任道斌
寧為玉碎 不為瓦全
陳洪綬死因新探
□ 中國美術學院 任道斌
（一）
清順治八年(1651)，客居杭州的大畫家陳洪綬突然如痴若狂，十一天中在東躲西藏、居無定所的狀況下，匆匆為友人周亮工作大小42幅畫。【1】次年春，又忽然離開東南都會杭州，回到第二故鄉紹興，與舊時交遊流連不忍相舍，不久悲憤逝世。【2】關於他的死因，向有兩種不同的說法，一是以朱彝尊為代表，說他“以疾卒”，即得病而死；【3】二是以丁耀亢為代表，說他“多才不自謀”“有黃祖之禍”，即如東漢末恃才當眾羞辱曹操的禰衡，被押赴江夏，死於太守黃祖刀下。【4】
陳洪綬 晉爵圖卷
明，絹本設色，縱24.2釐米，橫235釐米（圖片來源於故宮博物院）
限於清初民族矛盾的複雜形勢，文網森嚴，人人自危，丁耀亢雖然暗示陳洪綬被粗蠢武人所害，但詳情不明。而且，丁氏的文字一直到近代才被人們所注意，因此一般的記載或後人的評傳，多以陳氏病死說為準。
近人黃湧泉、裘沙兩先生對丁燿亢之說作了深入硏究，剖析清初複雜的政治形勢後認為，陳洪綬晩年確實是遭到不測之禍，被迫而死。
黃先生在《中國畫家叢書·陳洪綬》中指出，陳洪綬晚年在杭州應友人馬白生的轉求，為小說《生綃剪》封面題了三個字，而此書內容觸犯了當地權貴盧子由，盧誤認為此書系陳氏所作，頻頻興師問罪。陳洪綬被逼得走投無路，最後寫了《辯揭》訴說《生綃剪》非他所作，也無濟於事。“順治九年初，或許是《生綃剪》餘波未息，杭州難以容身”，陳洪綬突然離杭而歸，“就在這一年，他以五十五歲的年齡，結束了那義憤填膺的一生”。【5】
裘沙先生則認為，陳洪綬觸怒了清朝某位顯赫的權貴，是在大禍臨頭的緊急關頭，匆匆為周亮工作畫，然後“急歸故里”的，目的在於向親友計謀應變之策。“陳洪綬是自殺，而不是被殺，而且很可能是步其師劉宗周的後塵絕粒而亡。”“而當時被陳洪綬所觸怒的權貴，地位雖然顯赫，恐怕也懾於陳洪綬的文名，若追究下去，怕引起社會的擾動而於己不利，也就不了了之，竟容忍陳洪綬這個狂士就此解脫了。”【6】
陳洪綬 黃流巨津圖頁
明，絹本設色，縱30釐米，橫25釐米（圖片來源於故宮博物院）
我贊同黃、裘兩位先生關於陳氏死於非命的觀點，而且更傾向於裘先生的看法，認為陳洪綬是被迫自殺的。其原因有二：
一是陳洪綬酷愛西湖，視之如家，償還友人畫債後，順治九年突然匆匆離杭而歸，與親友流連不忍去，說明他不想死，非大禍臨頭是不會死的。
二是他並不怕死。他的兩位老師劉宗周、黃道周，皆在明清鼎革之變中，一絕食死，一被捕殺死；還有他的姻親王毓蓍，投水自殺；友人祁彪佳、祝淵，亦投水自盡。【7】陳洪綬對他們的民族氣節與視死如歸的豪情，十分敬佩，曾寫下《挽正義先生》等詩加以稱頌,【8】並改名“悔遲”以自責；他還寫下“國破家亡身不死，此身不死不勝哀”的詩句。故而陳洪綬對死並不懼怕，而是有心理準備的。
陳洪綬 黃流巨津圖頁（局部）
明，絹本設色，縱30釐米，橫25釐米（圖片來源於故宮博物院）
陳洪綬 黃流巨津圖頁（局部）
明，絹本設色，縱30釐米，橫25釐米（圖片來源於故宮博物院）
不想死，卻又不怕死，唯有大禍臨頭，迫不得已，陳洪綬才會匆匆為友人畫完畫，回鄉向親友道別，然後走上自殺的絕路。
(二)
那麼，被陳洪綬觸怒的那位不可一世的權貴究竟是誰呢？裘沙先生提出了這一問題。顯然，他對黃湧泉先生所說的盧子由是不敢苛同的，黃先生自己亦對此說無把握，用了“或許”一詞。我想，盧子由不過是杭城的劣紳而已，《生綃剪》也確非陳氏所作，以陳氏秉性，決不會為此文禍而屈於盧子由，並導致自殺。 那麼，這位權勢顯赫的人物又究竟是誰呢？清初浙東學派史學家邵廷采(1684-1711)在《思復堂文集》中回答了這一問題，他在該書卷三《明遺民所知傳》上寫道：
陳洪綬 荷花鴛鴦圖軸
明，絹本設色，縱183釐米 ，橫98.3釐米（圖片來源於故宮博物院）
陳洪綬 雜畫圖冊
明，絹本設色，每開縱30.2釐米，各橫25.1釐米（圖片來源於故宮博物院）
諸暨陳洪綬，字章侯。工於畫，畫獨有奇氣。崇禎年間與北平崔青蚓齊名，號“南陳北崔。……午餘，飲酒放豪；醉輒罵當事人。第聞劉蕺山先生(按：即劉宗周)語音，則縮頸咋舌卻步。…… (劉)先生既沒，朝夕仰禮遺像，題壁雲：“浪得虛名，山鬼竊笑。國亡不死，不忠不孝。”晚歲在田雄坐，嘗使酒大罵，雄錯愕而已。喜著僧服，稱老蓮，天下因稱陳老蓮雲。【9】
由此可見，原來陳洪綬晚年觸怒了田雄，在田雄所設的酒席上當眾大罵田雄，使之措手不及，狼狽不堪。
（三）
田雄是何許人也？且讓我們看一下他的真面目。
據《清世祖實錄》《明清史科》甲編與丁編，及清人計六奇《明季南略》、鄭達《野史無文》、史惇《慟餘雜記》、徐鼒《小腆記年附考》、陳坦《康熙宣化縣誌》等書記載，及今人李格先生的研究，【10】田雄是宣府左衛(今河北宣化)人，他身魁力壯，年輕時投軍，明末官至總兵。南明弘光時，任“江北四鎮”之一黃得功標下中軍。
田雄雖然吃的是明朝皇糧，卻幹起了叛明的勾當。順治二年(1645)，清軍追捕弘光帝至蕪湖，黃得功揮師禦敵，此時田雄見大勢已去，拒不從命。黃得功犧牲後，田雄立即抓住弘光帝，強行揹他上肩準備降清。弘光帝慟哭哀求，田雄竟大聲斥責說:“我之功名在此，不能放你也！”雖然弘光帝情急之中狠咬田雄的脖子，田雄仍忍痛不鬆手，劫持弘光帝作為見面禮獻給了清軍，以此博得清廷的信任，被封為浙江總兵，鎮守杭州。
陳洪綬 雜畫圖冊
明，絹本設色，每開縱30.2釐米，各橫25.1釐米（圖片來源於故宮博物院）
陳洪綬 雜畫圖冊
明，絹本設色，每開縱30.2釐米，各橫25.1釐米（圖片來源於故宮博物院）
此後，賣主求榮的田雄誓言要“肝腦塗地”報效清廷。【11】他血腥鎮壓浙東張名振、方國安的抗清義師，並得到清廷賞賜的朝服、玉帶、鞍馬。順治三年(1646)被封為浙江提督。
順治六年(1649)，全國掀起抗清高潮，廣東李成棟、江西金聲恆等降清將領紛紛反正，李成棟還派使者赴浙聯絡田雄反正。但無恥的田雄卻將來使縛獻清廷，為此，他再次獲得清廷的嘉獎。次年二月被加封為右都督。
順治八年(1651)五月，田雄被授為一等子爵。他受寵若驚，變本加厲鎮壓反清武裝。六月，田雄率部瘋狂圍剿餘姚大嵐山義師，擒義師首領王翊，並在鎮海親手用箭射殺王翊；九月，率清軍渡海攻克舟山，魯王朱以海被迫逃離浙江，大將張肯堂自焚殉明。
田雄的所作所為，深得清廷讚賞。清將張存仁誇他:“清朝開國，我等何足道？若田老爺有斬將擒王之功，真功臣也！”【12】可以說，他的叛明降清，心毒手狠，並不亞於千古罪人吳三桂、洪承疇之流。也可以想象，此時的田雄，雙手沾滿反清義士的鮮血，在新江又是如何地大施淫威，稱霸一方。
陳洪綬 升庵簪花圖軸
明，絹本設色，縱143.5釐米，橫61.5釐米（圖片來源於故宮博物院）
陳洪綬升庵簪花圖軸（局部）
明，絹本設色，縱143.5釐米，橫61.5釐米（圖片來源於故宮博物院）
就在這一年的冬天，炙手可熱、權勢顯赫的田雄，居功自傲，附庸風雅，請陳洪綬赴酒宴，不料被富有民族正義感的陳洪綬藉著酒性當眾大罵一頓，錯愕不已。此事對陳洪綬而言，痛斥叛明之徒，滿腔義憤，一吐為快，暫時解了心頭之恨；對田雄而言，卻是自討沒趣，大失臉面，自然懷恨在心。事後，陳洪綬知道惹了大禍，為免遭田雄報復，他在居無定所的情況下為摯友周亮工作畫，心情十分複雜，行為乖張異常，以致周亮工驚詫不已。順治九年初他便匆匆離開杭州，返回故里，與親友作別，然後自殺而死。他終於能像劉宗周那樣，死而無憾了。
田雄這個死心塌地為清廷賣命的赳赳武夫，後來繼續為清廷效盡犬馬之勞，一直鎮守浙江，得晉為三等侯，順治帝稱讚他“功績懋著”。康熙二年(1664)田雄患惡疾死，清廷贈他太傅，諡“毅勇”，以從子象坤襲爵位；乾隆十五年(1750)又定為世襲侯爵，號“順義”。【13】這在叛明的武夫中並不多見。
(四)
翻閱史書，我們雖然找不到田雄迫害陳氏的直接材料，但邵廷采的記述，卻間接地道明瞭陳氏晚年異常的行為及死亡的原因，是得罪了田雄。參以丁耀亢隱晦的詩句，周亮工、孟遠等人的記載，這點則是不容置疑了。丁耀亢說陳洪綬“時有黃祖之禍”，亦非空穴來風。
陳洪綬是個有民族氣節的人，順治三年當田雄率清軍下浙東時，不幸被俘，在兇暴的敵人面前，表現出對立的情緒，後來逃出虎口，一度削髮為僧。【14】他早已恨透了叛明的田雄，醉後藉機大罵，這是他性格的必然。事後，他自知死禍難免，於是乘田雄尚未下毒手之際，以自殺來表達抗爭。“士可殺而不可辱”，這古老的傳統，師友的榜樣，在他的氣質中堅固地凝聚著（插圖1）。他的自殺，並非示弱，而是在暴力下最強烈的抗議。作為清朝寵臣的浙江都督田雄，雖有生殺予奪之權，但他哪怕再用十倍的暴力，都不會征服大義凜然的陳洪綬。這正是陳洪綬民族氣節之所在，也是他視死如歸的原因。
陳洪綬升庵簪花圖軸（局部）
明，絹本設色，縱143.5釐米，橫61.5釐米（圖片來源於故宮博物院）
毫無疑問，陳洪綬在民族矛盾尖銳的時刻，不願與清廷合作，大罵權勢顯赫、血債累累的叛明武夫田雄，表現了民族的浩然正氣；他自殺而死，堪稱抗清英雄。儘管當時因時事的繁雜，史書記錄語焉不詳，但陳洪緩的大無畏行為，卻得到了時人的敬重。清初另一位浙東學派史學家全祖望(1705-1755)，將陳洪綬與自殺殉明的劉宗周、王敏蓍相提並論，載入《子劉子祠堂配享碑》中。【15】康熙年間的文士胡其毅、程象覆在為陳洪綬遺文作序跋時，都強調了陳洪綬的民族氣節，認為足以“奉為矜式”。【16】
“變體宣洩豪放情，鼎革吐露奇倔氣。”【17】今天，當我們紀念這位美術大師時，不僅要對他傑出的藝術貢獻作出歷史的肯定，而且還應當對他的民族正義感大加頌揚。“畫如其人”，對耿耿丹心、錚錚鐵骨的陳洪綬來說，斯言不虛！
註釋：
[1](清)周亮工:《賴古堂書畫跋·題陳章侯寄林鐵巖》載:“章侯與予交二十年。十五年前只在都門為予作《歸去圖》一幅。再索之，後敝穎禿弗應也。庚寅北上，與此君晤於湖上，其堅不落筆如昔。明年，予復入閩，再晤於定香橋，君欣然曰: ‘此予為作畫時矣。急命絹素，或拈黃菜葉佐紹興深黑釀；或令蕭數青依檻歌，然不數聲輒令止；或以一手爬頭垢；或以雙指搔腳爪；或瞪目不語；或手持不聿，口戲頑童，率無半刻定靜。自定香橋移予寓，自予寓移湖幹，移道觀，移舫，移昭慶，迨祖予津亭，獨攜筆墨凡十又一日，計為予作大小橫直幅四十有二。其急急為予落筆之意，客疑之，子亦疑之。豈意予入閩後，君遂作古人哉!”見黃賓虹、鄧實編《美術叢書》第一冊。江蘇古籍出版社1986年版，第204-205頁。
[2](清)孟遠:《陳洪綬傳》，見陳洪綬《寶綸堂集》卷首，文中載:“歲壬辰，忽歸故里，日與昔時交遊流連不忍去。一日趺坐床簀，瞑目欲逝，子婦環哭。急戒無哭，恐動吾掛礙心。哺喃唸佛號而卒。”
[3](清)朱彝尊:《曝書亭集》卷64，《崔子忠陳洪綬合傳》。
[4](清)丁耀亢:《丁野鶴集》《陸舫詩草》卷4，《壬辰(計一百六十四篇)》《哀浙士陳章侯(時有黃祖之禍)》。該詩全文如下：“到處看君圖畫遊，每從蘭社問陳侯。西湖未隱林逋鶴，北海難同郭泰舟。鼓就三撾仍作賦，名高百尺莫登樓。驚看溺影山雞舞，始信才多不自謀。”參見近人鄧之誠:《清詩紀事初編》，上海古籍出版社1984年版，第683-684頁。
[5]黃湧泉:《中國畫家叢書·陳洪綬》，上海人民美術出版社1988年版，第24頁。
[6 ] [15]裘沙:《陳洪綬死於“黃祖之禍”初探》，見《新美術》1996年第2期，中國美術學院出版社1996年出版，第28頁。
[7]參(清)計六奇:《明季南略》卷5、卷6。中華書局1984年版。
[8](明)陳洪綬:《陳洪綬集》卷5，浙江古籍出版社1994年版，第86頁。
[9](清)邵廷采:《思復堂文集》卷3，浙江古籍出版社1987年版，第218頁。
[10] [13]參李格:《田雄》，見清史編委會:《清代人物傳稿》上編第2卷，中華書局1986年出版，第173-178頁。
[11]《明清史料》甲編，第2本，第173頁，《鎮守浙江總兵官田雄奏本》。
[12](清)史惇:《慟餘雜記》《張存仁》。
[15](清)毛奇齡:《陳老蓮別傳》載:“王師下浙東，大將軍固山從圍城中搜得蓮，大喜。急令畫，不畫。刃迫之，不畫；以酒與婦人誘之，畫。久之，請匯所為畫署名，且有粉本渲染。已大飲。夜抱畫寢，及伺之，遁矣。”見《陳洪綬集》，第590頁。
[16]參《陳洪綬集》。[17]任道斌:《題陳洪綬故居》。
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