。導演刻意設下的伏筆，也就是所有的視覺都是幻境，只存在與泰德腦中。

而這樣的情景，只有在敘述者為第一人稱時，才可能實現。環環相扣的劇情，巧妙的拍攝處理，迴歸導演的奇思妙想，這些組成了一個完美的“閉環”。由這些小閉環組成的劇情，撐起了整部電影的故事。它們都是主人公虛構的想象，卻又代表著主人公內心對於找回自我，恢復清醒的渴望。

感性和理性之間的較量，人性與慾望的精神糾葛

影片發生的真實背景，在1945年。那些二戰戰場上倖存下來的士兵，陸續卸下武器，回到家中。然而，經歷過戰場，就意味著這個人的人生一定會就此發生改變。他們正常的人生軌跡，已然發生了偏移。

《比利·林恩的中場戰事》的製片人Ben Gervais曾經說道：“在看完一段戰爭場面後的四十分鐘，那些人還在顫抖。”

即便是從上帝視角來看一段戰爭場面，都會讓人不寒而慄，對於那些親臨戰爭的人來說，這樣的記憶又怎能輕易抹去。

在戰場上，每個士兵的神經每分每秒都要高度緊張。即便是在上廁所的時候，也同樣不能掉以輕心，因為你不知道會不會從某個角落衝出來一個人和你同歸於盡。上一秒還在談笑風生的戰友，可能下一秒就被炸得血肉橫飛。

身在安全地帶，卻依然會有拿槍的影子在控制著自己

尤其是看著一個無辜的平民在眼前死去的時候，內心的無力感和自責感可以瞬間壓垮一個正常人。當影片中的泰迪看著無辜平民屍橫遍野的時候，他感到自己的無力，他自責自己沒有及時救下他們；當繳槍投降的納粹士兵被槍殺的時候，泰迪又一次感到無力，他無力控制自己內心的報復情緒，即便這些人已經沒有了反抗的能力。

回到家後的泰迪，不出意外的患上了創傷後遺症。他只能整日借酒消愁，依靠酒精來麻痺自己。要麼就是在外破案，整日不著家。他知道自己不能這樣，但過不去心理上的那道坎。也因為這道坎，導致妻子覺得泰迪對自己日漸冷漠，從而患上了精神疾病，親手殺了自己的三個孩子，然後再讓泰迪殺了自己，尋求解脫。

戰爭帶來的後果，發人深思。而影片中關於人性的拷問，也同樣讓人陷入沉思。

不同於其他監獄，禁閉島監獄裡醫生有著非常重要的話語權。監獄裡的犯人對於他們而言，並不是窮兇極惡的罪犯，而是失去了心智需要拯救的病人。

在二十世紀50年代，精神病醫生之間產生了強烈的分歧，一部分為“傳統生物學治療模式”的支持者，另一部分為“精神分析治療模式”的支持者。而影片中的考利醫生，就是“精神分析治療模式”的堅決擁護者。

每當泰迪稱呼監獄裡的人為“犯人”的時候，考利醫生總會嚴肅糾正說：“病人”。

考利醫生不想放棄每一個病人，所以在泰迪到了禁閉島監獄的兩年裡，他和肖恩醫生不斷努力，試圖通過更為人道的“精神分析”來幫助泰迪找回自己，恢復神智的清醒。

然而，這個治療方法卻被主流社會所詬病。首先是治療時效沒有保障，就像泰迪是在兩年之後，才恢復清醒的，但更多的人可能依然在渾渾噩噩中。另一個，是

主流社會更喜歡快速有效卻不怎麼人道的“生物學模式”——手術治療。對於輕度患者來說，通過一定的藥物治療，可以讓他們比較能夠像正常人一樣生活。但對於重症患者來說，藥物治療起不到明顯作用時，他們會選擇精神外科手術。這種手術的做法，是用鋼針穿過人的眼睛，到達腦前額除，然後挑斷腦前額葉外皮的鏈接組織。這樣一來，病人就會減少發病，看上去很聽話。這種手術曾經在1930年到1950年被廣泛應用於精神疾病的治療。

然而，這樣的手術存在非常多的後遺症和風險。因為當時醫療設施有限，醫生往往是憑藉著感覺對病人大腦亂搗一氣。些病人直接死於手術或是因為手術後遺症而自殺；有些人出現了不同類型的殘疾。

最多的情況是，病人精神病症狀有所減輕的同時也出現了嚴重的後遺症：這些病人變得像行屍走肉一般，孤僻，遲鈍，麻木，神情呆滯，任人擺佈，從此一生就生活在無盡的虛無之中。一個母親這樣描述她接受過前腦葉白質切除術的女兒：“我的女兒完全變成了另一個人，她的身體還在我身邊但她的靈魂卻消失了。”

就連當時的美國總統約翰·肯尼迪的親姐姐，也曾接受這一手術。手術的結果，是肯尼迪小姐成了一個“木頭人”，終身生活不能自理。

然而，在當時的美國人眼裡，這些失敗的個例並不算什麼。人們甚至開始追捧這項顛覆人性的技術。手術的發明者莫尼斯還因為這種手術獲得了1949年的諾貝爾生理或醫學獎。一直到1950年，在蘇聯精神病理學家瓦西里·加雅諾夫斯基的強烈建議下，蘇聯政府最先宣佈全面禁止前腦葉白質切除術。1970年的時候，這項手術才逐漸淡出歷史的舞臺。

最後：

影片的最後，《禁閉島》給出了一個半開放式的結局。恢復理智之後的萊迪斯，第二天似乎又回到了泰迪的身份裡。然而，當肖恩醫生在背後叫了一聲“泰迪”的時候，泰迪並沒有回頭。

當年前腦葉白質切除術盛行的時候，也有些人藉著這個由頭，將親人送去做這個手術，只為了減輕自己的負擔。人性在自私面前，變得那麼脆弱。但好在，這個社會在發展，在前進，那些被扭曲的人性也最終會被擺正。

離別之前，泰迪問了肖恩醫生一句話：“是像禽獸般混沌地活著，還是像人一樣清醒地死去？”劇情的最後，泰迪已經做出他想要的選擇。

相比較泰迪，我們是幸運的，至少我們可以按照自己的意願，做出自己心底最想要的選擇。

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