《大赢家》原计划作为2020年的开年喜剧上映，曾定档于2月下旬，请到了田雨、孟鹤堂等众多喜剧演员加盟，后因疫情影响，改为网络首播，看到柳岩+大鹏的“老套”设定开播后却收到颇多好评。
3月20日晚，《大赢家》在西瓜视频、抖音、今日头条APP和智能电视鲜时光免费首映，这是今年选择网播的第三部喜剧电影，占据了很高的话题度。为什么喜剧电影会成为网络平台播放的首选题材？喜剧电影在当前的社会环境下有何优势？
国产电影在进步
现实题材受好评
从《大赢家》的故事简介以及参演人员中不难看出这是一部十分地道的小人物喜剧片，影片讲述了一名恪守原则一根筋的银行小职员带领人质与警察展开抢劫演习的故事，十分荒诞滑稽，颇有几分周星驰电影的味道。
《大赢家》中对中国式父母的形象展现、对孩子教育的调侃，以及人们形式主义、官僚主义、敷衍了事的工作态度、看热闹的看客心理，这些都是很接地气、有真实感的。也是改编成功的重要原因。
回望此前国产的现实题材电影很少有烂片的头衔，《受益人》讲述的是杀人骗保的故事；豆瓣9.5《少年的你》以校园欺凌为题材，把校园欺凌带入了公众眼中，真实又大胆；豆瓣9.0+评分的《我不是药神》不涂彩不抹粉不抛光，近年来少见的现实主义力作；堪称一部电影折射出中国近代史的《驴得水》让你沉重的读懂黑色幽默。
关于现实题材的影片佳作越来越多，但是涉及到灰色边缘的东西会让很多导演放弃，而坚持下来的导演他们用心刻画出一个“底层人民的相互依偎”“普通人的小确幸”“复杂的人性”的各种治愈系价值观是现实题材受欢迎的关键因素。
电影用反讽的方式在积极宣传正能量的社会面，说明国电影在进步，但是我们也必须意识到这个社会的阴暗面，
好的作品会让观众在当下找到想象中的银幕镜像，随之带来了视觉消费的快感体验。买版翻拍成趋势
加速电影市场经济
《大赢家》是买了日本原著的版权改编拍摄而成，在此前韩国已翻拍影片《率性而活》从内容到拍摄方式及题材达到80%吻合内容。
相比较而言，只是韩版对体制的迂腐做了深刻的讽刺，而国内版则对剧本做了本土化改编，更加注重人性的改变，同样喜剧故事在不同的框架下，灵活的改编更符合国内观众，显然是成功的。
从开场“爆头便衣”的细节讲说，以及众人监视器前找对错的桥段，就已似曾相识。
虽说已有了对比作品，但是此次改编人物关系，故事逻辑相当优秀，尽管不完美，但都是本土化的，符合中国式情感的。让观众在这种“中国式”改编的过程中寻求归属感和亲切感成为了一致的追求。
近几年，综艺、电影都纷纷开启改编翻拍模式，优质的翻拍观众自然会内心打分，毕竟不让原著党反感，又有所突破让新的观众们接受并推动剧情，就是一件要求很高的事。
盘点很火的国内作品翻拍
《东京女子图鉴》翻拍
日剧《卖房子的女人》翻拍
日本韩国选秀综艺翻拍
印度电影《误杀瞒天记》翻拍
国内翻拍是从买原著版权再翻拍，现在买断原著小说再翻拍已成市场趋势，不仅省下一大笔钱，还让编剧少了剧本本土化的过程，省钱又省力，还能出一部优质电影，种种趋势加速了影视市场经济。
顺势而变获好感
大鹏在《大赢家》中的表现也十分出彩，将一个木讷寡言却又严谨万分的小人物演得入木三分。对影院院线来说，影的改变是许多院线人不愿意看到的，所以才有了此前《囧妈》网播被很多院线人集体抵制的情形，而《囧妈》之后，也只有电影《肥龙过江》付费上映，这是一个很当心翼翼的过程。
今年，率先选择网播的三部国产新片，皆为喜剧类型。喜剧本身的类型优势，在“网播”的过程中显然被充分挖掘。而近两年，小人物荒诞喜剧不仅在票房成绩上可以突围，在整体的口碑上也实现了逆生长。
疫情当下，喜剧天然流量效应，成为了率先“突围”的类型选择。
跨界为剧情加码
当然这次孟鹤堂的加盟也给这部剧带来了很多的欢乐笑语，其实这几年来当大家看到德云社的演员的时候，不由自主的便想笑，跨界的合作近年也是很多见。例如2019年很火的网剧《庆余年》里郭麒麟饰演的憨憨的范思辙获全网好评，也是相声界到电影届的新突破。
跨界新人会让作品产生新鲜及神奇的化学反应，在一尘不变的“影视面孔”中新人的进入会让观影者耳目一新。
《大赢家》的逆袭从另一点来说，好电影，是好剧本，好导演，好演员共同成就的。在没有排片占比、宣发转化等诸多考核标准的制约下，这无形中也对电影形成了新的考验。
2020年国产影片能否借助互联网平台的超高流量实现类型体量的突破，值得所有从业者深思！
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