女性不是完美的，女性也可以崩潰

紅顏秀影還記得，曾經大張偉的一句話，讓王菲笑個不停：

“當你努力過之後，你才知道天賦有多重要。”

一句玩笑，卻頗有哲理，

即便我拼盡全力，我依然到不了彼岸，

這種被生活逼到角落，又無法還擊的無力，才是現代青年人最大的愁苦。

不知道大家是否還記得，

2018年，有一部“重拳出擊“的日本迷你劇，叫

而從《從宮本到你》到《火花》，

故事都沒有給主角一個完美的結局，而是比現實更現實的讓他們直麵人生的慘淡：

“就算努力了也不行的喲~”

這種撕破真相的決絕，倒反而打動了當下年輕人，讓他們看到了夜幕下偷偷哭泣的自己。

日本的導演真利子哲，也近幾年的作品頗有些要把“喪氣”進行到底的意思，

而他的“喪氣”和別的導演的“喪氣”卻不同，他是越“喪氣”越爆發，

《二而不二》、《錯亂的一代》、《從宮本到你》中，都有絕望到的少年，都有血肉模糊的打鬥。

2019年，《從宮本到你》又上映了一部電影版，

應該說，電影版比2018年的電視劇版更加“喪氣”，憤怒積蓄的更多。

主角宮本浩，是一個在各個方面都過得很不順的人，

開始是工作，然後是戀情，他從大學畢業到社會，一直都是“毒打模式”，

生活沒有放過他，他卻早已放棄了求饒。

電影版依然選擇了蒼井優

她飾演了靖子這樣一個女性角色。

和其他電影裡面的女性不同，

靖子不負責救贖，也極少展現女性柔和的一面，她是比宮本活的更炸裂的存在。

從《她不知道名字的那些鳥兒》開始，

蒼井優在轉型之路上走的特別決絕。

畢竟，一般的女演員，

在經歷過粉紅泡沫的二十代之後，到三十代無非演演女強人，演演失戀的單身女人，

蒼井優不是，她演起了像十和子，靖子這樣麻煩纏身，破碎撕裂的女性。

可這些女性，很難讓人在視覺上感到舒服，

她們和男人糾纏不清，她們生活一塌糊塗，她們精神總是處於一種不大穩定的狀態，

那是一種求而不得之後的徹底放逐。

無論是十和子還是靖子，都讓人如鯁在喉，

即便是宮崎葵，二階堂富美這樣樂於在類型上追求突破和不同的女演員，

也很難像蒼井優這樣，對於早期形象的破壞，如此徹底。

紅顏秀影設想一下，

如果是黑木華，安藤櫻，滿島光這樣的演員，看到靖子和十和子這樣的角色，是不是也要多考慮一些呢？

或者說，無論靖子還是十和子，在角色上，都是女性覺醒的體現，

而對比以往的影視作品，女性大多具有功能性，

她們要不代表慾望，要不代表希望。

是的，十和子和靖子都不代表那些美好的東西，

她們代表的是破碎，是困頓，是代表無能，

可是在傳統觀點上，她們還要被指摘為渣女。

那這樣的角色怎麼可以稱為女性覺醒呢？

其實是可以的，

她們開始正視女性，女性不是完美的，女性不是成功的，女性也不是可以承擔很多的，

這不是女性的義務，女性也可以崩潰，女性也可以選擇不努力，女性也可以選擇放肆。

尤其在日本這種男權壓力更甚的國家，

如果女性沒法變得可愛順從體貼，那麼她們可能變成什麼模樣？

那極有可能就是十和子和靖子這樣的！

常常被男人欺騙，卻屢教不改，

和男人糾纏不清，卻又沉迷於這種關係，

工作一般或者完全不工作，總是處於各種麻煩之中，

十和子，靖子，這些蒼井優試圖突破玉女特質所挑選的角色，你很難喜歡角色本身，但你忍不住認同豁得出去的蒼井優，

這樣的角色如同在泥地裡打滾兒的人，滿身泥汙，狼狽不堪。

而《從宮本到你》中的男主角池松壯亮也是從電視劇版一路走到電影版，

這個從《跳水男孩》走到現在的男演員，他和目前日本當紅的男演員，菅田將暉，岡田將生，這樣的演員很不一樣，

他讓人感覺更敦厚，他和柄本佑一樣都不是第一眼帥哥，甚至很多眼也不是，

看過柄本佑的作品很難不被他打動，池松壯亮則是，你看他作品越多，越能理解他表演上的自如。

池松壯亮出演的作品很多，他是什麼都能演，什麼都要演，

你很難說他是一開始就讓你很深刻的演員，但總有一些角度他能打動到你。

他也很樂於出演一些邊緣角色的作品，

《夜空總有最大密度的藍色》和《從宮本到你》雖然都是衰到不行的邊緣角色，但在特質上，卻是天差地別，

慎二是自甘墮落的邊緣，宮本則是無論如何努力也會被拖進更深的漩渦裡的無力。

而《從宮本到你》的電影版，劇情上比劇版更讓人不適，

如果說劇版不過是主角面對壓力，學會低頭，學會認輸，學會妥協，

那麼電影版就是壓力積蓄後的爆發。

可有一點是，它不是爆發之後的徹底放縱，

爆發只是一種情緒的宣洩，爆發完還是該這麼生活怎麼生活，不會改變什麼，

所以，電影版套在了一個俗套的劇情裡，在喜歡的女孩子家吃飯，遭遇前任來鬧事，熟睡時女友被凌辱，

一開頭，就是宮本滿臉鮮血，在公共衛生間裡，扔掉一顆牙齒，洗刷臉上血跡的一幕。

雖然故事俗套，但敘事方式卻又是超前的，

導演選擇了電影版挑戰拓馬為時間節點，過去和現在被分割成一個個，交叉放入敘事裡，增強懸念，協調整體佈局。

而且，影版還包裹著一種舊式的浪漫，

我的女人被人欺負了，即便對手很強大，我也要不惜一切去打敗他，

這種特別昭和男兒式的解決方式，把人一下子拉進了濃郁的情感，

金魚，街道，海邊這些具象的景都是在填充這種舊式浪漫，

在這種浪漫下，導演又不忘給它加了許多虛無，曖昧的元素，儘量去勾勒二人在細節和微小事物上的所言所行。

較為有意思的是靖子這個角色的突變，

她不再是躲在誰身後的小鳥，她無論是斥責男友，還是對傷害者的憎惡，都是徹底的憤怒，她大聲斥責男人的狡辯，懦弱，

《從宮本到你》是一個從意象到內核都無法徹底歸納的作品，

它的好大概只有自己觀看後才能體會。