提起醜書，我們都會想起現在各大網絡平臺比較火爆的醜書“大家”，而在醜書“大家”中有位領軍人物，他就是王冬齡。
一提起王冬齡這個名字，很多人首先想到的自然是他的“二維碼”書法。還有些人，直接把王冬齡列為當代“醜書”的傑出代表人物。說實話，他的“二維碼”草書，從大眾的欣賞角度去分析，真的很難看出好在哪裡。
其實，王冬齡還是一位比較有實力的書法家的。王冬齡是中美院的科班畢業生，後來又獲得碩士學位，還留校任教，在2012年的時候，他又獲得了書法“蘭亭獎”的藝術獎。從上面這些經歷就能看出，早年的王冬齡，水平還是相當可以的，否則也不可能得到這麼多的認可。
王冬齡早年的書法是什麼樣子的呢？我們先來看看他的楷書。下面這這幅作品，就是王冬齡的楷書，大家看看怎麼樣？說實話，雖然談不上多亮眼，但最起碼能看到植根於傳統的功力。他這麼寫，大多數人都能接受。
再看看他早年的草書。和他的楷書比較，王冬齡的草書算是比較有個性的了。當然了，這也能夠理解，草書本來就是要寫出自己的面貌，太規矩了反而不好。
有時候我就在想，如果王冬齡老師沿著這種風格走下去，說不定，他也能和劉洪彪等人一樣，引領當代草書的創作方向。
遺憾的是，王冬齡老師並沒有這麼弄，一個轉身，玩起了它的“二維碼”書法。這麼一弄，王冬齡老師算是出名了，同時，也引起了不少的爭議。很多朋友都在納悶：從書法“蘭亭獎”，到現在提筆寫“二維碼”，王冬齡是怎麼想的？
王冬齡是怎麼想的，咱們不知道，但我們可以聽聽他是怎麼說的。王冬齡曾坦言：“現代書法的出現，面對必然紛繁的質疑，是妥協還是前行？是附庸還是堅持？有時候，真的需要一種鈍感力，別太受外界的影響。有時候，批評也能成為前行的動力。”
很多朋友在聽到這句話的時候，都會想到邵巖的那句名言：“老百姓根本不懂藝術”。說白了，這些都是為自己在做辯解。長久的看，這種辯解是無力的。
縱觀整個書法史，表面上看，是那些被奉為楷模的書法家們在推動書法的發展和創新。實際上呢，真正的動力來源還是那些不太懂書法的吃瓜群眾。
書體的每一次變革，都是大傢伙在日常書寫中慢慢積攢出來的經驗。任何一種書法風格，要想得到後世的推崇，必須先要過了老百姓這一關。如果把自己的創作風格放到大多數的對立面上，基本可以斷定，這必將是曇花一現。
從普遍理論層面來講，王冬齡的書法可能是存在主義在中國書法界的一種體現，是一種對書法理性的反叛。但是路有很多條，總要有人去大膽的試探。從這個層面上講，王冬齡和邵巖這些前輩如此表現，也是有積極的一面的。
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