01
有沒有立意，決定你寫的是不是故事，很多作家發表了作品，但作品卻稱不上故事。
前面說過，六大核心方向有點類似我國的八卦，或者五行，再或者元素說，沒有具體的事物對應，只能是一種狀態。
02
對立意的描述是，既不是想法又不是預設的一種概念，聽上去一團模糊。作者也覺得說不清楚，只好用例子不斷說明。
用對一次旅行描述，來說明這三者的區別。
想法就是，打算去一個地方旅行。這個想法也許能寫成一篇遊記。
如果你沒錢、沒時間，又想實現夢想，怎麼辦？這就是立意。
你和家人的關係有點冷淡，想通過一起長途旅行來彌補關係，這就叫預設。
舉一個更像故事的例子，
一艘沉船被撈出了海面，這是想法。
但是沉船中包含不可告人的秘密，沉船內藏著財寶，更藏著一些秘密。受機密影響的利益集團，肯定不希望沉船被打撈，而更多的人希望沉船被打撈，這對矛盾就是立意。
但沒說如何解決，有個大英雄，消滅了阻止沉船出海的勢力，沉船終於被撈出來了，英雄再一次證明他是英雄，因為已經預先設計好劇情，所以稱為預設。
至於大英雄為什麼智慧神勇，敵人為什麼那麼蠢笨，全是作者預先設定好的，讀者能體驗到閱讀的快樂就夠了，故事而已。萬一打撈上來，遭遇一場颱風，船又沉了，那就是新聞，不是故事了。
想描寫一個芭蕾舞演員。如果是關注芭蕾行業的作家，可能把這個想法豐富成為如何欣賞芭蕾舞，但這無法形成一個故事。
如果芭蕾舞演員遭遇事故，被截肢了，可是她仍然繼續想當芭蕾舞演員，截肢和當芭蕾舞演員成為矛盾，立意就出現了。
想法可以多種多樣，但是故事有套路。所以製片人自己想出來或看到有趣的想法，會把他丟給到劇組裡，讓專業的人把這個想法變成立意。
03
一隻足球隊拿冠軍了，這條消息可以寫出一篇新聞。但沒有矛盾點。劇組的劇作家就要創造出一個矛盾，例如把主角設計成一個守門員，而不是站在看臺上的記者。
這個設定能創造出兩個矛盾點：
第一、作為守門員，主角只能站在球門前上，等待不知何時球會從意想不到的地方飛過來。
第二他不是看臺上的記者，他的視線是平的，不能像記者那樣俯瞰全場，前方發生了什麼都不知道。
功能限制和殘缺的視角，讓守門員眼中的球賽，出現了懸念與未知，有了立意的影子，可以按這個方向完善故事了。
04
劇作家的任務就是尋找想法如何變成立意。當然優秀的故事創作者也該如此，作者用一部小說《可愛的骨頭》舉例，開始只有模糊的想法，天堂是什麼樣的？
但接下來深挖，故事的主人公為什麼會上天堂，因為她被謀殺了。誰殺的她？不知道。這是第一個矛盾。
接下來，作者加了一層矛盾，因為被謀殺，故事主人公上不了天堂。兇手是誰不知道，她的鬼魂要協助自己的親人，偵破自己的偵破這起謀殺自己的兇案。
如何上天堂和如何找到殺害自己的人，雙重矛盾，足夠吸引讀者讀到故事的最後一個字，小說有了千萬級的銷量。
05
可以總結想法、立意和預設的區別了。
描寫天堂，就是想法。
如果一個已經死去的人，告訴我們她是如何死去會怎樣？這就是立意。
如果一個死去的女孩，因為被謀殺，無法升入天堂，但是她有手段，能夠協助悲痛的家人，偵破謀殺案，最終在親人的懷念中，升入了天堂。這就是預設。因為她有手段，這是預先設定好的。
06
立意本身解釋清楚了，立意與其他五大核心元素如果區別呢？特別是主題，很容易和立意混淆。區別就在於立意包含矛盾。主題可以看作是一種場景，介紹故事是哪方面的故事，例如墮胎的故事。有點類似於預設。但預設是對立意的精細化，而主題是描述立意生存的世界。
分清寫的作品有沒有立意，決定故事是不是故事。沒有立意也許是一篇不錯的隨筆，但故事仍然被稱為文學作品的王者，致力於創作故事的作者，就要反覆推敲這六大核心元素是否齊全，搭配是否合理。特別是立意是否足夠吸引讀者看到故事的最後一個字。
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