视角
《情书》的开场以第三人称角度描述了渡边博子参加已逝恋人的两周年的祭奠仪式以后的一系列活动，从博子向树征集关于高中时代同名同姓的男生的相关事情开始，也就是影片中前部，视角从第三人称凭借书信为载体，以念白的方式用内容为回忆做引、配音，转为两个人的第一人称叙述方式，而树关于高中时代的回忆也顺势展开。这种改换视角的方式令人耳目一新却不觉突兀。
（1）第三人称：以旁观者的视角客观讲述博子、树的生活轨迹，上帝角度全面而客观，能够触及两人生活上所接触的各色人或事。
（2）第一人称+第三人称：以树的主观视角阐述那段差不多快要被遗忘的青春往事，在博子穿针引线的提示中，树的回忆展开的越发详实、细致、静谧而美好，让观众身临其境的从语言中捕捉，从镜头里挖掘其中深意。在这之中又穿插第三人称的视角下的部分隐藏线索并最终以第三人称的视角完成博子和树情感上的蜕变。（博子放下对已逝恋人的执念，树从肺炎中挺了过去并留在充满美好回忆的老房子里，放下对父亲去世的执念）
而在影片结尾，穿插着对于死亡、爱情的深刻理解，少年时期那段隐秘的爱恋也终于露出全貌，那封迟来多年的情书只是一幅小像，但那一瞬间，昔日种种涌上心头：逆光的少年、87张只有“藤井树”标记的借书卡、执着的奔跑、肆意的挥拳、夕阳下的恶作剧、转学前的那本书……那些难言的、隐秘的、朦胧的情愫，霎时间通过这张小像倾泻而出，捂住嘴的树才明白自己原来终究没参透那些美好。
叙事方式
现实+回忆—— 倒叙+插叙 —— 故事单线转双线： 《情书》中采用的倒叙、插叙手法独辟蹊径，以沉重的葬礼以及博子美丽的误会开始，抽丝剥茧般描绘出那场青涩的美好，而其中又穿插着博子同秋叶在一起的挣扎和对藤井树（男）的执念，以及树对于父亲的去世不能释怀，连带着对医院产生恐惧，而后是两人分别的自我救赎并最终引出曾有过的轻盈、温暖又明媚的喜欢。
影片中的故事线错综复杂，由一开始的单线演变为博子和树的双线并行，其中用到了大量的平行剪辑手法，同步追随着两个女生在情感上的蜕变历程。这一连串的叙事多而不杂，被导演有条不紊、逻辑缜密的安排在整部电影的时间线上，可谓精彩纷呈。
（如果以正序的方式阐述故事的始末，也就是从高中两人的互动，到长大后博子在未婚夫去世后两年无意间寄出一封信联系上了树并告诉她当年的真相，然后图书馆的女生们把书卡给树，这一段隐秘的爱恋被揭开，虽然依旧是一个美好的爱情故事，但却失去了悬案告破的精彩，没有倒叙产生的对比、冲击力强，会成为一部相对平庸的爱情电影。）
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