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鄭望之《向過婺源帖》
鄭望之《向過婺源帖》，行書．紙本，縱34 3釐米橫47釐米。北京故宮博物院藏。
鄭望之的書法，坦言之，在歷史上寂寂無名。儘管鄭望之書史無名，但這件作品的技巧水準還是非常高的，行筆勁秀，流暢，鋒芒時現，不失為一件佳作。
宋朝書法家鄭望之的《向過婺源帖》又稱《向過帖》，是鄭望之寫給友人的一封信札。從內容及語氣等可推斷，此札當是其晚年致仕後所寫。觀此作，我們不難發現鄭望之的書法受蘇、米書風的影響很大。北宋書法崇尚意趣，至南宋“尚意”餘緒猶存，特別是蘇、黃、米三家對南宋書壇的影響巨大。鄭望之此作以蘇軾書風為主調，字勢變化豐富，揮運自如的感覺又借鑑了米芾的書風。從整體來看，此作比較厚重但不滯不悶，筆法嫻熟流暢。可見，鄭望之在書寫時應是心態放鬆的。不以書求名者往往在書作中流露出自然率性的特點，鄭望之也是如此。
字帖開頭寫到：“向過婺源，山川草木，大勝饒信間。明日越芙蓉嶺，到新安，江山氣象，反不如屬縣。”上饒市古稱饒州和信州（即文中的饒信），新安就是古時的徽州，芙蓉嶺位於現在的婺源縣溪頭鄉。雖已過去八百多年，但從字裡行間仍舊可以感受到那時候婺源山川草木的引人入勝。
鄭望之《向過婺源帖》（局部）
正如《向過婺源帖》中寫到的：“老兄前守霅川，而來蒞此邦，想更覺寂寞，及得來書，山罅中作一遨頭，亦足自樂，乃知賢者安於所遇，無往不樂。”這句話的大意是：要是覺得寂寞了，就把自己當成是山坳裡的土太守吧，要知道人生就是隨遇而安啊，沒什麼不可以快樂的呀！
鄭望之《向過婺源帖》（局部）
鑑藏印記：“許子仙鑑定印”(朱文)、“季修波古”(朱文)、“受青”(朱文)。
在臨摹中，我們比較關注局部用筆的準確、結字的到位等；但在創作中就應該從整體著眼了，學會處理整體關係。可以參照此帖中的一些處理方式，如第一行前六個字用筆較重，後四個字較輕；第二行前七個字用筆較重，尤其是第五、六個字最重，而後三個字較輕；前三行下半部的字用筆都不同程度地輕，而第五、六行下部的字則重一些。當然這樣分析顯得過於機械，且實際操作也沒這麼簡單，但至少我們要明白創作就是既要製造矛盾又要解決矛盾，矛盾性越大，處理手段越多樣化，作品就會越成功、越經典。
望之頓首再拜。向過婺源，
山川草木，大勝饒信間。明
日越芙蓉嶺，到新安，江山
氣象，反不如屬縣。
老兄前守霅川，而來蒞此邦，
想更覺寂寞，及得
來書，山罅中作一遨頭，亦
足自樂，乃知
賢者安於所遇，無往不樂。適宏
父在坐，同為絕倒，然竚聞
召節入輔
中興，豈久遨于山罅者邪。
望之再拜
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