用户7807140887429
(此词恕省略…[祈祷])。…南渡以前，清照的生活几乎足不出闺门；南渡以后，“天接云涛连晓雾”，视野开始开阔起来。前者均为婉约词，其耳熟能详的就有“知否，知否？”和“争渡、争渡”二首《如梦令》…；后者(南渡后)其创作风格遂即渐生倏变，除了原先的清丽婉转、幽怨凄测的婉约之秀外，还嵌入了豪迈气势的浪漫色彩，颇蕴含鋹捃偈的潜质，风格也更富于抒情性。…………这首词一开始，就展示了一幅极美的海天相接的图境。天、云涛、晓雾、星河、千帆，一气呵成的景象，惟妙惟肖中不泛动态的壮丽与俨然！“千帆舞”的意思是海上刮起了大风，许多舟船在风浪中飞舞式前进。“仿佛”三句，尤“殷勤问我归何处？”，清照她恍若于梦中，遇见了一个慈祥可爱、关注民瘼的天帝。虽“殷勤”一问，却饱含着深厚的感情；这与置百姓于水火，畏悍敌如虎狼，只顾一路南逃的宋高宗，形成了鲜明地对比。…“我报路长嗟日暮”。这里是说清照(向天帝)陈诉自身晚年孤独无依的痛苦经历，“长嗟日暮”，她是借用屈原《离骚》中“日忽忽其将暮”而加以另辟！…“学诗谩有惊人句”。这是词人在天帝面前衷诉自己虽空有才华、却接连遭遇不幸，现已渐入老境、仍挨处挣扎的苦情中！[流泪]……最后的“九万里风鹏正举”三句。…“鹏正举”三字，“鹏″是一个伟大的美的形象，形象卓越，境界恢宏！她想借凭“鹏”转九天的风力，并疾呼着“风休住″，把她吹到那理想的仙乡去！…“三山”为神话中的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而难达，终究无人能至。词人却想别开生面，想凭“梦天帝”、“鹏”、“风力”，吹至三山，其襟怀之豪，慧念之慜，旷世恐难具一二矣。…………此词，该是清照一生中的芳馨、神骏之作，且又是“婉约”词风兼收“豪放”之长的精品！[赞]…[玫瑰]…[害羞]…[祈祷]…[回廊一寸相思地，落月成孤倚]！
桃花坞里桃花扇
在中国文坛，特别是词坛，“千古第一才女”的名声十分响亮。她以委婉的风格，被称为“词国皇后”。她的词，自然是充满了女性特有的细腻，风格更是属于婉约派。然而，她有一首《渔家傲•记梦》，却以独特的豪情，直追苏辛，引人瞩目：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
这首词的题目，又被称为《渔家傲·天接云涛连晓雾》。词的上阙是从天象的雄浑，引得词人的幻想，仿佛得到了天帝的问话。云雾蒙蒙，天地蒙蒙，天连接着云雾，笼罩着大地。银河仿佛在迂回弯转，而千万艘船则迎风而舞。我的梦魂仿佛到了天帝的所在，又仿佛听到天帝慈祥地问我：你可有什么归宿？
上阙的最后，是天帝所问，而下阙刚好承启词人的感叹：路途如此漫长，而离日暮时不早了。学作诗，虽然经常能有惊人之言，却百无一用。长空九万里，大鹏鸟正冲天高飞。风儿啊，千万不要停息，带着我这一叶扁舟，吹到那蓬莱三仙山去。
如果不看作者，没有提示，第一次读此词，完全会将其认作是苏东坡、辛弃疾这样豪放派词人的大作。根据李清照自传性的散文《金石录后序》中所述，在建炎四年春天，李清照在南方颠沛流离时，途径海上，遇到了风浪，历经风波之险。根据后人的推测，这首词中的风、云、海、船以及想象中的天帝，都是这次航行中李清照的所见所思，此词也应该就是这次航行中所填写的。
一般来说，李清照的词或者说宋词，都有一个非常明显的特点。在词的上阙是以写景状物为主，可以以景色来烘托气氛与心情，下阙则抒发自己的感情。
然而这首词却不落窠臼，它打破了上阙写景下阙抒情的惯常套路，甚至也没有使用情景结合的首发，而是以叙事为主，以浪漫主义的手法，描述了词人与天帝的对话，将神话与生活，历史与现实有机结合起来。在写作上，她更是将历史典故与想象相结合，让人如痴如醉。
本词的开篇便气度不凡，构建了一个天、地、海洋的宏大场景，词人置身其中，并不以自己渺小，而是在梦中获得了天帝的尊重。银河的斗转，海上的漂泊，让读者仿佛身处其中，分不清哪是梦境，哪是现实。梦境中的乘风而近，颠簸回转，更是作者当时的真实写照。
闲品漱玉词
本书是作者对自己青春岁月的缅怀、对一个美丽幻象的挽歌，是一份阅读诗词时的心灵随笔。李清照的词，是从现实中自我的真实感受出发，从最直接的人生体验出发，将生活中所感受的无可名状的孤独、寂寞和忧愁，化作了具体可感的形象，化作了富有美感的画面。那种深深的情感体验隐藏在那些形象后面，无一不具有女性审美的特质：阴柔，温婉，缠绵，伤感，梦幻……读李清照的词，如品和田玉，如赏青花瓷，是一种真正的艺术享受。
词人以天帝的显圣，并且慈爱仁厚，寄托了自己对于朝廷统治者存在的幻想。然而在下阙之中，词人又写出“学诗谩有惊人句”，表面上是对于自己只会舞文弄墨，并没有多大用处的遗憾，实际上却是在诉说空有才华，知音难觅，报国无门。
全词的最后，诗人以极尽夸张的手法，希望能借助外力，吹到神仙境地。这种气魄之雄伟，想象力之丰富，境界之高超，在宋代词人之中也仅仅只有苏轼辛弃疾能够做到。
用户56229661022
所谓的豪放派和婉约派，并不是词人自己给自己定下的，这不是武林门派，而是后人根据词人的整体词风给她的分类。
创作什么样词风的作品，除了和词人个人的性情有关外，和经历、当时的想法都有关系。比如苏轼属于豪放派词人，在悼念亡妻时，写的也是婉约风格的《江城子·十年生死两茫茫》，他也会写“花褪残红青杏小”。李清照也是一样，思念丈夫时写的婉约可人，但是当国破之时，面对不抵抗的南宋政府，看着自己“不争气”的丈夫，一气之下，也会写出“生当作人杰，死亦为鬼雄”。
所以婉约和豪放只是风格的整体评价，而不是人的定性，也不是说明词人无法创作其他风格的作品。而是应该明白，创作什么样的作品，是一个多种情况影响的结果，只是个人性情的作用会稍大一些罢了。
无心随墨
在《红楼梦》第七十一回中，宝玉看到《桃花行》，“并不称赞，却滚下泪来”，表现出他与黛玉的默契与知己。接下来宝琴逗他：“是我作的呢。”宝玉不信：“这声调、口气，迥乎不像蘅芜之体。”
宝琴有这样一段论述：“难道杜工部首首只作‘丛菊两开花日泪’之句不成？一般的也有‘红锭雨肥梅’‘水荇牵风翠带长’之媚语。”
杜甫诗最大的特点是沉郁，但是杜诗也有欢快妩媚的。所谓特点，不过是后人根据诗人的作品总结出来的。
李清照是婉约派，因为她大部分作品风格婉约，并且这类的作品最多。但并不是说，除了这种风格，就再没有其他作品了。有时偶然尝试其他风格，也可能写出很好的作品。
就以李清照为例，以词著名，但也有“生当为人来，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”之句，不仅豪放雄浑，而且是诗不是词。
栖鸿看红楼
李清照的《渔家傲》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝所，闻到天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句，九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
李清照这首词通过记梦展开丰富的想象，抒发自已要求摆脱现实的苦闷和追寻美好理想的心情：＂天接云涛＂两句写天天空拂晓的景象，云雾迷茫，晓色朦胧，星河欲转，千帆飞舞，展现了一种似梦似幻富于浪漫的意境，作者在梦中来到了天帝的处所，天帝对她热情而关切，询问她打算回到那里去，这正是对自己南渡以后漂泊生涯的写照，当然一位國破家亡的女词人又能有什么理想和归宿呢？所以她只能回答道：我徒然有能够写出惊人诗句的才华，可叹的是生活道路漫长寂寞，又何况己是日暮時光了，她的回答既深刻地反映出内心深处的苦闷和无可奈何的感慨，也表现了她对自己才能的自负，然而，作者不愿意听从命运的摆布，因而结尾三句她幻想能象鹏鸟那样展翅飞翔，希望风不停地吹，把她的轻舟一直送到神山上去，表现了她渴求美好理想的强烈感情，这首词上下两片一气呵成，过片处联系紧密，不着痕迹，显得生动活泼，气势流畅。
李清照的词，以婉约为主，南渡以后更多愁苦之作，这首词却能运用丰富的想象展示出一种奇特的境界感情豪迈俊爽，充满浪漫主义精神，确是别开生面的豪放派诗作。
秋阁一凭栏
李清照早年生活富足，后半生则因为当时的历史背景过着颠沛流离的生活。
根据陈祖美的，这首词的时间是在建炎四年，李清照在海上航行，历尽风涛之险。（也就是南渡后生活不如意的时期）
虽然李清照大多数的词是婉约派的，但是这首词词中内容都是与这段时间的生活经历和感受有关，寄此所见抒发自己心中的悲愤与无奈。（人么，难免要发泄一下情绪[耶]）
落叶千烨
李清照的词以婉约著称，是说她的创作风格主流是婉约柔情，但这并不阻碍她其它风格词的成就。这好比文学家写小说很有成就，小说成为他主要风格，但并不能限制其它方面如散文、诗歌、论文等的成绩。文体的多样也更成就了李清照，让人们了解不一样的李清照。
又是春暖花开
题主可能有个误区，认为豪放派词人的词就一定是豪放的，婉约派词人的词就一定是婉约的。
打个不太恰当的比喻，这就好比男人和女人，有时候阳刚的硬汉也会具有温柔的一面，有时候文静的淑女也会有汉纸的一面。
辛弃疾作为豪放派的代表，有不少婉约风格的作品，李清照作为婉约派的，这首《渔家傲》就是典型的豪放词，这和李清照性格有关，从中我们也能体会到李清照虽然是女性，但其实很有气场很有气魄！
这首词也成了李清照唯一的另类，独具一格的经典！
教育教学那些事
李清照一生创作的诗词流传下来的并不多，大约词五十余首，另有少量的诗和散文，收录在《漱玉词》里。
李清照的主要成就是词。根据她写词风格的变化，可分为两个时期来加以分析。李清照的青少年时代，因家境殷实，过着无忧无虑的生活。她天资聪颖，勤奋好学。善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画。故她的前期作品主要表现少女、少妇的欢乐生活以及与丈夫离别后所产生的淡淡哀愁，多属闺中生活和咏物之作。词的风格以婉约清丽为主，因此后人称她为婉约派词人。比如她写的《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。
南渡后，因家破人亡，文物被盗，丈夫病逝，以及骗婚风波等种种不幸遭遇，致使李清照晚年一直过着悲痛凄凉的生活。在回忆与现实的对照中，饱尝着常人难以体验的深沉痛楚和对丈夫的深深思念。但她率性从真的性格，思想的独立与自由，秉承了其父刚直不阿，造就了其强烈的爱国情感与坚强的个性，从而使她词的创作风格有了较大的转变。"生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。"这是多么的豪迈和悲壮，哪有一点粉脂气？而《渔家傲》这首词，表达了诗人追求光明、向往自由的强烈愿望，抒发自己虽有才能却难以高飞远举的苦闷。上下两阙，一气呵成，过片处衔接自如，不着痕迹，显得生动活泼。全词想象丰富、奇特，语言雄奇有力，境界开阔昂扬，是《漱玉词》中别具一格的作品。所以，后人称她的词有豪放派的风格。
总之，李清照前半生创作的词以婉约风格为主，后半生多数词写得悲壮和豪迈。
手机用户墨海听涛
婉约派诗人就不能写豪放诗词吗？分享一首比渔家傲更豪放的《五言绝句》给你看看:
"生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东"。
怎么样？豪放吧。我认为此诗不仅豪放，且短短四句二十字，句句充滿了英雄气慨，字字挥发着悲壮之风。哪有半点脂粉之气、婉约之风。可是，这也是李清照写的！
当然，如果深研此诗，知道该诗所含的暗讽之意后(当时，唐朝统治者与李清照丈夫趙明诚，均有临战出逃、弃民不顾的行径)，也可以看到，该诗中仍有委婉余韵。
