1.盤龍式，梅清擅用此法，一干盤曲，四旋分枝而出，儀態萬千。↓↓↓
2.老幹紛披式，一干即老，粗壯盤曲，上分枝杈紛披而出，一粗為主，多細為輔，一主中立，多彩紛呈。↓↓↓
3.神龍探海式，根立於獨崖或抓於絕壁，松幹下探而出，狀如探海，弘仁、石濤均擅用此法。↓↓↓
4.截腰式，此與枝法無法分開，此幹亦為枝法，枝亦為幹法，一枝攔腰回截，以輔破主，別有生趣。↓↓↓
5.高矮式，以一高一矮之變化取勢，互為襯映，相映成趣，高取升騰之勢，矮得倚側之姿。↓↓↓
6.三幹斜穿式，兩幹並立而矗，以一干斜穿而破其平勢，並將勢造於畫外，是為活法。↓↓↓
7.老幹昂首式，用筆一波三折作老幹昂首，立現倔傲不羈之態，古拙互映，奇姿得展。↓↓↓
8.騰蛟起鳳式，一干無論臥地還是橫空，均作橫勢而出，另其姿如蛟之健、如鳳之舞，具飛騰滾動之勢，生機勃然。↓↓↓
9.龍騰式，寫老幹橫斜，軀幹扭轉，枝丫隨出，如龍之騰，雲亦生焉。↓↓↓
10.擎天一柱式，筆逆鋒而上，拔地而起，頂天立地，巍峨直矗。↓↓↓
11.三幹相交式，二粗一細，三幹相交，左斜右直，幼在中間相交穿插，構圖上立變活法，生動自然。↓↓↓
12.濃淡互用式，兩幹相交，以墨之濃淡加以變化，使單調的兩枝樹幹變化豐富起來，手段簡單，收效甚佳。↓↓↓
13.借勢式，可將樹幹畫出畫面，此為借勢，畫外之畫以不畫為畫，給人以無限遐想空間。↓↓↓
14.排疊式，此式枝幹難以做明顯區分，兩幹並列而上，其枝排疊，略作交叉求其變，風神自出。↓↓↓
15.神龍擺尾式，根杆崖壁，翻轉上躍，張牙舞爪，狀如神龍擺尾，賦松予生命。↓↓↓
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