羽佳1260
在我国古代，文言文是书面语，那时候的语言还没有那么多的词语。那时人们阅读的都是一些古代典籍，另外，许多的诗词都是配乐演唱的，更多的词在那时来说就是歌词。
另外来说，在我国古代，诗词是一个人文化水平的代表，如果这个人写的诗词非常优秀，这就说明这个人十分的有才华。
在当今社会来说，我们的书面语是普通话，以前的诗词已经不再适合现在的人们去传达自己的想法。再者说，中国古代的诗词十分讲究格律，现在随着社会的发展，人们的表达方式越来越多样化，因此现在很少人写诗词了。
符采文学
现代人不是不爱写诗，只是写现代诗的人较多，写古体诗的人较少而已。
究其原因，主要有以下五点：
1、现代人比较浮躁，难以沉下心去创作一首古体诗。
2、由于现代社会的发展，很多地方的山川河流都有了不同程度的面貌改变，已经找不到古人诗里的那些意境。
3、古代的诗词大多是因为诗人被贬谪而作，由于在古代读书是士人唯一的出路，作诗也是他们必备的技能，所以他们会花很多的时间去研究，去学习如何写一首诗词。现代人则不同，他们有了更多的选择和出路，读书也不再是唯一的选择，所以不了解古诗也是情有可原。
4、现代社会节奏很快，大家都要为了生活而奔波，自然创作诗词的人就会少很多。
5、古体诗的创作是有很严格的格律规定的，比如对平仄、对仗、炼字等的要求很高，而且关于平仄，古代汉字和现代汉字的读音也有一定的差别，所以要创作一首古体诗，有一定的难度。
现代喜爱诗词的人有很多，但是大多数都是喜欢而不创作，而创作的人又大部分都是以现代诗为主。
若忆阁
不是不爱好了，是现在的人不喜欢看诗了。现在的人喜欢看快速的信息或轻松点的信息，几分钟就能看完，也能快速理解，不需要过多地动脑筋，一下子就能看完，也不想一定能收获什么东西。看诗太烧脑了，对普通人而已，心太累了，下面是几个例子，看完，你就明白，为啥现代人不喜欢写诗了。
举个例子，现在的学生他们喜欢看一下网络文学，如武侠类或青春爱情类的，看这些书，你会很轻松，也不用去研究每一句说了什么意思，看它们无任何的压力，从书中也能找到自己想要的感觉。你要是让他们看诗，你还要去体会诗的意思，表达了什么感情，而且古代的诗表达的感情，现代人不一定很好理解，因为那个场景现代不会出现，代入感不会很强烈，自然而然找不到那种感觉，体会起来会很累的。这些网络小说都是白话文，文字意思也简单，一下子就能理解，也无需琢磨，学生们当然会喜欢。
上面的是学生，那么成年人呢？成年人每天都要工作，下班留给自己的时间有限，他们多数人宁愿玩游戏，或者看电视，也比去看诗强。很多诗里面的感情是很消极的，要么是求爱不得，要么是国破家亡，对故去人的怀念，以及官场的失意，这样的东西成人看了，压力会很大，会变得更加消极，他们成年人只是想放松一下自己，看这些诗，自己也会变得郁闷，体会其中的感觉，也会难好多。
这样的情况下，现代人还敢去写诗吗？写了会有多少去看呢？别人不看诗，他们就不能赚稿费，没有稿费，那有动力继续坚持写诗呢？
还有另一个原因，现在社会比较稳定，没有过去交通不便，爱情，亲情等这些都可以快速解决，也就没有过多思念和国仇家恨，现代人写诗，感情不到位，灵魂缺失，写出来的诗，行像神不像，看得人只会更少，导致写的人也会更少。
因此，现代人都不会过多写诗了，花更多时间做其他能赚钱的事了。
国王的故事
不能泛泛而论，唐诗宋词繁荣，有其历史原因。
唐代进士科科考有“试贴诗”一项，想做官就得考进士，想考进士就须学会做诗，因此社会精英都学诗。唐代试贴诗命题而作六韵或者八韵，在每次考前决定。著名的有钱起的《省试湘灵鼓瑟》和祖咏的《终南望余雪》。钱起诗是标准的六韵试贴诗，那次考试取《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”句为题，钱起这一贴，几乎达到完美，唯一不美处在于重了一个“不”。据说后来有考生作试贴诗，诗中出现重字，皇帝认为诗才差了，主考官举钱起诗例才许其过关。唐代作诗是进入仕途的主要机会，因此自然促成了诗歌的繁荣。
那宋词为什么会繁荣呢？池时人不愿受格律诗的整齐，更喜欢词的长短错落，这就决定了宋代的诗衰词盛。而赵宋政权是从孤儿寡母手中夺来的，历经过五代十国的混乱，唯恐武人乱天下，因此轻武重文，朝廷鼓励低吟浅唱，社会上也吟咏成风，多以填词为乐。
今人做官，不以诗文辞赋论，写诗作文成为生活的点缀，属于娱乐性质的。一代又一代的人为为利益驱使学诗文，等到驱动力消失了，自然做的人就少了。即使有些优秀的作品，传播起来也极难。比喻我在你这里写下一大段文字，就不会对我自己产生任何效益，还不如拍一下窗外的花花草草做个视频。每参加诗词活动，到场的多半白发苍苍，就我这么个小老头混在里面都算个年轻人。我感到现在的诗词，主要功能是防老年痴呆，年轻人主要忙于脱单脱贫和小康生活。诗词社会功能的退化，决定了它质量的退化。
深圳郑海洲
1.因为没有太多的古文基础，现代汉语的精确度太高了(受到西方语言的影响，主要是日本翻译西方著作时影响的中国世代白话文进程)，而古汉语的模糊性是世界上任何语言都没的，现代人从基础学习开始就没了这种基因，所以没有办法了，能够有点韵律就很不错了。
2.引典，诗在古代是交流语言，孔子说不知诗无以言，太多的典故现代人不知道，因为本是小圈子的社交，现在联小圈子也没了，引典的文化壁垒有了无人知，自然也消失了。
以去两点说才是现代人不会诗的重要原因。
还望补充
秋源冷巽子
我认为现代人不能说是不爱诗了。这么认为有以下三个原因。
第一个原因：时代背景
我们都知道在古代的很多千古名句都是仕途不顺的诗人吟诵出来的，他们饱经仕途的折磨，“诗人不幸诗家幸”，他们在仕途上饱经风霜，却在诗词上有所工，他们的心情有感而发，抒发的多是对时代、时局动荡的思考，以及自己认人生价值、人生遭遇的思考，他们多愁善感，没有其他寄托，只能寄情于大自然，借大自然的兴盛与衰败的规律来抒发人生的感慨，他们是时代的精华，时代的结晶。
他们没有其他寄托，只有寄托于山水。
现在的社会让人眼花缭乱，一点小时就会满足，人们远不用像古代那样走仕途经济之路而走上振兴家族的道路，因为人们易满足，再也没有文人雅士的情怀，再也没有为振兴家族的重任。
第二个原因：文化的多元
在古代，人们很少能有派遣内心烦闷心情的方法，即使那些懂得文学的文人雅士们也不过是寄情于山水，表现于诗词，这便是那个时代的流行文化。
而当今，文化的多元使得人们有了更多派遣烦闷的选择，人们可以吃零食、看电影、发朋友圈等等，甚至写文章来表达内心的忧愁，而不是选择写诗，因为在当今，没有人愿意回忆经典，有些人甚至认为这是“反老”，于是乎，诗词被渐忘，人们更愿意现行的主流文化，因为简单易懂，生动有趣。
第三个原因：思想观念的改变
其实，这一个原因也和第二个原因有一些关联：人们更喜欢大城市的快生活，人们喜欢快的节奏，不喜欢抒情的悠长，
他们没有时间去陶冶自己的情操，他们更喜欢追踪热点，因为时事才是最重要的、最切合自己的。其实，在这个快节奏的生活中，我们更应该慢下来、静下心来体味生活的美好，因为我们活着就是要享受生活的。在不久的将来，我们会发现，那些年读过的书都会以某种方式、某种更崇高的姿态走进你的生命里，因为那就是生活的本质、诗词的本质所在。
所以愿我们所有人都能不忘经典，去忆起那份尘封的美好。
轻瑶
应该是基础教育的缺失吧。现在学校很少教到平仄平平仄仄，就是写诗词的基础。。。再有就是现在人很浮躁很少静下心来创作的。。。我自己瞎掰的，不喜勿喷。有什么不对的地方欢迎指正，我会虚心接受的。
大妮儿曦儿
唐诗宋词盛行是和那个时代有关系的，唐代科举考试是要做诗词的，这就促使当时想参加科举考试的文人必须写诗写好诗，写出《终南山观余雪》的祖咏，就凭借这首20个字的诗，考中进士。词在唐朝就有了，词开始时，并不为上流社会朝廷官员所重视，仅相当于现在流行歌曲，那时的词都是歌妓唱的，为士大夫所不齿，到宋朝词之所以流行，和宋朝富庶，重文轻武有关。当时人们都通过读书入士实现阶层跨越和命运的改变。但也并不是所有的读书人都能够入士做官啊，失意的文人人，往往流连于酒楼歌肆，他们为了讨好歌妓，显示自己的才华，就为歌妓填词，词就兴旺起来了，但仍不背朝廷赏识，晏殊做了宰相，都不承认自己作过的词，宋词虽然多是文人所作，但多流传于市井之间。
一个时代有一个时代的文化和相应的文学体裁，一个文学作品能否流传于世，和欣赏它的阅读它的人多少有关系，而文章也有传播思想启迪大众的功用，如果仅有少数人读它或者读懂它，那是是不能达到传播思想的目的的，诗词歌赋，往往都使用典故，文人为了显示自己的才华，多爱用典，这样读诗词的人就必须有很高的文化才行，就限制了诗词的发展。到1919年5.4运动，提倡新文化运动，写白话文，让更多的民众得到启蒙，如此，写作古体诗词的人就越来越少了，只有有较深的古文、诗词底蕴的人才偶尔写诗词了，这也和过去缺少这方面的教育有关，随着，国家对传统优秀文化的重视，学生课本中，古诗词占比的加大，未来写诗词的人会越来越多，也会有更多好诗词传世。
爱纳百川12
古代人从小接受的教育就是文字教育。诗词歌赋从启蒙开始，老师就开始传授。课堂上也是老师出诗句让我对对。久而久之，学生也就能够很轻松的应对师傅出的对子，渐渐也能写出不错的诗词。像初唐骆宾王七岁就写出了千古传颂的咏鹅诗。但现在的孩子语文只是所学知识的一部分。什么英语、音乐、数学等等都要学习。那还有时间去学习诗词歌赋。
沉默是金87731206
现代人还是写诗的，不过严格地说是现代人很少有人写近体诗（格律诗）了。不是不想写，是很多人不会写了。不像近代中国新诗的始作俑者，如胡适、郭沫若等，实际上他们都是写格律诗的高手。近体诗是唐代区别于古诗而言的。近体诗是中华优秀传统文化的璀璨明珠，它的形成是历史和中外文化的高度融合的结果。我从两个方面，简单谈一谈。
从形式上讲，首先，近体诗有严格的格律，也就是说每一句都有严格的平仄规定和固定的格式，不容许随便改变（当然也有一些补救的措施，即拗救）。如果不按规矩改变了，就不是近体诗，只能说是顺口溜或古风了。近体诗分律诗和绝句。律诗按字数分五律、七律和排律，绝句按字数分五绝、七绝。律诗共八句，排律至少十句以上，绝句共四句。平仄很好理解，平就是阴平、阳平，相当于普通话的一声、二声，仄就是上、去、入，上声相当于普通话的三声，去声相当于四声。最难的是入声，现在普通话没有入声，但它完整保存在有些方言中，如粤语、山西话、客家话等方言中。随着语音发展变化，入声字已经进入平、上、去声，所谓“入派三声”。要掌握入声字必须下功夫，这是写近体诗唯一的障碍，实际上掌握入声变为阴平、阳平的字就可以了，这部分字也不是很多，有专家说大约400字左右。还有一个问题就是押韵，一般一首律诗，只能押一个韵，中间不能随便改变（排律可有规则换韵）。
从内容上讲，就是近体诗反映的内容。这和所有诗歌一样，任何人、事、物、情都可以入诗。关键是要有诗情和诗意。
总之，写近体诗，确如闻一多先生说的“带着镣铐跳舞”。但它是中华优秀传统文化中的璀璨明珠，不容任何人玷污。不会写，可以学。任何人都可以学会写近体诗，关键是学习的态度和方法。在这里我推荐一本书《诗词格律》（王力先生著）大家可看看；再推荐一个公开课，就是中南大学王步高教授的《诗词格律与写作》，有兴趣的朋友们可以看看，定有不小收益。
另外，我表明一下我对用现代汉语写律诗的态度，对此我不反对，也愿意做一些尝试，因为语音毕竟发展变化了，但反对将格律诗的写作简单化、庸俗化，或者说格律诗过时了等。
以上是我粗浅的认识，不一定正确，欢迎朋友们来探讨。
