二人轉是鄉土藝術，表演的時候特別講究接地氣兒，民間藝人見什麼人使什麼活。田間地頭的老百姓，勞累了一天想放鬆一下，才子佳人的戲碼看膩了，總少不了想看看插科打諢的丑角形象。所以，二人轉行當裡，一共五門手藝——說、唱、扮、舞、絕。“說、唱、舞”這都不用解釋，“絕”就是指絕活兒，立手絹下腰劈叉啥的都算，老百姓一看這是真功夫，立馬給鼓掌。而“扮”指的就是扮演有某種特點的人物形象，多見於扮醜，以利於塑造人物形象，讓觀眾印象深刻。
丑角旦角一副架
演員扮演的丑角，可以與演對手戲的旦角做任何的逗、耍、說、戲、浪，同時有利於跟觀眾進行各種形式的互動交流，通過戲謔模仿讓表演更靈活，舞臺效果更好。扮醜可以扮演老太太，可以扮演殘疾人，總之是與常人有些區別的人。這些人在生活中也算常見，老百姓也能理解。
趙本山潘長江扮醜成名作《大觀燈》
二人轉出身的趙本山，基本功紮實，在早期的成名作大觀燈裡，就扮演一位盲人，與搭檔潘長江演出了啼笑皆非的一場喜劇。扮演丑角，不是為了嘲笑諷刺身體有殘疾的人，而是更好地為表演情節服務。而且老話講“說書唱戲勸人方”，無論怎麼表現，一般二人轉節目的主題都是積極向上的，起碼也是表現了農村群眾樸實善良的價值觀。
徒弟不少，成角兒的不多
趙本山的徒弟眾多，路子越走越寬之後，也不侷限在戲曲舞臺上，小品和電視劇甚至電影也多有涉獵。他們自然從師傅的身上學到了這一手，在表演中廣為應用。
弟子王小利，在各種節目中都是一副劉能的樣子
出身於長春和平大戲院的王小利，在高秀敏的牽線之下投入趙本山門下。雖然扮演了眾多的銀幕形象，但怎麼換也脫不了《鄉村愛情》裡劉能的模樣。他的最大特點就是結巴，也算是扮醜的一種。
潘長江早年節目中禿頭結巴的扮醜形象
其實，早在1989年遼寧電視臺春晚上，潘長江在小品《對縫》之中就演繹了一個典型的結巴角色，並且取得了極大的轟動。但他卻很快就發現，許多兒童受節目影響經常學習這個毛病，甚至產生了上千個小結巴患者。潘長江當即果斷放棄了這個角色，並且在報紙上登報道歉，這份社會責任感是很值得我們敬佩的。
模仿抽動症的趙四形象
劉小光，人們很少知道他的真名，大多稱呼他在電視劇《鄉村愛情》裡的角色名字，趙四。在劇中，他綜合了光頭、歪嘴、磕巴、面部抽搐等特點，加上走路彎腰拉跨，塑造了一個誇張得嚴重變形了的農村男人形象。
說起來，有一種兒童發作的病症，叫做抽動症。患病兒童習慣性地頻繁眨眼,搖頭噘嘴,吭嗓子,聳肩抬胳膊。劉小光的扮醜應該就此模仿而來。
比起趙四劉能，張小飛扮醜的戲路更廣
張小飛，在趙本山眾多弟子之中，是第一批被趙本山收錄的，排名第三。此人多才多藝，不僅基本功好，而且小曲小調都在行，嗩吶二胡也沒有不會的。在趙本山的《劉老根》、《馬大帥》系列電視劇中多有出演，還在趙本山的大力支持下主演過一部電視劇《關東大先生》。只可惜，他一直沒有火起來。人們知道他，也只是記得“二柱子”這個名字。
影碟時代，張小飛早期廣為人知的形象
二柱子早期扮醜尤其擅長扮演傻子，與當時風靡東北的魏三魏武才的表演風格類似。綠色軍帽配斜挎包，偏小號的西裝加上紅色領帶，腳上一雙黃膠鞋。但受劇本限制，只是為了扮演而扮，和當年的那些花花綠綠的碟片一起，很快就被人遺忘了。
《如此競爭》，臺詞和唱段流傳最廣的優秀小品
趙本山自從1990年登上春晚舞臺之後，演藝道路越走越寬，基本沒有扮醜的時候。倒是在此之前的早期作品有扮演盲人的，尤其是他出道作品《摔三絃》。但說起小品，當屬這部1988年的《如此競爭》。
趙本山扮演的盲人念著朗朗上口的臺詞
節目中趙本山扮演盲人，不僅表演惟妙惟肖，而且節目的主要效果也融入角色之中。盲人看不到自己販賣的報紙內容，只能亂喊。“瞧一瞧，看一看，《法制報》《故事報》，新出版的《電視報》。有傳奇，有偵破，有諷刺，有幽默。供欣賞供娛樂，受教育開眼界……”
除了和趙麗蓉老師搭檔以外，鞏漢林最優秀的作品
節目中對盲人的身份也沒有任何歧視，搭檔鞏漢林在被對方逼得急眼的時候忍不住喊了一聲“XIA——”但馬上改口唱了起來，“——夏天熱，冬天涼，冬夏離不了這十三香……”
這個節目中的唱段和臺詞，對於我們這些八零後來說，恐怕會記住一輩子了。
小小的紙啊,四四方方，
東漢蔡倫造紙張，
南京用它包綢緞，
北京用它包文章，
此紙落在我地手，
張張包的都是十三香，
夏天熱，冬天涼，
冬夏離不了那十三香，
親朋好友來聚會，
挽挽袖子啊下廚房，
煎炒烹炸味道美，
雞鴨魚肉那盆盆香，
賽過王母蟠桃宴，
勝過老君仙丹香，
八洞的神仙來拜訪，
才知道用了我的十三香。
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