冰激淋38036242

苏拉木塔格也是很喜欢杜甫的诗歌，所以非常高兴来回答这个问题。

这句诗歌出自唐朝现实主义诗人杜甫的《绝句》，全诗如下：

◎绝句【唐】杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，此时时局动荡，复杂多变。

公元755年， “安史之乱”后，诗人在颠沛流离中，几经辗转，最后到了成都，在好友严武等人的帮助下，建一草堂（杜甫草堂），过了几天相对安稳的日子。

当时，他的心情较好，面对明媚秀丽的春景，情不自禁，写下这首即景小诗。

这首小诗清新明快，一句一景，构成一个统一和谐的意境。四幅独立的图景，由下而上，由近及远描绘了生机盎然的早春景象，并随着视线的游移、景物的转换，婉转寄托和表达了诗人内心浓郁的思乡之情。

在“窗含西岭千秋雪”这句诗中，选用“窗含”而非“窗寒”，主要有三个方面的原因。

意境方面

“窗含”形象准确地描摹了诗人透过窗户看到西岭千秋雪的实际情况。西岭千秋雪的胜景，像一幅画一样镶嵌在窗口，若用“窗寒”则没有这样的意境。

格律方面（对仗）

绝句讲究对仗。此诗中的“两个”对“一行”，“ 黄鹂”对“白鹭”，“ 鸣翠柳”对“上青天”，“ 窗含”对“门泊”，“ 西岭”对“东吴”，“ 千秋雪”对“万里船”。对仗异常工整，尤其是四句诗歌中的四个动词，鸣、上、含、泊，各自准确地表达了目睹之景，堪称神笔。若用“寒”字，则破坏了其妙。

表达方面

“窗含”，既是写实，又表达了诗人内心深处的相对平和宁静，为下文上扬的思乡之情做了铺垫。“窗寒”则达不到这样的艺术效果。

总之，古人写诗讲究推敲炼字。这个“窗含”无论从意境、格律还是表达方面，均强于“窗寒”，体现了杜甫精湛的诗艺，值得我们反复揣摩学习。

延伸阅读：推敲

苏拉木塔格

众所周知，此句出自杜甫非常有名的一首《绝句》，我们从小就都要求要背诵并默写全诗：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

最后一句中为什么是“含”而不是“寒”？

后两句结合来看，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“西岭”对“东吴”，“千秋雪”对“万里船”，每一处相对的词词性相同，对仗工整。下句“泊”是动词，上句中“含”也为动词，而“寒”是形容词，所以用“含”。

那从意境来说，用“含”也“寒”更好。此句中可看出诗人是站在窗前向远处眺望，遥遥看去，远处的雪山之景被纳入在窗棂之中，既是千秋胜景，也恍如框在窗中的一幅永恒画卷。一个“含”字，取境也很美吧？

再从诗意上来说，这首诗是杜甫寓居成都时写下的，写的是杜甫草堂的春天。前两句写黄鸟在绿柳边清脆地鸣叫，白鹭从碧空之中一飞而起，呈现出的是一派明快、清新而温暖的春日之景，生机勃勃，给人愉悦之感。下两句中如果用一个“寒”字，难免会给人一种冷意，与这种温暖的基调不合。

再结合现实中来看，雪山其实离着成都很远，而蜀中天气又常不分明，必须有晴明之色，大晴天里才能远眺到遥遥的雪山。所以，这种天气下，当也不会“寒”。

杜甫笔下的，是柳绿花开，黄莺啼鸣的和暖春天呀！

读书灯下

《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫的这首《绝句》想必大家都很熟悉吧！在小学时，我们就背过这首诗。老师有没有让你默写这首诗，你是否写了错别字呢？

很惭愧，我以前常写错别字，经常把“窗含”写成了“窗寒”，被老师狠狠地批了一通。

那么在“窗含西岭千秋雪”中，为何写为“窗含”而不是“窗寒”呢？

诗是诗人内心情感的表达，诗中的每一个字都是诗人内心情感的流露。

因此，要读懂一首诗，首先要了解诗人，了解这首诗的创作背景。

忧国忧民杜子美

杜甫，字子美，是唐代著名的现实主义诗人。杜甫深受儒家思想的熏陶，他生活在唐王朝由盛转衰的时期，他忧国忧民，嫉恶如仇，被后世称为“诗圣”。他的诗具有强烈的时代色彩，特别是安史之乱后，杜甫的诗风越来越倾向于现实主义。因此，他的诗被后世称为“诗史”。

这首诗就是杜甫于“安史之乱”平定后写成的。

粗略地了解诗人和这首诗的创作背景后，我们就来看看诗人为何用“含”字，而不用“寒”字。

“寒”字与全诗表达的意境不符

前面我们已经提到了，这首诗创作于“安史之乱”平定后，此时诗人杜甫内心里稍稍有点儿喜悦。从开头两句，我们可以推测出此时正值早春。初春之时，万物复苏：柳发新枝、黄鹂啼鸣、白鹤翱翔于天际之间，一派生机盎然的景象！

此句若写为“窗寒西岭千秋雪”，那么“窗寒”势必是运用了通感的手法，窗子本身是体会不到寒冷的，是诗人内心的寒。

但是，此情此景，诗人的内心怎会“寒”呢？因此，用“寒”是没有道理的，这与诗人内心的情感是相悖的。（虽然诗人心情仍然有些低落，但也谈不上寒凉）

用“寒”字断然是不可的，但为何用“含”却十分巧妙呢？

一“含”字把西岭千秋雪框在小窗之中

“含”字很好地把窗和雪融合在一起。“窗”就像是一个画框，而“西岭千秋雪”则是此框中的一幅图画，似乎触手可及。此等意境，别有一番风味。

生机盎然之景，难掩低落之意

全诗虽然一句一景，但通过诗人的内在情绪，又融为一体。表面上，全诗表现出初春生机盎然之景，但细细思索，我们可以感受到诗人的心绪似乎有点复杂。

前面提到，这首诗是创作于“安史之乱”平定后不久。此时，诗人也已经回到了自己在成都的草堂。这首《绝句》是诗人望着草堂窗外的景象，有感而发创作的。

虽然“安史之乱”已经平定，春天也已到来，但诗人内心却是喜忧交织。喜的是，叛乱终于平定了，交通恢复，“东吴”之船又能畅行无阻地来到此处。但一“泊”字又暗含着诗人多年来漂泊不定，何时能回到家乡仍是个未知数。就像这“东吴”之船，从万里之外来到此处，但，谁知明日又要去往何处？

杜甫的这首《绝句》由四幅图景组成，句句经典。而且第三句的“含”字和最后一句的“泊”用得非常之精妙。

这首诗，诗人用清新活力之景，寄托了内心复杂的情绪，是一首经典之作！

追寻远方的诗

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ——唐代杜甫《绝句》

这是唐代现实主义大诗人杜甫的一首绝句，是组诗《绝句》中的第三首。何为绝句？简单地说，一首格律诗，八句为律诗，四句为绝句。

“窗含西岭千秋雪”，为何是“窗含”而非“窗寒”?

1.格律诗对仗原则要求如此

格律诗的对仗除了音律平仄有定规外，用词的词性也要基本一致，尤其是实词。

第四句“门泊东吴万里船”的“泊”字是动词，那第三句对应位置的词就一定要是动词。“窗含西岭千秋雪”的“含”字是动词，而“寒”字是形容词，所以用“含”字。

对仗既要符合平仄规律，又要做到词性统一。

2.格律诗起、承、转、合原则要求如此

格律诗讲究诗的意气贯通流畅，用字巧妙而无刻削痕迹。

用具体作诗技巧操作，绝句的第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。（律诗两句一联，共四联。四联分别对应起、承、转、合）

怎样做到流畅无痕？那就是要符合起、承、转、合原则。

怎样才能符合起、承、转、合原则？那同样还是要求诗歌对仗的关键位置词性统一。

我们可以把这首绝句每句的动词提出来看：

鸣——上——含——泊

如果把“含”字换成“寒”字：

鸣——上——寒——泊

反复品味一下，你是不是觉得非常别扭，特别不舒服？

3.格律诗字字如金，要尽量减少重复，有效增加字词的信息量

“窗

诗人采用“含”字，显得动感十足，加上其它几个动词一起配合，四幅美图就活起来了。

这首《绝句》，又该如何赏析？

1.了解创作背景

安史之乱平定后，饱尝流离之苦的杜甫回到了成都草堂，并得到成都府尹严武的举荐，入严武幕府任检校工步员外郎。他内心充满了兴奋与感恩之情，面对这一派生机勃勃的景象，情不自禁地写下了这一首即景小诗。

2.剖析情隐于景，触景生情而不言情

四句诗，四幅美景，诗人陶醉其中。望着来自东吴的船只，诗人欣喜满怀，内心的情感自然隐现。

第一句，暗示吉鸟报喜讯；第二句，用“一行白鹭”隐喻一群高洁之士被提拔，遂青云之志；第三句，隐喻杜甫自己历经磨难终有成；第四句，暗示迎接自己出山的“万里船”就在门口了。

诗人将情隐于景，触景生情而不言情，技巧之高超，令人叹为观止。最后一句，用“万里船”收束全诗，表达了自己要与严武同舟共济的感恩之意。

元代文学家杨载说：

绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。

杜甫的《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》正如此说。

3.学习以赋入诗，浑然天成

全诗四句皆对，一句一景，似各不相干，其实是一个整体。 ——萧涤非《杜甫研究》

全诗用赋的方法写作，且浑然天成，不露痕迹，让人以为杜甫仅仅是在描写自然风景。

诗歌结构简单而不简陋，上下各两句，且两两相对。诗中的明比、暗喻巧妙自然，让人浮想联翩，实属是完美运用“赋、比、兴”的经典之作。

短短四句，就让人见识到了什么叫托物言志，什么是诗的语言。

4.体悟诗歌“神气”，反复诵读玩味

明代文学家谢榛说：

诗无神气，犹绘日月而无光彩。学李杜者，勿执于句字之间。当率意熟读，久而得之，此提魂摄魄之法也。

话的意思就是，学习李白杜甫的诗歌，不要太拘泥于遣词用字方面，应该随性反复诵读。玩味久了，你自然就可以体悟到他们诗歌里“神气”的奥秘。

杜甫诗歌明白如话，我们不可以把关注点放在字句表面，而是应该通过诵读去深入体悟其精神和思想，剖析技巧只是体悟精神思想的手段而已。

灵魂觉悟者

我是文之戈，现来回答：“窗含西岭千秋雪。”为何是“窗含”而非“窗寒”？又该如何赏析？

“窗含西岭千秋雪”这是来自唐代大诗人杜甫的《绝句》里的诗句。

原诗是这样的：《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这是杜甫在公元755年，安史之乱其间避乱梓州，第二年叛乱平定，杜甫又回到成都草堂，当时心情很好，面对草堂四周一派生机，情难自已写下这首即景小诗。

为何是“窗含”而非“窗寒”呢？这要从诗歌赏析的几个方面来解析。

一，从文眼着手来看看。

这首诗从表现手法上来看是化静为动，含蓄委婉。风格内容上来说是一首写景诗。本诗一句一景，动静有致，似乎不好抓文眼，文眼也就是本诗中的中心重点词语，所以诗中是一句一个眼，分别是一句“鸣”，二句“上”，三句“含”，四句“泊”。从这四个字中，我们体会到了作者越来越兴奋开心的心情，就是这四个字连络起全诗的意境，使本诗成为一个整体，都在表现诗人的情不自禁的快乐心境。

此四个字都为动词，若把“含”换成“寒”字，“寒”为形容词，与第四句“泊”字词性不对仗。还有“寒”字也与作者的心境不匹配，本来杜甫一生坎坷，流离飘泊不定，好不容易心情好一点，要你这一“寒”又把心情扯到了冰点。所以“寒”字不妥。

二，从诗的意境上去分析。

诗人杜甫年轻时在做官的父亲的荫护下，度过了一段好时光，到了中年进仕不顺，只做了个小官，后来好不容易升为工部郎，又遇到安史之乱，只得弃官逃难到成都，结了个草庐暂时安家。这个草庐就是写《绝句》这首诗的地方，当然还有最著名的《寒庐为秋风所破歌》也是在这里写的，写出了流传千古名句“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。这就是写《绝句》这首诗时的时代背景和环境。

我们要理解本诗《绝句》的意境首先必须要了解作者写作此诗的环境和时代背景。

曾经的杜工部一早起来，就听到了安史之乱被平叛的好消息，在饥寒交迫中沉浸了许久的心一下子跳了起来，听到了二个黄鹂鸟在刚吐绿的枝叶上欢叫，一抬头就看到了一行白鹭直冲云霄，从推开的窗户里看到了远方西岭千年不化的雪，（这都是好兆头，好现象，怎能不高兴。）打开门看到停泊在江面上即将北上远行的船。（该坐船回去了，该结束这寄人蓠下的生活了，怎能不高兴。）

看看这从上到下，从里到外的一系列情景，我的心情都透过这千古的文字为作者开心起来了。所以此情此景，此时此刻，把这个与意境极不匹配的“寒”字，要是谁真狠心地把它放进诗里，既是杜甫不骂娘，我也想揍他一顿。

三，把诗翻译成白话文看看。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，

一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。

坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，

门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

如果我们把“窗含”改为“窗寒”翻译一下，就变成了“坐在寒冷的窗前冷冷地看着西岭外千年不化的积雪。”与前面那二句好不容易看到的好景象形成了鲜明的对比，而一个“含”字把窗写活了，像一幅画一样把西岭雪景框嵌在窗上一样。这样树上天上，远方近旁都融为一体。所以是“窗含”而非“窗寒”。经典就是经典，“诗圣”的名头确实不是白叫的。不然在杜甫之后那个喜欢“推敲”的贾岛早就把这诗“推敲”掉了。

时间成就了经典，经典成就了完美。

文之戈

首先，读诗要了解作者。这首诗的作者是杜甫。杜甫被称作唐代现实主义诗人，与李白合称“李杜”。李白有诗仙美誉，杜甫有诗圣称号。他一方面对官场的腐败和社会矛盾忧心忡忡、嫉恶如仇，另一方面对封建帝王无比忠诚、充满幻想，因此他的诗以沉郁为主，也被后世称为“诗史”。

其次，读诗要了解创作背景。写这首诗的时候，适逢“安史之乱”刚刚平定，杜甫回到了成都浣花溪草堂。我们可以试着换位理解杜甫当时的心情：战乱终于平定，又适逢春天来临，心情自然不错。但忧国忧民的诗人想到更加深远：何时国富强民，如何让百姓早日安居乐业。

再次，读诗要了解全文。这是杜甫写下的组诗“绝句四首”中的第三首。第一首写草堂四景；第二首写浣花溪水势；第三首写早春四景；第四首写药圃。

第一首

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。

梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

第二首

欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。

青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。

第三首

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

第四首

药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

了解这些之后，我们再来赏析这首《绝句》，就别有一番滋味了。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。译成白话文就是：两只黄鹂鸟在翠绿的柳枝间鸣叫嬉戏，一行白鹭在整齐冲向天空。远处西岭千年的雪山仿佛嵌含在窗子里的一幅画，近处门旁停泊着即将驶向遥远的东吴船。

题主问“窗含”为何不是“窗寒”？这里就可以解释清楚了：“含”是动词，镶嵌、包含的意思。“寒”则为形容词。温度低，寒冷的意思。“窗含西岭千秋雪”是指西岭千年不化的雪景“镶嵌”在窗户中，像一副画一样。如果换成“窗寒西岭千秋雪”则是指温度低，很寒冷吗？肯定不是，因为前两句已经告诉我们是春天了。而且，这个动词“含”和下句的动词“泊”相呼应，如果是“寒”就不能和“泊”相呼应了。

赏析这四句诗，感觉就是四幅美丽的画卷。其一，从颜色上看：黄鹂鸟、翠柳、白鹭、青天中包含了黄、翠、白、青四种颜色。这四种颜色描绘出了美丽春天景色，也表达出了战乱平定后作者喜悦的心情。其二，从动作上看：鸣、上、含、泊。四个动词。鸣和含两字，把静止画面变成了动态的视频，而含和泊又让人产生无限遐想。其三，从数字上看：两个黄鹂与一行白鹭，不知道杜甫真的看见的就是两只黄鹂和一行白鹭，还是为了对仗工整。但，每每想起，我宁愿真的就是两只黄鹂和一行白鹭，因为这样才让画面更美。其四，远近、动静，相得益彰，美不胜收。近看黄鹂鸣啼，远观白鹭飞天。近泊船只停靠，远望雪山伫立。

总之，杜甫这首《绝句》，在描写春季景色异常优美的同时，也用前两句和后两句对比方式，表达了杜甫那种战乱之后，心情虽然愉快，但同时对前途命运（千秋雪）和美好生活（东吴万里船）的担忧和向往。“千秋雪”代表对国家前途、命运的担忧。“东吴万里船”代表了对美好生活的向往和追求的勇气、信心。

十三月有话说

大家好，我是零点拾韵，一名普通的诗词爱好者，很高兴回答题主的问题。

要是不看全诗的话，单纯看这一句，“窗含”替换成“窗寒”，即“窗寒西岭千秋雪”，问题是不大的，语句通顺、含义清晰。但是，从全诗看，替换后那就是天壤之别了。

原诗是两个对仗句，替换后三四句就不是对仗了

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

虽然绝句是不要求对仗的，但是中唐以前的诗人都喜欢在一、二句或三、四句采用对仗。比如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是一、二句对仗，又如“举头望明月，低头思故乡”就是三、四句对仗。

杜甫的这首《绝句》是全对仗，那么，我们来看“窗含”与“窗寒”的区别：“含”是动词，与“泊”相对，而“寒”是形容词，就不能与“泊”形成对仗了。

“窗寒”与“窗含”的相比，意境差了不只一个层次

原句的意思是：在屋里，通过窗户往外看，西岭上千年的积雪尽收眼底。替换后则理解为：窗户寒冷，西岭上还有千年积雪没有融化。意境上，至少有以下三个区别：

1. 动态与静态的区别：“含”是动词，把“窗”和“雪”紧密联系在一起，所有的积雪都是在窗的囊括范围，这扇“窗”可以说突破了时间和空间的限制；替换成“寒”后，则“窗”与“雪”是孤立的存在，只是简单的画面拼接。

2. 起承转合的连贯性有区别：全诗前两句是明快的景象，第三局转折，由景转到作者的感慨：重燃回乡希望，尾句则是点明心理的复杂：实现梦想是比较难的。“窗含”正好在这转折之间的运用恰到好处，如果替换成“窗寒”就显得有点突兀，连贯性差了一些。

3. 感情色彩有区别：这要提一下这首诗的写作背景。安史之乱平息后，诗人回到草堂，看着生机勃勃的景象，重新燃起了回乡的希望，但心里还是没底，应该说是心情复杂略偏向积极。“窗含”隐藏了冰雪初融的含义，换为“窗寒”之后就是一如既往的寒冷，看不到冰雪融化的希望，感情色彩就有偏向悲伤了，与他当时的心境不符。

零点拾韵

“窗含西岭千秋雪”出自唐朝大诗人杜甫的《绝句》，全诗如下：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。全诗大意为：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。这是一副春天的图画，大自然馈赠的绝妙风景。

这是首绝句诗，每句都是一景 ，但又融合为一，形成一副画图。 诗的上联是一组对仗句。新绿的柳枝上有一对黄鹂在欢唱，声色俱佳，生机盎然。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔，姿态优美，自然 成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩鲜明。

　　诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭，岭上积雪终年不化，“千秋雪”恰当之极。我曾去过玉龙雪山，只在空气清澄的晴日才清晰 可见，蓝天白雪，在阳光映照下，分外耀眼。用一“含”字，洞中有静，美景如嵌在窗框中的一幅画，近在眼前。下句描写的是门外景象，船只停靠在江岸边，也是一副美丽的画图。“泊”字对应上句的“含”，引出两幅相对应的画图，绝对妙手偶得，成为千古绝句。

仔细品味完全诗，就会看出“窗含”的绝妙。如果改成了“窗寒”，读起来虽也顺畅，可寒是形容词，对仗不公整。“窗寒西岭千秋雪”，应该如何理解呢？如果把“寒”解释为冷风吹，作为动词来理解，释意为冷风吹，倒也勉强成对，但少了“窗含西岭千秋雪”的生动，而且失了让人想象的韵味。

此处用“寒”，最为恰当。

商城县新视觉

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

出自：唐代杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗词大意：

两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。

坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

含，包含、容纳，接受的意思。

窗含，就是通过窗户就可以看到外面的风景。

窗含西岭千秋雪”，写诗人凭窗远眺，因早春空气清新，晴天丽日，所以能看见西岭雪山。上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含” 字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，这更能写出诗人对那种带着湿气的早春生机的感受。

如果改成寒，也就改变了作者的愿意，抒发不出对窗外景致的美好情怀。

Forest祥子医生

“窗含西岭千秋雪”可以从“含”字上推敲。诗人着一“含”而非“寒”，原因在于诗人所处的位置是屋内，诗人透过窗户看见一片粉妆玉砌的世界，且雪之大令作者欣喜万分，可谓“千秋”难逢，诗人惊喜慨叹之情溢于言表。诗作刻画的是凭窗远眺的美丽雪景，而不是表现“寒”冷的温度之低。正是透窗而望，所见之景如图摄像机一般完全被“框”定在视野之中，就如同包“含”在窗户之内一般，如同“含”在口（窗）中一般。“西岭千秋雪”完完全全被诗人“含”（摄）入眼中，可见心胸开阔，可包罗万象。惊喜之大、热情之高、包容之广，令人心向往之。也许“西岭千秋雪”早已被诗人“含”在眼中、口中，融化为一首热情激昂的文字，是乐而忘“寒”吧。

關鍵字: 文化 千秋雪 窗含