“哭頭”是京劇角色表示哭泣的一種程式化手段，包括唱腔和鑼鼓經都有固定的形式。哭頭唱腔究竟屬於什麼呢？是板式，還是曲牌？也許不好定論，但它廣泛地運用在傳統戲中，而且非常靈活神奇！首先，從唱詞講，基本是\\'我的兒\\'、\\'我的妻\\'、\\'奴的夫\\'、\\'兒的娘\\'等等簡單的樣式，屬於語墜，非完整的一句話。第二，從調性上看，西皮、二黃、反二黃等唱腔都有哭頭，不拘一格，而且隨音就音，隨處可以進入哭頭，靈活至極。第三，從位置上講，它多緊接在上句之後、下句另起，如\\'眼睜睜高堂母難得見，兒的老孃啊……，要相逢除非是夢裡團圓。\\'；它也可接在下句之後，\\'蘇三此去好有一比，好比那魚兒落網有去無還。啊，崇爹爹！\\'；它還可以單獨使用，如打漁殺家過江中\\'啊，桂英兒\\'，還有吊龜、託兆等；甚至它還可以重疊使用，如四郎探母哭堂，簡直就是哭頭聯唱了。第四，從旋律分析，哭頭應屬於是下句唱腔，但感覺上好像是上句，這便是神奇之處了。如果哭頭在上句尾，往往會造成哭頭落音與下句落音相同的情況。如果哭頭在下句尾，那麼一定要用掃頭鑼鼓，增強穩定感。當然，哭頭在上句，用掃頭結尾，不唱最後一句，也是正常的。單獨使用哭頭作為上句，後面就會接一個下句，鎖五龍中\\'啊，好漢哥，二哥壓糧未回來\\'，就是例子。坐宮裡\\'我本是楊……，啊，賢公主，我的妻\\'，則把哭頭作為簡化的下句，進行了收尾。因此，\\'哭頭雖小，干係重大\\'。其實，這也恰是傳統戲的玄妙及魅力所在。不過，後來的新戲似乎運用得並不多，也許是作為僵化的程式給予了摒棄，實在可惜！
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