龐中華用硬筆結構寫毛筆字
用筆、結體、章法，好的書法缺一不可，但在現當代書法世界中，偏重結體成為一道“景觀”。多少人為了追求“好看”或者“險怪”的結體而日夜奮筆，卻終不能在書法藝術上登堂入室，徒耗功夫，實在令人唏噓不已。就像一個姑娘，打扮得再花哨、再別緻，一張嘴說話，毫無品味，那也不行。
楊再春作品
書法作品的鮮明風格往往是在其獨特的結構中反映出來的，書法家各有其結構的奧妙處，有的扁肥，有的瘦長；有的疏朗，有的緊密；有的偏宕，有的端莊，常常妙在能反他人之道而行之。長的縮短，短的伸長，方的變斜，斜的壓扁……大膽設想，綜合平衡，出奇制勝，不落俗套，能自創出一種形態自然而又符合平衡總原則的煥然一新的面貌來，也就能體現個性。所以結構變化是體現個性最有效的方法，而平衡則是結構變化的原則。
江湖俗書專以結構媚人
結構要變化，但要避免落入專重結構的俗套。任何把書法藝術納入固定模式中，把書法曲解成毫無感情的零件裝配，都是捨本求末，會走向死衚衕。王羲之早已告誡我們：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，便不是書，但得其點畫耳。”另一方面，故作驚險，實涉詭異，看似奔放，實屬庸俗，以及那些字態扭捏，裝腔作勢地忽大忽小，大幅度地挪動點畫，比例嚴重失調的狂怪之作，則違理失情，不合自然，也是不可取的。變而失態，與拘謹刻板都是不可取的，都是對“變化”和“平衡”的曲解。
米芾行書汪洋恣肆，結構自然
若以各人風格而論，孫過庭的雋拔剛斷，米南宮的恣肆奇崛，趙孟順的妍麗勻正，懷素狂草的發瘋動氣，用筆的氣質有極大的差異，而結構的變化總能寓險絕於平正之中，平中有奇，奇不納怪，其結構是因用筆而生，所以又稱“用筆生結構”。用筆而生的結構其變化是活的，因為是從腕的圓心運動中來，故能不失重心，絕無機械硬裝；因從中鋒用筆中來，故能不失規矩，點畫線條的內質良好；因從筆勢、筆意的變化而來，姿態各異，秉性各具，能得書法藝術的精神。
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