最近幾天，網絡電影《奇門遁甲》居然在小範圍內火熱起來。提起《奇門遁甲》，肯定繞不開之前的兩部作品。最正宗的是1982年集合“袁家班”的所有人員，自產自銷的一代模板型電影。因為年代因素和水平因素，其實整個電影敘事有很大的缺陷，它在中後期沉迷於大量的炫技，而把故事徹底扔到了一邊。
但是，不得不承認，這一版《奇門遁甲》是邵氏老派武俠電影和神怪電影最後的輝煌。
《奇門遁甲》糅合了武打片的架勢，加入神怪和搞笑的成分，將袁家班每個人在江湖走動裡見識或者經歷過的奇思妙想，通過法術或者其他小情節，都融入了劇情裡。在劇情裡將道術裡的小巧花招用到了極致，花樣百出的展現了道具與粗劣的特效堆砌出來的俏皮與戲謔同步的喜劇感。
82版的《奇門遁甲》拋開劇情，更多的是對民間戲法的展示，用那幾千年積累下來的小巧竅門和法術與武功技巧結合起來的展示，表面上是一片怪力亂神的魔幻，其實是對江湖雕蟲之計，那種玄妙但是不傷大雅的調侃，以及用神怪來給自己技巧增加神秘感的傳統做法的繼承！
因為82版形成了一種時代性技巧的集合與展示，這樣花樣繽紛和搞笑戲謔並重的氣氛，形成了一個時代獨有的記憶。
為此，延續了港片黃金時代的徐克心心念唸的想要重複82版帶來的輝煌。2017年，請動了袁和平，集合了十餘位當時頂級的明星陣容，重新用更加精細的特效鏡頭和更加宏大的敘事觀，以及天馬行空的想象力，準備再次續寫《奇門遁甲》的輝煌。
可惜，章回體敘事造成情節前後不夠連貫，明星太多導致情節沒有側重點以及情感關係紊亂，特效太好但是缺乏實際操作性，觀眾心理逆反；情節過於浮誇，把好好的玄幻給弄成了魔幻；……一系列原因堆砌起來，2017年的《奇門遁甲》不僅僅分數和票房沒有續寫當年的輝煌，反而進一步的形成了徐克魔幻電影系列的全面萎縮！
雖然徐克與袁和平這樣級別的導演在這裡都沒有討著好，可是禁不住這個IP的吸引力。這不，名不見經傳的《奇門遁甲》2020版緊接著放出了成片。居然在某些地方獲得了比2017版更高的評價！
新版《奇門遁甲》是一個很標準的網大作品，沒啥前期宣傳，沒有啥大明星的加盟。其中叫得出名號的就是當年原版裡面殺手的扮演者高雄，以及在《陳情令》裡面扮演了前期反派溫晁的賀鵬。
《奇門遁甲》的故事也極端簡單，賀鵬飾演的是一個不學無術的小家公子周同，其父是高雄飾演的周縣令。周縣令為人方正，為官清廉，但是周同卻兼著本縣捕頭的差卻痴迷於追求方術。而且平時性格直爽仗義不平，得罪了一直想推倒周縣令自己掌權的賈家父子。
賈家父子陷害周縣令入獄，周同為了救父親結識了霧隱門前來追查畢方魔獸的四位高手。但是此時畢方已經侵佔賈家的所有勢力，周同不僅僅沒有救回父親，反而損失了一直喜歡他的小跟班小跳蚤。
畢方從周同體內吸收了霧隱門最為寶貴的“甲”之力量，前往釋放自己的真身。為了保護整座城裡的百姓，周同只有爆發前所未有的實力，和霧隱門四位師傅聯手擊敗畢方，還當地一片安寧！
《奇門遁甲》整體很精簡，拜製作團隊過硬的美術功底，大體的佈景，服化道都保持了同等影視劇裡較穩定的水平，但畢竟資本小，所以故事沒啥新意，演員沒啥噱頭，各種方面都透露出一股子網大製作的廉價氣息。但是，在特效上面，估計花了很多錢。
不論是開篇特別營建的客棧，以及盤踞在客棧裡的蜘蛛精與白麵無常，都具有2017年《奇門遁甲》電影的特效質感，甚至於，它的質感比2017年過於華麗而失去現實質感變得類似卡通動畫的質感更貼近現實！
尤其是絡新婦老闆娘春春，風騷入骨，食骨吸髓，將性感與鬼魅兩種特質拿捏得恰到好處。
而同時，霧隱門的四種技巧也將特效用得恰到好處！尤其是洛君的符陣，既有紙張的飄逸輕薄，但是集結起來又有一種糾纏不放的韌性！
而最後大決戰裡，四位長老聯合放大招圍困畢方的組合技，頗有最近幾年網大範圍裡少有的融合感和情節緊張感！當然，因為資金有限，最終決戰也沒有給上古兇獸畢方一個明確的鳥類形象，而採用了類似《神奇動物在哪裡》的“默默然”的無實體分子狀態這樣比較容易出效果的特效來刻畫反派！
《奇門遁甲》的製作一看就真的是缺錢的主兒，不管劇情還是其他東西，都是儘可能的節約，所有的打算都是把錢花在最需要展示的東西上面。
這種精打細算和為
了追求效果的心思，可比拿錢砸明星撈票房的態度，要誠懇多了！
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