猫头影经典
中国电影与西方电影的区别在于文化根源吧。
在于发展的时间不同，西方电影发展的时间要比中国长很多，西方电影产生于卢米埃尔兄弟时期，从默片到有声片再到成熟一点的电影发展了很长时间，其实电影从产生到现在也不过才100年左右的时间，这100年的时间也带动了中国电影的发展。
中国的电影产生于民国时期，中国的电影导演分为好几代导演，现在应该是第七代了吧。最开始的几代导演全部都是以拍摄默片或者是红色题材，传统题材的电影为主。
还是在于文化根源的不同
陈小涵
中国电影和西方电影的区别还是蛮大的。
体系不同
就拿好莱坞和中国比吧。好莱坞它有着一套工业化流程的标准电影拍摄技术，虽然他们也拍出过烂片，但是下限都较高。而中国在这方面的技术还不够完善，分工没有那么明确，下限低，导致烂片重生。
风格不同
中国电影以社会意识形态内涵为指向，注意教育观念，具有浓厚的本土文化色彩，总的来说就是“重教育”、“重道德”、“重文化”。这跟中国的传统文化、国情、政府也是有很大关系的。
而欧美的电影主要以个人意识形态内涵为指向，以娱乐叙事的方式为主。注重视觉刺激性、场面豪华、故事精彩、对话幽默，以高科技、高投入和商业化的运作方式，靠娱乐方面的优势吸引了大批观众。
特效和对待电影的态度
我国这几年的特效一直在进步，但是还是和欧美有一定的差距。欧美用电脑绿屏，而我国却一直在“搭棚子”，有的时候特效还要靠“抠图”。
欧美对电影的态度是：看重一个好的剧本，一个好的故事，因为只有这样票房才会高，他们更注重演员的演技。而中国对电影的态度是：在电影未出的时候大肆做宣传，找一些出镜率高的、颜值高的小鲜肉（只是部分）。再加班加点的赶制影片。
演员
欧美的演员，大多数都比较敬业。像五十多岁“汤哥”在拍《碟中谍》系列时，有很多高难度动作都是亲自上阵，比如：无保障攀岩、徒手扒飞机……都非常的敬职敬业。
而中国有一些二十三岁的演员，一到难度大的动作，只能找替身。
就说这四点，中国电影和欧美电影的区别还是很大的。
但是，作为一个中国人，我还是希望我们的电影行业会越做越好，希望有一天我们的电影也能风靡全球。
予翕
中国电影，和西方电影还是有很多不一样的地方。我认为有以下几个方面:
1 突出的不同
中国电影：坚持和发展革命的现实主义道路，坚决执行双百方针，在风格与样式上趋于多样化。
西方电影：美国电影是按照国家分类的电影类型，虽然美国只有200余年历史，但在几百年的短暂发展中，逐渐形成了具有鲜明特色的美国文化，其核心就是追求梦想，平等，自由，以及包容一切。
2 表现形式不同
中国电影：中国革命历史题材主旋律影片的表现手法多为平铺直叙、中规中矩，影片通常以教科书式的权威口吻进行叙述，观众能够获得历史的厚重感，却无法产生深刻的代入感。
西方电
影：美国主流电影的表现手法则更为丰富、细腻和深入，它能将国家形象和价值诉求投射到具体、真实的人物身上——这些人物可以是历史人物，也可以是普通大众，不同种族、不同文化背景的观众都有接受这种国家形象和价值诉求的能力。
3 技术不同
众所周知，美国电影最出名的就是美国大片。好莱坞电影一般都可以做到很大的资金投入，所以可以做出很多很好的特技效果和惊人的场面。在特技这方面，美国电影是许多其他国家电影无法比拟的
4电影文化不同
中国多数捧明星
西方捧作品
好了以上是我的看法。
非常需要您的一个小小点赞 马上过黄V
了
小屏幕大视野
西方电影体系也是不同的，因为好莱坞和欧洲电影是两个不同的体系。简而言之，它是“以制片人为中心”和“以导演为中心”。
好莱坞电影就像工厂里面流水线生产的东西。制片人是中心，导演只是执行者。这可以确保每个过程的最大效率，从而使电影的商业价值最大化。
欧洲电影的传统是强调个人艺术创作，导演有很大的发言权。
中国目前正在遵循欧洲的“以导演为中心的制度”
中国电影的制作和发展应该包括台湾海峡两岸和香港的中国电影人制作的电影(澳门直到20世纪80年代才开始制作电影，就不用多说)。中国大陆、香港和台湾的电影有着相同的文化渊源，在不同的社会制度、文化和历史背景下有着不同的发展道路。
还有，海峡两岸和香港的电影一直是相互联系和影响的。这些电影的进步和优秀作品共同创造了灿烂的中国电影文化，为世界电影艺术的发展做出了重要贡献.
深色一只狼
中国：中国电影~因为是中国人嘛，所以看的就比较多，比较全面了。中国人自古就比较追求大我~特别是以前这样的电影也很多。最突出的就是抗战时期的片子。我记得我小的时候看的最多的就是战争片和歌颂官员正直廉洁的。后来，有一段时期流行农村题材，表现新农村发展变化的轻喜剧类型的电影。像张艺谋以前呢，拍的片子好多都是文艺片，虽然小孩子不太喜欢看，但是还都很不错。不过自从李安的《卧虎藏龙》之后，中国电影便被带入了大成本，大制作的商业片泛滥的局面。那之后的《英雄》《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》《夜宴》。。。投资都很大，可是内容都很空泛，评价都很一般般。反而像《疯狂的石头》这样的构思奇妙的小成本电影取得了很大的市场。中国的电影，很容易走跟风的道路，所以我个人认为，无论是什么类型的导演，都应该在改变的时候坚持自己的道路。这样才能对得起当初喜欢你的观众。再说中国的文艺片，中国的文艺片不是很成熟，也不像商业片那么轰动。但是，有些还不错，有一些比较代表性的演员，比如我很喜欢的周迅。
美国：众所周知，美国电影最出名的就是美国大片。好莱坞电影一般都可以做到很大的资金投入，所以可以做出很多很好的特技效果和惊人的场面。在特技这方面，美国电影是许多其他国家电影无法比拟的。像美国电影，还有迪斯尼出品的童话类型的电影，也都很好，很吸引年龄比较小的观众观看。这也是美国电影的独特资源吧！
还有就是中国电影较于美国电影技术不是那么先进，在剪辑，特技，拍摄手法，挖掘素材方面应该多向美国电影学习．如＜星球大战＞＜泰坦尼克号＞等等，
肖郎12
那为什么会有这些差距呢，我个人觉得有以下几点：
一，明星的知名度。
欧美的片子里出现的明星基本都是在全球都很有名气的明星，而中国的明星基本也就是在本土或者华人范围内有名气，出了这个圈外，基本就没有人认识了。
要说中国的明星可能也就成龙，李连杰，章子怡这些稍微在华人圈外有点名气，但说到欧美的布拉德皮特，李奥纳多这些，基本在全世界，没有几个不知道。
这种明星效应的差距是显而易见的。明星带来的票房也是显而易见的。
比如前阵子小李子2015年主演的《荒野猎人》，就获得了2016年88届奥斯卡最佳导演，最佳男主角，最佳摄影大奖。
奥斯卡这种奖项是全世界电影的盛宴，中国的电影人基本和这种奖项无缘。
二，中国的编剧和西方编剧的差距大。
一部戏的精彩就在于导演和编剧，中国电影的编剧有点参差不齐，和西方一些编剧相比，功力还需要提高。
拿前阵子一部剧《深夜食堂》来说，这部剧是在日本已经有了广泛的知名度了，很多中国的观众也看了，但是中国买了版权以后，自己翻拍后，给人的感觉就是不伦不类。
就是既模仿日本的场景和故事 ，同时又想加上自己的元素 ，结果出了个这么四不像，观众看的也非常尴尬。明明是中国版本的戏，为什么看起来总觉得不像。
三，中国的特效和对待电影的态度差距大。
中国电影的特效制作水准估计一直在学习欧美电影的道路上 。欧美一直再用电脑绿幕，中国一直在搭棚子。
比如《变形金刚》，这里面的特效估计拿到现在中国的电影来拍也拍不出里面那种扣人眼球的刺激和紧张。
再说说这种态度，欧美的电影也要追求票房 ，但他们都知道有好的票房前提是要有一个好的故事。
而中国的电影在还没开拍就在宣传造势要产出高的票房 ，一味的追求票房，然后找些出镜率高的脸面和小鲜肉，加班加点的赶制出来一部影片，这种态度下的影片质量能达到多高，可想而知。
拿我一直耿耿于怀的两部影片来说 。因为这两部片子是我同一天看的。两部都是恐怖片。
一部是《恐怖游轮》，里面讲的故事不断轮回，那种细思极恐的循环让观众陷入了一种烧脑的恐怖中。
这部影片我不知道导演当初有没有刻意追求票房，但从影片反应出来的效果，已经当之无愧可以列入全球恐怖片排行榜了。
看了这个的同时我又看了一部《恐怖电影院》，两部的名字象，都有恐怖两个字开头。
但我真心想说，真对不起恐怖这两个字啊，我都无力吐糟了。
估计有在电影院看的观众 十个有九个都睡着了，拍一部恐怖片能把人拍睡着，也是没有谁了，我已经无力吐糟这部影片了。
当然，这几年，中国电影也慢慢在改变国人对它的看法。
比如《战狼2》，一度引起国人的激情，达到了50多个亿的票房。
比如《无问西东》，前期遭到了恶意刷票，但很多观众看了之后，确实觉得是部好片，通过观众的平分，又实打实的把评分刷到了高分。
中国的电影和欧美相比，还有一段很长的路要走，作为中国人，我们都希望自己国家的影片在全球范围引起关注，希望中国电影人能够真正踏踏实实静下心来排除票房的因素，拍出一部引以为傲的佳片。
抖影看看
首先，我要说明，中国的描写英雄的电影不是少，而是因为美国的英雄使观众对于英雄的解释狭隘化了。相比于西方高大威猛俊朗的英雄（如詹姆斯邦德，佐罗，超人或蝙蝠侠等），东方的英雄体现的更多是平凡普通的特点。这一现象的出现，与其自身的环境有着密不可分的联系。
首先，自然环境对人具有潜移默化的作用。它使人自觉不自觉地得到某种熏陶和影响。中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。这让中国电影中所谓的英雄大多出身平凡，事迹平凡，毫无西方英雄的那些可以拯救世界的功绩。其次，人文环境也起着很重要的作用。生活圈子的狭隘与封闭，人与人之间接触的固定性和长久性，为了能够和睦相处，国人非常注重人情世故，这也培养成国人谦虚、谨慎、忍让、含蓄的传统美德。中国的这种自然和人文环境以及在这种环境影响下的文化传统养成中华民族内倾型人格。这让中国的英雄变得很谦虚，很平和。
因此，中国导演们往往另辟蹊径，将重点不再放在大片上，而转为描写一些民族特色的文化。因为中国的地域广，民族多，民俗浓厚。远到《黄土地》和《红高粱》，近到《玛雅的婚礼》，中国导演们将民族独特的原生态之美呈现在观众面前，使厌倦了大片的观众眼前一亮。这样，中国的有创意的导演们就化劣势为优势，进一步拓宽了中国的电影渠道。
而作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。激烈的社会动荡、频繁的人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、勇敢、进取、协作的民族精神，倡导艰苦奋斗和自强不息。所以，西方人喜欢标新立异、革故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。在西方，也正是这种自然环境下形成的文化传统养成西方人那种外向型人格。所以，西方的英雄总是会独特的显示出来也就不奇怪了。
以上是对中西方电影内容上的总结，下面我们要说一下关于电影叙事上的不同。
很多人都发现了，中国的一些电影，在表达情感时候经常会用景物来做铺垫和衬托，靠景色来突出人物的情感及当时环境的氛围。这似乎有点传承于宋朝的人文画和古代的一些借景抒情的诗歌。而西方的电影更多是靠人物细腻的表情来刻画人物的情感。从中我们可以得出结论：中国更注重自然的规律，而西方则更注意自我的主观能动性。这又是什么原因呢？
中国传统文化主流侧重于主张“天人合一”，强调尊重自然，遵循自然规律，追求人与自然的和谐。中国文化主要地是把自然作为崇拜的对象而不是研究和征服的对象，作为想象的对象而不是作为探究的对象，始终把谋求人与自然、社会的和谐统一作为人生理想的主旋律。从而也造成了谦虚谨慎、含蓄内向的柔弱的文化品格。更使得景物的描写成了中国电影中的一种特色。
而西方更为崇尚个人的意志自由和人格独立，强调个体的生命价值和尊严和保护，整体意识和集体观念淡薄。又因为西方自由的教育模式，使西方人富有直面挑战，大胆追求、崇力尚武、急功近利，甚至不惜以片面掘进的思维方式和不择手段的行为方式去达到目的、争取胜利的精神品质和心理状态，从而形成率直、豁达，具有刚硬的文化品格。在电影中，西方人细腻的表情变化成为了衡量一个演员的尺度。
最后，我要说的是西方与中国的科技差距。
美国大片一个最显著的特征就是：场景规模宏大，靠高科技完成的场面十分绝妙逼真，满足了人们的视觉享受，很多无法在现实生活中出现的场景都在这种科幻电影中得到了真实的展现。这源于西方高超的科技，也源于他们历史上比较早的开始了资产阶级革命和工业革命。而中国依然是由于起步较晚，再加上中国人本身的胆怯与谦虚，科幻影片的质量并不出色。这又使得在表达方式上中西方的一大差异。
虽然中西方的文化迥然不同，造成中西方的电影也不可能趋同，但我们作为观众，更希望看到的是两地取长补短，相互了解与借鉴彼此的精华部分，为电影做出更大的贡献。
Hi黑哥视频集
首先，我要说明，中国的描写英雄的电影不是少，而是因为美国的英雄使观众对于英雄的解释狭隘化了。相比于西方高大威猛俊朗的英雄（如詹姆斯邦德，佐罗，超人或蝙蝠侠等），东方的英雄体现的更多是平凡普通的特点。这一现象的出现，与其自身的环境有着密不可分的联系。
首先，自然环境对人具有潜移默化的作用。它使人自觉不自觉地得到某种熏陶和影响。中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。这让中国电影中所谓的英雄大多出身平凡，事迹平凡，毫无西方英雄的那些可以拯救世界的功绩。其次，人文环境也起着很重要的作用。生活圈子的狭隘与封闭，人与人之间接触的固定性和长久性，为了能够和睦相处，国人非常注重人情世故，这也培养成国人谦虚、谨慎、忍让、含蓄的传统美德。中国的这种自然和人文环境以及在这种环境影响下的文化传统养成中华民族内倾型人格。这让中国的英雄变得很谦虚，很平和。
因此，中国导演们往往另辟蹊径，将重点不再放在大片上，而转为描写一些民族特色的文化。因为中国的地域广，民族多，民俗浓厚。远到《黄土地》和《红高粱》，近到《玛雅的婚礼》，中国导演们将民族独特的原生态之美呈现在观众面前，使厌倦了大片的观众眼前一亮。这样，中国的有创意的导演们就化劣势为优势，进一步拓宽了中国的电影渠道。
而作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。激烈的社会动荡、频繁的人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、勇敢、进取、协作的民族精神，倡导艰苦奋斗和自强不息。所以，西方人喜欢标新立异、革故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。在西方，也正是这种自然环境下形成的文化传统养成西方人那种外向型人格。所以，西方的英雄总是会独特的显示出来也就不奇怪了。
以上是对中西方电影内容上的总结，下面我们要说一下关于电影叙事上的不同。
很多人都发现了，中国的一些电影，在表达情感时候经常会用景物来做铺垫和衬托，靠景色来突出人物的情感及当时环境的氛围。这似乎有点传承于宋朝的人文画和古代的一些借景抒情的诗歌。而西方的电影更多是靠人物细腻的表情来刻画人物的情感。从中我们可以得出结论：中国更注重自然的规律，而西方则更注意自我的主观能动性。这又是什么原因呢？
中国传统文化主流侧重于主张“天人合一”，强调尊重自然，遵循自然规律，追求人与自然的和谐。中国文化主要地是把自然作为崇拜的对象而不是研究和征服的对象，作为想象的对象而不是作为探究的对象，始终把谋求人与自然、社会的和谐统一作为人生理想的主旋律。从而也造成了谦虚谨慎、含蓄内向的柔弱的文化品格。更使得景物的描写成了中国电影中的一种特色。
而西方更为崇尚个人的意志自由和人格独立，强调个体的生命价值和尊严和保护，整体意识和集体观念淡薄。又因为西方自由的教育模式，使西方人富有直面挑战，大胆追求、崇力尚武、急功近利，甚至不惜以片面掘进的思维方式和不择手段的行为方式去达到目的、争取胜利的精神品质和心理状态，从而形成率直、豁达，具有刚硬的文化品格。在电影中，西方人细腻的表情变化成为了衡量一个演员的尺度
啊浩短视频
首先，我要说明，中国的描写英雄的电影不是少，而是因为美国的英雄使观众对于英雄的解释狭隘化了。相比于西方高大威猛俊朗的英雄（如詹姆斯邦德，佐罗，超人或蝙蝠侠等），东方的英雄体现的更多是平凡普通的特点。这一现象的出现，与其自身的环境有着密不可分的联系。
首先，自然环境对人具有潜移默化的作用。它使人自觉不自觉地得到某种熏陶和影响。中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。这让中国电影中所谓的英雄大多出身平凡，事迹平凡，毫无西方英雄的那些可以拯救世界的功绩。其次，人文环境也起着很重要的作用。生活圈子的狭隘与封闭，人与人之间接触的固定性和长久性，为了能够和睦相处，国人非常注重人情世故，这也培养成国人谦虚、谨慎、忍让、含蓄的传统美德。中国的这种自然和人文环境以及在这种环境影响下的文化传统养成中华民族内倾型人格。这让中国的英雄变得很谦虚，很平和。
因此，中国导演们往往另辟蹊径，将重点不再放在大片上，而转为描写一些民族特色的文化。因为中国的地域广，民族多，民俗浓厚。远到《黄土地》和《红高粱》，近到《玛雅的婚礼》，中国导演们将民族独特的原生态之美呈现在观众面前，使厌倦了大片的观众眼前一亮。这样，中国的有创意的导演们就化劣势为优势，进一步拓宽了中国的电影渠道。
而作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。激烈的社会动荡、频繁的人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、勇敢、进取、协作的民族精神，倡导艰苦奋斗和自强不息。所以，西方人喜欢标新立异、革故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。在西方，也正是这种自然环境下形成的文化传统养成西方人那种外向型人格。所以，西方的英雄总是会独特的显示出来也就不奇怪了。
以上是对中西方电影内容上的总结，下面我们要说一下关于电影叙事上的不同。
很多人都发现了，中国的一些电影，在表达情感时候经常会用景物来做铺垫和衬托，靠景色来突出人物的情感及当时环境的氛围。这似乎有点传承于宋朝的人文画和古代的一些借景抒情的诗歌。而西方的电影更多是靠人物细腻的表情来刻画人物的情感。从中我们可以得出结论：中国更注重自然的规律，而西方则更注意自我的主观能动性。这又是什么原因呢？
中国传统文化主流侧重于主张“天人合一”，强调尊重自然，遵循自然规律，追求人与自然的和谐。中国文化主要地是把自然作为崇拜的对象而不是研究和征服的对象，作为想象的对象而不是作为探究的对象，始终把谋求人与自然、社会的和谐统一作为人生理想的主旋律。从而也造成了谦虚谨慎、含蓄内向的柔弱的文化品格。更使得景物的描写成了中国电影中的一种特色。
而西方更为崇尚个人的意志自由和人格独立，强调个体的生命价值和尊严和保护，整体意识和集体观念淡薄。又因为西方自由的教育模式，使西方人富有直面挑战，大胆追求、崇力尚武、急功近利，甚至不惜以片面掘进的思维方式和不择手段的行为方式去达到目的、争取胜利的精神品质和心理状态，从而形成率直、豁达，具有刚硬的文化品格。在电影中，西方人细腻的表情变化成为了衡量一个演员的尺度。
最后，我要说的是西方与中国的科技差距。
美国大片一个最显著的特征就是：场景规模宏大，靠高科技完成的场面十分绝妙逼真，满足了人们的视觉享受，很多无法在现实生活中出现的场景都在这种科幻电影中得到了真实的展现。这源于西方高超的科技，也源于他们历史上比较早的开始了资产阶级革命和工业革命。而中国依然是由于起步较晚，再加上中国人本身的胆怯与谦虚，科幻影片的质量并不出色。这又使得在表达方式上中西方的一大差异。
虽然中西方的文化迥然不同，造成中西方的电影也不可能趋同，但我们作为观众，更希望看到的是两地取长补短，相互了解与借鉴彼此的精华部分，为电影做出更大的贡献
吉达影剧
一，审查关。中国电影审查制度太过保守。基本上能在电影院演都有主旋律的阴影，不过这两年好一些能让放〈天黑请闭眼〉之类的恐怖片了二，拍摄类型。中国电影这两年出现诸如〈可可西里〉〈寻枪〉〈玉观音〉这样的片子，基本都脱胎于欧美模式，我不是指的内容，而是新一代导演运用的各种拍摄技巧。
三，产业化模式。好莱坞电影已经进入全盘的商业运做，电影制作就好比商品生产一般，几乎全是按照市场规律办事。而中国电影还停留在计划经济模式基础上。每年国家计划投资拍摄大量的主旋律影片，留给开发商的空间太小，没有形成规模四，人才储备。
中国的电影人才如是有才华名气的都想到国外发展。 而好莱坞却是集合了世界上最顶尖的电脑制作大师，导演，编剧等，形成了良性互动五，投资制作。中国的商界大亨最国产电影产业顾虑重重，又没有外国资本家那么财大气粗。
是以很难下决心投资国产影片，除非是张艺谋这样的世界知名人士。
