勿己
很高兴回答这个问题，影视剧大多数以悲情剧结尾的，都是为了烘托整个剧情的情感路线，相爱不能在一起，女主或者男主为了对方死去，有缘无分，明明就在一条街上走，可惜就是遇不到，你说悲剧不悲剧！
现在的情感影视剧，观众们的心理是什么，希望他们喜欢的CP在一起，希望他们可以一直在一起，但是在一起不就没看点了，反之，你把观众喜欢的CP拆散，或者制造点矛盾，这才能制造舆论压力，才能制造热点，才能推动这部影视剧的发展！
＜蓝色生死恋>我相信大部分观众都看过吧，够虐的吧，里面各种虐心，前半段观众以为是多么美好的爱情，结果呢，又是兄妹，又是绝症的，好吧，够狗血的吧，但是你说他火不火，那是相当火啊！你能说以悲情结局的影视剧他能不好么？
所以，符合观众的品味，能带这部剧作发展，才导致了现在悲情剧多的原因吧！谢谢！
掠过耳畔
大家好我是娱乐领域创作者，我喜欢喜欢看热点新闻，喜欢分析明星的有趣故事，我是针对这个问题，以下是我的观点和分享，希望大家喜欢：\r
现在的情感影视剧，观众们的心思是什么，期望他们喜爱的CP在一起，期望他们能够一向在一起，可是在一起不就没看点了，反之，你把观众喜爱的CP离散，或许制作点对立，这才干制作舆论压力，才干制作热门，才干推进这部影视剧的开展！\r
出于猎奇自己也回去看，有的乃至重复的看前面几集，后边爽性不看了。由于感觉结束没有到达自己的抱负预期，而怅惘避看结束。\r
以上是关于我的观点和分享，希望帮大家更好的了解这些事情。同时也祝愿大家开开心心看头条，快快乐乐每一天，谢谢大家！\r
大鹅崽崽
皆大欢喜的结局相信每个人都喜欢，可是却不能留下深刻的印象。悲剧不是我们想看到了，但是却能让人刻骨铭心。现实中，美满的爱情真的太少了，所以大家都渴望看到爱情喜剧，看过爱情喜剧之后反观现实，却发现是那么的不切实际，喜剧之后，却给人不真实的感觉。反而，爱情悲剧更能打动人的心扉，俗话说，触景生情，当爱情悲剧波动你的心铉的时候，它被你打动了，或许你有感慨，或许你有共鸣，它将深深印在你心里...
娱乐—星
至少在我六七岁、还不知审美为何物的时候，最喜欢的故事就是小美人鱼了。
化为海上泡沫的结局，似乎有一种说不出的美感，这是其它童话故事中“王子和公主从此幸福地生活在一起”所没有的。
不只是普通人，有时演员们自己也想不通，为什么大家爱看虐得死去活来的情节？
其实早在很多年前，柏拉图、亚里士多德、休谟、席勒、黑格尔、叔本华、尼采等哲学家，都思考过这一问题。
究竟悲剧带来的快感、美感从何而来、本质为何？
这也是朱光潜的这部《悲剧心理学》论文，所主要探讨的问题。
欣赏悲剧的心理机制，其实远比我们想象的要复杂。我们最终会发现，没有任何一个单一的解释能满足所有情况。
朱光潜也没有像思辨哲学家一样，先提出一套旗帜鲜明的观点，再找些证据作支撑。而是选择走一条“中庸”之路——对以往各种悲剧快感理论进行批判研究。
在哲学、美学、戏剧等方面，如果没有一定的知识基础，这本书可能会有些不好理解。
此外，书中所讨论的悲剧，也并非现代流行的影视剧作品，而是像《哈姆雷特》《麦克白》这样的，甚至更久远的古希腊悲剧。
虽然这些悲剧可能早已满足不了现代观众的口味，但其中一些观点仍然值得借鉴。我们且结合当下的观影体验，一起再来讨论下这个问题。
假说1：悲剧释放了不被意识允许的恶意？
靠谱指数：☆
下暴雨的工作日，别人都被浇成狗，你却舒舒服服躺在被窝里休假，想想是不是很开心？
恶意说认为，我们从悲剧表演中获得的快感，就是一种幸灾乐祸。甚至有人将其定性为一种野蛮的快乐，就像爱看砍头、斗牛这样的血腥场面一样，是人类凶残动物本能的体现。
看到一场海啸夺去上千性命，我们只觉痛心。但台上表演的一切都不是真的，我们大可以毫无道德压力地释放这种野蛮的快感，同时产生一种安全感，庆幸自己没有遭此劫难。
虽然在看激烈战斗场面的时候，我们的确会感到激动和振奋，但究其根源是幸灾乐祸吗？
如果真是这样，那么场面越残酷，激起的兴奋感理应越强烈，而事实上并不是所有血腥场面都让人振奋，太过残酷的场面还会引起人们的愤怒、痛苦、恐惧或厌恶。
况且目前也没有证据表明，品行越恶劣或者越端庄的人，因为有满足恶意的需要，会更加痴迷悲剧。
电影《斯巴达300勇士》 假说2：我们爱的不是黑暗，而是光
靠谱指数：☆☆☆☆
纵然被命运的巨浪裹挟，被神的意志绝对压制，总有人能够忍受着巨大的痛苦，燃起更顽强的生命力，让我们感到惊讶和振奋。
对厄运的恐惧使人自觉渺小，但悲剧人物执意一搏的勇气，哪怕最终未能逃脱宿命，也能让观众体会到一种前所未有的活力、自我扩张感以及成长感。
人生脆弱，人性不屈，激起包含于怜悯之中的爱意与惋惜，包含于崇高之中的恐惧与惊奇。这种可悯与可敬的对立面，在矛盾中达到一种巧妙的平衡。
“对于悲剧来说，致命的不是邪恶，而是软弱。”除了英雄式悲剧的壮美，爱情悲剧也有其秀美，每一种悲剧带给人们的美感可能不同，但总能激起人们对事物美好一面的共鸣。
假说3：正义不是悲剧人物的必要条件
靠谱指数：☆☆☆
“不管正义或不义，都同样可悲，两者往往都同样没有好下场。”悲剧的冲突源于两种精神力量的相互抵抗，善恶之争恐怕是其中最简单的一种。
“善”与“善”的力量交锋，同样可能酿成悲剧，比如“不负如来不负卿”这样的双趋冲突。
“邪恶”亦带有一种力量感，所以就算悲剧主人公是坏人，也未尝不可。他们往往有着超人的毅力和巨大的精神力量，气魄宏伟的邪恶比起偷鸡摸狗，在审美上显然更胜一筹。
同时邪恶也是看待世界的另一种方式，它提供了一种跳出秩序、重新审视我们所处世界、审视自我的机会。
那么如何界定一部作品是真的三观不正，还是在有意讽刺呢？那要看悲剧人物本身或者剧中他人，有没有对这种观念产生过置疑；或者虽然剧中人并没有意识到问题，却造成了一些后果。
电影《香水》 假说4：悲剧人物的矛盾性在于人物性格与命运
靠谱指数：☆☆☆
“人们不能理解的，就是命中注定的。”
命运负责提出问题，而人们常常希望从道德、宗教、哲学中寻找一个解释，从而得到内心的平静和寄托。但始终作为问题展现出的痛苦、困惑状态，才更接近于产生悲剧。
除了精神力量的冲突外，悲剧中也体现着个人力量与环境力量的冲突。
所谓的“环境力量”有时是天意，有时是命运，有时是个人无法与之抗衡的社会力量。哪怕这种社会力量可以用理性加以解释，也仍然像命运一样，不可撼动地压在人们头上。
如果一个人沦落到悲惨的境地，完全是他个人咎由自取，那悲剧岂不成了对某种性格弱点的惩罚？
而绝对的宿命论（人物性格与命运之间不存在因果关系），又会剥夺人在善恶之间作出选择的自由，摧毁信仰和希望。
所以，人物性格与命运的联系，需要巧妙设置才不会破坏美感。
假说5：心理距离是欣赏悲剧美的前提
靠谱指数：☆☆☆☆
真实反映当代百姓生活的题材，要给人营造悲剧美是很难的。
家长里短，柴米油盐，这些我们再熟悉不过的场景，升华成一部触动心弦的温情作品尚可。若展现的是赤裸裸的人间悲剧，岂不是痛到我们的心坎上。
虽然共情是必要的，但如果观众过分投入剧情，在与悲剧人物同悲同喜的过程中，勾起现实生活中的不幸记忆，内心充满愤恨，这对于审美来说是不利的。
所以悲剧的设定总要与观众拉开一定距离，要么故事发生在遥远的古代或异国他乡，要么人物有什么非凡之处，比如身份特殊，或有什么奇能异术。
此外，光影、音乐、剪辑等艺术手法，以及现实生活中没有的抒情成分，也将荧幕前后的距离划分开来。过滤些痛感，制造些朦胧感，人们才能在悲剧中感受美。
亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。
发现没有，为什么经典的韩剧总是那么几样剧情发展的转折点，车祸，失忆，兄妹恋。欠债，隐忍，前女友~
因为这些冲突和矛盾是难以调和的，你永远不能叫男一男二喝杯酒拍拍肩膀，“大哥，咱们的友谊天长地久，这姑娘挺好，我就心甘情愿不争了。”“二弟，我太感动了，其实你不知道，我一点也不喜欢那个女一号，我喜欢的是你！”“WTF”
任何一部戏剧的精彩之处，全都落在如何提出矛盾，矛盾的境界，决定了戏剧的高度。鸡毛蒜皮的事情处理的再好，拍出来也就是乡村爱情故事。而经典的悲剧一般分为四种。英雄悲歌、家庭悲歌、平凡悲歌、自然悲歌
就拿蓝色生死恋来举个栗子
1出场的人物并不多尹俊熙，尹（崔）恩熙，韩泰锡，崔（尹）芯爱，申幼美，出场的人物多了，自然会弱化观众对于剧中人物角色的带入感，形成不了对剧中人物深刻的带入感，就没办法体会到人物在面对无法抗拒的转折点时，悲痛而无力的情绪。而这种无法抗拒的转折点，多是以对爱情美好理想的摧残和对美满生活梦想的颠覆。
2家庭生活里对于人性伦理的冲突一开始掉包了小孩，就铺设了亲情到底是由血缘来维系还是通过回忆来维系的伦理冲突，不同的人生价值观念、道德法会酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。从后面的故事发展不难看出，尹教授家里过着多么理想的生活，儿子帅气女儿乖，老公老婆合家欢。但就如同一句经典的话，幸福的人总是相似，痛苦的人各有各的不幸。一直美满就没有了冲突，没有了矛盾。只有先给你呈上美妙的玻璃杯，然后摔碎它，才能让观众们留下惊呼“熊孩子不管好真是毁一生啊！”
3平凡人生的美好追求。渴望开个人画展的俊熙，因为要回美国而被恩熙所误会。悲剧女二幼美承受不住失恋打击自杀未遂，从此右手不能画画。剧中的人物都是有追求有上进的好青年，但是编剧不是，怎么让剧好看，矛盾冲突，就是安排少男少女们在追梦的道路上各种摔，我是金三胖里的甜品傻丫头，咖啡王子一号店里的开店波折。先让你飞，飞的高了摔的才狠，观众才纠结。
4毁灭的终极，是两重死亡。人会死两次，一次是停止了心跳，一次是世界上最后一个记住你的哥们咽了气。谁也没办法抗拒自然的生理定律，蓝色生死恋的结尾为什么让人久久不能忘怀，不是因为俊熙走神站马路上，而是因为恩熙死了两次，那一个瞬间，世界上再也有没有第二个男人，曾这样的陪伴她，爱恋她了。
顺便，我觉得这个答案的赞同数即将会是一个悲剧，你体会下。关于悲剧美的假说就先列这么多，大家有好的见解，欢迎在留言区讨论呀。
如果你对这篇论文的内容感兴趣，但不想读整本的话，可以点这个链接，这篇论文更加有脉络地梳理了书中的核心观点。
以上，
月遥。
最后用鲁迅先生的一句话来点题吧。
悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。
价值越大，毁灭之时给人的震撼就越大，也就越难忘。
这个有价值的可以是人，可以是物，也可以是精神。
有很多时候，人都不珍惜眼前，失去了才后悔莫及。
有很多时候，事与愿违，身不由己，但明知不可为而为之。
最终以悲剧收场，其中有无奈，有遗憾，但这种行为值得歌颂，这种坚持值得学习，这种精神值得鼓舞，这种情节值得反思。
悲剧，是一种深层次的共鸣
王者荣耀王哈哈
因为小孩子都看动画片去了，大人理解世界的真实性，悲剧更真实
刻粥求溅
煽情的电影视剧更容易让人记住。
影视剪辑小海
人生不如意十有八九，都是大团圆观众一下就猜到结尾了，还有什么可看的？
我是一个颜控小迷妹
悲剧的收场并非所有人喜闻乐见，但却更加反映现实生活的真正意义，更加发人深省！
布鲁克丹尼斯
悲剧才能体现出生活中艰辛、真实的一面。也更加能带动观众的情绪，从而引发深思，让人去思考是什么造成了悲剧的原因。
醉清风Lazy
我觉得那不是悲剧收尾，那也是给大家带来正能量的东西
