雷區一：重技法，輕文化

學習書法，不是僅僅臨摹個字帖那麼簡單，要讓自己擁有點書法文化，這種書法文化的薰陶可以放大你的視野，提升你的格局。很重要的一點，就是需要我們學習一些書法史的知識和古代一些名家的書法理論。

當代著名書法家沙孟海先生對書史就有深湛的造詣，故能通古察今，卓然成家。我們在欣賞沙孟海的書法時，就能發現黃山谷的筆法、王鐸的墨法、黃道周的結體與吳昌碩的氣勢，加之篆隸意味與章草情態，使他的書法內涵豐富，氣勢磅礴。

面對學問的海洋，我們都是白痴。古往今來的大家，沒有幾個文化底蘊差的。書法藝術的提高很大一部分程度來自審美意識的提高。那些把“龍”字的尾巴寫得很長的人，那些把“馬”字寫得像一匹馬的人，肯定不知道“象形”是文字的原始階段，也是審美的低級階段。

拙劣書法

雷區二：沒有靈魂的“死墨”

書法之道在於內化於心，外化於形，活潑靈動，筆走龍蛇，顧盼生姿。如果落入窠臼，死板教條，墨守成規，線條沒有靈魂，結構沒有美感，章法沒有規矩，都不能算是成功的書法。最重要的還是要“活”，線條、濃淡、韻味都是書法的生命。當然，書法也要講究淵源，不能射墨也不能盲書，要美！醜書都是小丑之行為，是摧殘中華書法藝術的老鼠屎。

雷區三：堅守如一，不思變通

有的朋友開始入門，小有成就的時候就沾沾自喜，盲目否定他人，臨帖也是一家獨大，萬年死守一本帖，不去試著創作。這樣的朋友當然也可以說沒錯，畢竟堅持是美好的意志體現，但是這樣一來藝術形式就會比較單一，常年臨習同樣的帖還容易造成思想上的懶惰。有不少人臨帖非常像，非常準，讓他寫一篇作品，各種敗筆缺點就都出來了。

雷區四：錯誤的握筆姿勢

很多人會說，寫好書法和握筆姿勢無關，其實大錯特錯，握筆姿勢和寫字的美感及力度是息息相關的，有不可分開的重要關係。舉個特別的例子，對於懸針豎，懸腕書寫和貼桌書寫是兩種不同的感受，懸腕書寫會相對直挺有骨感，但貼桌書寫就會缺失一點韻味，因為在收筆過程中手腕會不自然收縮，對於大局的認識沒有更寬的視覺，也就是說會有空間限制，這樣的情況也會導致容易偏鋒運筆。