Suerte14234067
就像有很多人连驾照都没有，然后在论坛里面侃侃而谈各种汽车一样。或者说一个骑自行车的，告诉你应该怎么去维护保养奔驰一样。
中国稻教袁始天尊
因为瘦金体某种意义上说不太符合书法的规律。
因为自己一直很喜欢瘦金体，看到有一些对于瘦金体太大的误会，还是想要说明一下，瘦金体是宋徽宗首创是确定无疑的。
有人会说唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造。《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。 这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。
另外还有此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。因宋徽宗创立后以"金"易"筋"，是对御书的尊重。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的，所以瘦金体为宋徽宗首创。
曾有人研究宋徽宗所创瘦金体，不只是早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，而是把工笔画中画兰竹之法及勾线技法巧妙的融入书法之中，开创了瘦金体。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。中国书法历来讲究藏锋内敛，但是赵佶偏偏把所有锋芒都显露出来，就是要挺进犀利、就是要锋芒毕露。大书家赵孟頫评价瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美、逸趣蔼然。”
而且如果把瘦金体放大写，如果掌握不好，会有萧散之感，笔画之间呼应不够紧密，有失精巧的神韵。所以才有开始说，瘦金体某种意义上说不太符合书法的规律。
有一位研究中国美术史的外国专家，曾把赵佶花鸟画的写实技巧称为“魔术般的写实主义”，因为它给人以“魔术般的诱惑力” 。
“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应，秀劲的字体和工丽的画面，相映成趣。
宋徽宗作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。瘦金体的学习在书写上有着一定的难度。要想把瘦金体练到一定境界，这需要长时间的积累和练习，并不是一日之功，而且最好有工笔画功底。
于非闇原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。近现代工笔花鸟画大家，书法习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。
于非闇的瘦金体在近代首屈一指，这源于他小时候学书法的底子，自晋唐楷帖入手，上溯秦汉篆隶，中年后改学虞（世南）褚（遂良），后专攻瘦金，运笔寓劲健于柔媚，轻重滑涩，耐人寻味。对于工笔画家而言，瘦金体不仅能够锻炼笔力，且书风与画幅相得益彰。书法之外，于非闇还善治印，师从齐白石，却无大刀阔斧途辙痕迹，风格趋西泠一路，颇有古玺意趣。
所以说，老师不建议练瘦金体是正确的，自己从事工笔画多年，一直喜欢瘦金体，一直也勤于练习，深知其意，却也知其难，最难的是至瘦而不失其肉，大字尤可见风姿绰约，如果还要神闲气定彰显傲骨之气的境界，那真的太难了。
红梅工笔佛画
建议归建议，爱好归爱好。
一，瘦金体，雅气太重，俗气不足。
二，入手慢，成手难。
三，写的人少，受排挤。
四，对笔墨纸砚要求高。
五，写字的多，品字的少，人们习惯了一一挥毫泼墨的气氛。
六，，，，，，玩自己喜欢的，人人都从自己的出发点发声。
路，千山万水，年青时走的是铁路。
路，翻江倒海，年老了走的是心路。
都说年青时，记忆力强，分析能力弱; 都说年老时，记忆力弱，分析能力强。“说”是理论，但这伟大的理论却来自星星点点的历史和现实。
路，是一首高抗的歌; 路，是一曲忧伤的乐; 路，是一条在迷雾中蜿蜒曲折通向未知的天梯，走着，走着，，，，，
梦是神，醒是庸，人生是一群熙熙攘攘的赶路人。
布衣居士写於黎明
李恩之布衣居士
瘦金体是我国著名书法家，启功先生自创的一种字体。以我个人学习书法的感觉认为：痩金体是比颜体柳体等古代书洁名家的作品稍容易掌握的一种书体。因为其书法特点是用笔较坚韧，细长，较容易出巧。故柳公权赵孟頫颜真卿等名家字体，更需要下一番功夫才能练就的。也就是说，其基本功训练要求更严谨，更能融汇贯通，看似费功夫，实则乃是事半功倍的习字效果。所以，很多书法家教学，不提倡先学瘦金体。
大千一尘
本人现练习瘦金，没好的书法功底真的很难练习的。同时瘦金用笔和纸都和主流的颜、柳欧、赵不一样所以是小众的书法。帖很少的!所以研习起来资料少。赵佶的千字文只是赵二十几岁写的是小成的作品，到后期以侬芳帖和牡丹、锦鸡、夏日帖等风格又不一样以更加的老成厚重就更难练了而且只有几片很少几百字可以说是无帖可临只能体会发挥了故而更加难上加难。两年才练到这水平，人说三年小成五年中成十年才大成。就是这样情况……！
大伟76822678
首先瘦金体绝对是书法史上最瑰丽的奇葩，由于对宋微宗的成见导致九百年来主流闲置瘦金体，目前遗留下作品也很少，知道的人也少。即使被挡住视线它终究还是被人们发现，时隔九百年它的美丽势不可挡。练书法的人多少沾点文艺气息，难免有文人自命清高的娇情，这是不好的。书法是包容性极强的美学艺术，学书法越久应该越谦卑而不是自命清高。瘦金体是微宗20多岁时候创出的，初看漂亮，铁画银钩瘦骨嶙峋不失美感，千字文缩小看简直就是印刷机，惊人的一致。放大看，笔画错落间行笔舒畅宛若工笔画，其线条粗细变化衔接十分艺术，绝不是一门简单的字体。本人练过颜楷，后忙于工作逐渐荒废，瘦金大概是07年关注的，一直没练今年12月份开始练习。瘦金体十分艰难，临帖完美复制也只是入门而已，因为瘦金体跟其他字体很不一样。它需要你抛弃以前的用笔习惯，基础笔画粗细变化明显，对控笔有很好的要求。大部分写字用力都是平直简陋的，瘦金体书写时需要高度集中力度时时变化，因此习惯很重要。练习时建议对照原帖，放大镜辅助，很多时候我们可以写的很像，但是用放大镜放大原帖后，可以弥补很多空白知识。目前市面上出的瘦金体教学类五花八门，有的简直是粗制乱造误人子弟，基础笔画都用机印，碑帖代写，放大后细看不少地方都是描出来的，某种意义上背离了原帖，真是害人不浅。瘦金体的独特性用一般的纸笔太粗鲁也不适合，它肥瘦相间而又分离明显，因此对控笔要求很高。
金应蜀黍
时代在进步、书法亦然。启功体不是严格意义上的瘦金体、启功先去是书法的集大成者，是苏黄米蔡之后最优秀的书法家！
深秋的鹰
瘦金体的内涵是练不出来的，其他条件都可以创造，就创造不了你是皇帝，这种天生的天下归我霸气。后面的皇帝不像宋徽宗，喜欢书画，木匠之类的并且很专注，也无人写的比他好
细嗅蔷薇116693566
没有书法老师会建议学生/学员花时间去练瘦金体的……
瘦金体都是自己书法写到一定水平，达到一定的高度，顺道~顺道啊去练练。
BT思维张谦
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
