《江山風雨情》是一部03年上映的歷史劇。它以戲說的角度，講述了明末風雲變幻之際，明、順、清三方主要人物的恩怨糾葛，以及亂世下不堪摧殘的人性。
對，戲說——“本劇根據歷史主要事件經藝術虛構創作而成。”陳家林導演很聰明，也很坦誠。他把這句話放在每一集片頭，就給這部歷史劇上了藝術保險。
“以往的歷史劇容易掉進歷史事件中，去摳歷史真不真實，而忘記中間人性的挖掘。《江山風雨情》中一個王朝的沒落，一個王朝的升起，人的忠奸善惡在動盪中全看清楚了，因此這個劇有可能徹底改變大家對歷史戲的看法。”
這是陳導接這個劇本的初衷。電視劇不是史料，不是檔案，它對歷史的闡述更注重“寫意”而非“寫實”。對人物的性格塑造要重於其生平履歷。從這一點來看，我認為《江山風雨情》是成功的。
陳道明的天啟、李強的崇禎、王剛的王承恩、唐國強的皇太極、乃至劉威的李自成等等，一個個有血有肉的人物，牽動著你的喜怒哀樂。他們全部成為了觀眾心目中的經典。
1、山雨欲來
歷經二百多年的風雨，大明朝早已千瘡百孔。“木匠皇帝”天啟，沒有祖先的手腕和魄力，在怠政上卻有過之而無不及。飢腸轆轆的農民得不到及時安撫，對肆虐遼東的建州女真又無力征繳。深宮中的天子荒廢了大明，也糟蹋了自己。玩物喪志、耽於酒色、迷信丹藥，他的時日不多了，而且絕嗣。
樹要倒了，猢猻卻不甘心散去。人稱“九千歲”的魏閹倒是“子孫昌茂”，閹黨門徒廣佈羽翼，四處鑽營，竟然想出了偷樑換柱的法子——借懷孕宮女產子，立為後嗣。
好在這一切都未得逞。幽默的老天爺用一個女嬰跟魏公公開了一個天大的玩笑。閹黨最終沒能阻止信王朱由檢繼位。李丁老爺子飾演的魏忠賢，是最有味道的。他在太監堆裡陰狠毒辣，站在百官面前卻裝的一本正經。殺的殺，貶的貶，貪的貪，還要把這一切表現的理所當然，說成是為國為公。在下面要體面，在主子面前還有點賤賤的，這大概就是真奴才吧。
可恨、可恥，當王承恩對魏忠賢說“無根之人也要斬草除根”時，我還覺得這位“九千歲”有點可憐。說到底，不過是一個殘缺的怪物罷了。
汙穢的閹黨倒臺了，可如今把持朝政的傢伙們也不乾淨：道貌岸然的文官、貪得無厭的皇親，養寇自重的邊軍。崇禎這時才猛然發現，哦，那些科甲出身的魁閣首輔、那些忝居高位的堂堂男兒，在精神上竟然並不比太監們健全多少。原來是大明朝被閹了，士子之氣、將士之勇、百姓之心，全被割掉了。
2、大廈將傾
百足之蟲，死而不僵。《江山風雨情》在中間部分，也給過大明朝一線生機。剛給一點點希望，又轉瞬即逝，令人揪心。
唐國強飾演的皇太極是一代雄主。他胸懷大志，腹有良謀，文治武功都不讓後世之君。眉眼之間、顧盼之色，隨處都是霸氣。可以說，《雍正王朝》和《江山風雨情》這兩部戲，讓唐國強老師徹底擺脫了早年“溫文爾雅”的標籤。當然，出於現實的考量，該劇賦予了皇太極更多的仁義色彩和更加博大的胸懷。作為戲說，我以為無可厚非。
已巳之變的收尾，對於雙方都是一個機會。如劇中範仁寬所說，對於清廷，通過這次在京郊作戰，更加認清了自己的軍事優勢，而應該補充的是自己的政治短板。對於明廷，也是一個喘息的機會，倘若及時收拾士氣民心，大勢尚有可為。
可惜崇禎不是皇太極，他多疑，他自負。他的一些意氣決斷，圓滑事故的王承恩也不能挽回。其實，不管那個“五年平遼”有多荒謬、不管殺毛文龍對與否、不管袁崇煥有多少次舉措不當，昨日之罪跟今日危局比起來，也是九牛一毛了。在亡國之際的緊要關頭，殺邊關大將是極為嚴重的失誤。袁崇煥的死，於官于軍，士氣傷害極大。甚至可以說，這件事某種程度上影響了洪承疇之流、觸動了吳三桂之輩，至少在本劇中是。
該徵的稅不能徵，不該徵的反而重徵。當安撫時沒有安撫，當鎮壓時又分兵乏力。最終，在清兵內犯和農民起義軍的夾擊下，崇禎帝左支右絀，坐困愁城。
3、落日孤城
在眾多明劇中，李強老師飾演的崇禎最具悲情氣質。剛愎自用、刻薄寡恩、忠奸不明，這都是無可爭辯的。但作為一個長於深宮，不明世事，17歲登基的懵懂少年，歷史又能苛求他改變什麼呢？
記得之前看天啟駕崩的那出戏，就格外有感觸：陳道明老師剛剛“領盒飯”，李強老師一回頭，面對群臣的叩拜，那一臉的懵懂和無奈，真實到了極處。
這種無奈的表情一直貫穿全劇，到後來，還加上了一份神經質。在山河破碎的打擊下，崇禎的執著已近乎於痴狂。1644年，農民起義軍已經浩浩蕩蕩地撲向北京，獨坐深宮的崇禎披頭散髮，面對王承恩的苦苦哀求，他依然拒絕南下，拒絕議和。
可悲、可嘆。他獨斷專行，卻不曾以此縱情聲色。無論如何，崇禎畢竟為君簡樸，一生勤勉。這個皇帝，他做的不好。但到生命最後，他也一直在儘自己的責任，從沒想過放棄。我願意相信，崇禎留給李自成的遺言是真心話——勿傷百姓一人。
崇禎徒有一顆中興的心，卻沒有明君的命。三方爭霸，兩位都是英雄，只有他無力迴天。或許，作為亂世君王，死對崇禎來說是最好的解脫。由此，我覺得韓磊唱的那首片頭曲——《平安夢》就是崇禎最好的自白：
“蒼天裂，玄鐵熔
鑄就亂世，英雄
西風縱，容顏動
壯士哪堪，心痛
放不下，一個笑容
野火春夢，剔透玲瓏
驚擾了，我的瞳孔
停在半空，停在半空
朗朗長空，只剩下一萬里白雲還在翻湧
我張開，雙手
想抹去天邊朝陽東，血濺霓虹
若為了愛，能不能讓我
讓我做一個
平安夢，平安夢”
4、新朝舊主
劉威飾演的李自成，比許多港臺劇都要客觀。劉威老師對這個角色的理解不只是草莽出身的勇武，還多了一份其他義軍首領不具備的大局觀和睿智。
提起李自成，大家往往會想起那句家喻戶曉的口號——“吃他娘，穿他娘，早早開門迎闖王，闖王來了不納糧。”很多人都以此攻擊闖軍盲目開倉放糧、不事生產、沒有固定稅收的流寇意識。而這部劇卻反應了李自成的另一面——他其實很早就有了建立根據地、恢復生產的思想和舉措。對黃玉軍師這個窮酸秀才的許多良策，李自成和劉宗敏都有截然不同的態度。
劉宗敏是個最好的兄弟，卻絕不是個好臣子。在義軍最低迷的時候，李自成身邊只有七八個人，劉宗敏就是其中的核心。《江山風雨情》很好的詮釋了義軍的問題：劉宗敏和李自成是兄弟般的關係，而不是君臣。事實上，整個農民軍都充斥著江湖義氣和地域鄉誼。
李自成不像一個君主，而像一個盟主。他在河南打了翻身仗，一呼百應，本身就是聚義和會盟性質。這讓我想起了民國高僧虛雲的一句話：在遠處看，是他領著眾人走。到近處看，原來是眾人推著他走。
一支支義軍匯到闖王大旗下，其實各家都有自己的首領。在忠誠度、尤其是在服從命令上，闖軍比清八旗差了一大截。各路人馬，暫時為了打倒明軍這一共同目標走到一起。而當北京城破，這一共同目標便不復存在。李自成無力控制自己的全部軍隊。一片石的失敗已成定局：在面臨漢族地主階級和滿洲貴族的聯合剿殺時，他沒有足夠的空間和時間來踐行自己的很多政策。所以大順王朝的短命，可能是時代的一種必然吧。
但這個人物依然值得喜歡，他全劇最經典的一句臺詞是在一片石之戰。囚車裡的吳襄嘲諷他打完這一仗該回陝西老家種地了。李自成說：“自古以來，種地的人才是天地之間的真正主人。他們重歸大地，但終有一天，他們還會翻天覆地的。”這是我聽過的最帶勁的一句臺詞了！
5、痴男怨女
“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。情哥哥，慢些走。妹妹等你，在樓外樓，在樓外樓。
汴水流，泗水流，瓜州有渡沒有頭哇。情妹妹，親一口。哥哥餵你，哥哥餵你，盅交杯酒哇，盅交杯酒……”
這首片尾曲《汴水流》是化用了白居易的《長相思 汴水流》，並結合土味情歌創作出的。但是，如果瞭解全部劇情，你會聽出很重的悲音。你可以認為，這首歌曲是在唱吳三桂和陳圓圓最終破碎的愛情。也可以認為它是在祭奠一切在亂世中被摧毀的、人性中的美好。
陳家林導演當初在宣傳這部劇時說：“誰也沒見過陳圓圓，與其展現她的美貌，不如展示她性格的一面。以往大家對陳圓圓的感覺是江南女子，溫柔居多。其實陳圓圓也有她叛逆的一面，所以就找到有巴蜀率性一面的演員來扮演。”
片中的陳圓圓極有個性，熱情、大膽。歌妓出身的圓圓對世情看的極透，卻又對“英雄”缺乏抵抗力。一個“五十三騎破萬敵”的傳言就俘虜了久歷情場的她，這到底是聰明還是愚蠢呢？身為閹人的王承恩都懂得色衰而愛馳的道理，警告她海誓山盟不可信。圓圓或許內心深處也明白，只不過她太珍惜眼前的美好了。
事實上，還沒等到人老珠黃之時，吳三桂的本性就已經暴露。在八旗鐵騎面前，一個女人實在是微不足道。多爾袞和豪格的命令一下就壓垮了這份情緣。當吳三桂親手將圓圓一手帶大的三皇子交給清兵時，她才明白自己眼裡那個頂天立地的男兒漢不過是個懦夫。怒髮衝冠為的不是紅顏，而是自己的榮華富貴。王公公預言的薄情寡義、殺伐無情全都應驗了。
當一切挑明瞭，二人的溫馨也不復存在。吳三桂口中的圓圓也變成了“婊子”，他氣急敗壞地發洩著壓抑已久的鄙視：“賤貨，你個婊子，你跟崇禎睡過，你跟劉宗敏睡過，你不知道跟天下多少男人睡過！你還有臉說我，你害的我身敗名裂。女人啊，就是禍水，亡國滅種的禍水，流到哪臭到哪，臭婊子！”
丁海峰飾演的吳三桂是個什麼人？現實的人，講生存主義的普通人。軍戶出身，大明在他就為大明賣命。李闖得了京城，他開始也跟許多人一樣奉行“歸漢不歸夷”。而當他知道自己的家產被抄，女人被搶，他意識到農民軍並不能維護官僚地主階級的利益時，他就又選擇了滿洲貴族這個新主子。其實，吳可以做任何人的鷹犬，只要價格公道。
如果生在太平盛世，這二人的姻緣或許還能長久一些。但在末世之中，尤其在強大實力的包圍下，純真的情誼是奢侈的，任何人性都是經不起考驗的。王朝興替幾十年的廝殺與縱橫，我們不身在其中，難以明瞭其中之苦。大江東去，濤盡辛酸。江山風雨，千古留情。
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