守心守念
感谢您的提问。
这两幅字从书法的角度而言，无艺术美感。从毛笔字角度，具备一定的掌控笔的能力，但应该没临过贴，没有取法方向，信笔而书。
一、笔法单一
取第一幅图，画圈处笔毫完全没有调整。最基本的中侧并用及转换完全体现不出来。转换处无调锋动作，画圈处更不是飞白。提按动作基本没有，像“观”字的左边，“颜”字的左边，“和”字的左边，几乎一样粗细，无变化。
另外，行书中非常重要的“连带”和“呼应”，在这幅字里几乎得不到体现。比如说“静”字左边“青”的最后一笔与右边“争”的第一笔，虽然青最后一遍牵丝那么长，但与争并无联系；再比如和字，“禾”的最后一笔提上去应该和“口”字第一笔有连带，在这里完全看不见；“观”字左侧画圈部分撇和竖的连带；“颜”字左侧四个撇的连带。“颜”字最后两点也无呼应关系。
笔画偏绵软，没有弹性和力道。（后附九月二字以鉴）
字法单一
结字无取法，完全是想怎么写就怎么写。
左右结构的字除“德”字外，几乎两边都一样大小，一样粗细。无欹侧变化，无疏密、大小对比。“成”字结体有大缺陷。
墨法单一
基本上应该是在不断的蘸墨写字，如果有笔法转换、连带呼应的话，写四个大字的话，最多一个字蘸一次墨，甚至根本不用。所以最起码的墨色深浅应该有所体现。
章法单一
即便是四个字一组，写成条幅或者斗方或者扇面，也是有章法的，这个字过于单一了。
综上所述，如果想在书法上走得更远，建议找一位好老师指点一下，然后踏踏实实临帖，不要急于求成。祝书艺大进！（后附恩师雅逸二字以赏）
（以上仅代表个人观点，欢迎交流指正）
向来痴—镜心斋
这两幅字，一幅写的是“和颜静观”，另一幅写的是“行善成德”
一、可取之处
若当做实用性的毛笔字来看还算可以，笔画清晰、结构平稳，用笔坚实；
老老实实写字，不狂不怪，字也好认，比起那些江湖书法好多了，这是可取之处。
二、不足之处
若当作书法来欣赏，则境界不高，没有什么艺术性，还有很大的差距。
为什么这么说呢？主要有三点：
1、笔法非常单一、重复、雷同，毫无新意
典型的如“颜”、“静”、“观”、“善”四个字的横画组合，全部都是拖笔而成、单调的雷同。
外行看可能觉得还凑合，内行看则味同嚼蜡！
2、全都是摁着笔写，没有写出笔锋；
什么是笔锋，用不着多解释，看这几个字，全都是秃字！
要改变这种状况，就要在书写的时候发挥毛笔锋颖的弹性，该出锋时则出锋，写出字的弹性。
举个例子，“善”字的两点，将作者的跟《唐 · 杜牧 · 张好好诗》的写法比较一下看看笔锋：
再将整个字与《元 · 赵孟頫 · 秋兴赋》中的写法比较一下，体会一下什么是字的弹性！
三、提升建议
1、鉴于作者现有的水准，结构上有一些基础，现阶段建议多在笔法上下功夫；
2、建议多看看米芾、赵孟頫的行书（纸本），揣摩一下别人的用笔技巧，会有启发。
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麓风轩
这两张字，属典型的“老干部体”，作者不懂书法，信笔而书。
某次在外应酬时，遇到一刚退休的领导，谈起书法，他说自己最喜欢写草书，拿起笔就可写。
我不禁哑然，在书法家看来最难的草书，在他们这些人眼里，竟然成了书法中最简单的书体。
书法是一门艺术，有自身的规则和规律，我们对书法应该有敬畏之心。
回到这两张字，说说其主要问题。
1、基本笔法没过关。书法的起笔、中间行笔、收笔都有一套严格的法度，或藏或露，或方或圆，笔要送到位，动作一个不少。
第一张中打圈的两个钩，都少了按的动作，以至钩出时笔锋出现偏侧。
2、笔画不过关。如第二张“善”字，为了牵丝而牵丝，失去了笔断意连的意味。而“成”字左边一撇，直桶桶斜立在那，呆板不堪。类似问题多多。
3、不懂用墨。书法讲究“墨分五色”，善于用墨的基本标志是会用水。我们日常购买的墨汁，浓度太高，须加水稀释，这样书写，线条颜色呈中间深、两边浅的立体感。而贴出的字乌黑一片，墨色太死，了无生气。
建议作者静下心来，选一本古人经典碑帖，安心临习，以你的笔感，相信用不了多长时间，你一定会有所得。
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千年兰亭
这两幅作品最大的问题是——有形无意。
“形”是一个什么东西？形是一个字的本体。“意”是一个什么东西？“意”是一个字的灵魂。“意”是一团内在的精神意念，它是书者经过全面而周密的思考与酝酿，在纸上形成的一个深沉含蓄的一个“意象”，这个意象，是深藏在一个字的笔墨点画形态之中，也藏在字的结体形态之中。这个意象，以聚守内敛深沉含蓄为最美，如一首抒情诗一般，朦胧优美，意境悠远。李白《送孟浩然之广陵》，只有28字，把自己对友人的依依惜别之情，以及自己的茫然愁怅、孤独失落之意，全都隐藏在这短短的两句诗词里了，你不用心品读，你是体悟不到的。古诗的美就在这里，这才叫作真正意义的“诗”！！若把这两句诗，用现代白话解释出来，纵使你解释的再贴切，选用文辞再优美，那还有诗意吗？那还有诗的味道吗？？
书法之美和诗词之美，是一个道理，以意境为最妙！！以浓情为最妙，以含蓄为最妙！！
你的两幅作品，笔法墨法行气都很棒，有魄力，没有拖泥带水的迟滞感，主要问题是没有“意味”，没有把“意”聚拢起来，在结体字形上，太散；在笔意上，太直白，太露，没有内涵。
文须数言乃成意，书则一字已见心。
字如其人，真正厉害的人，深藏不露，喜怒不形于色，但是心中自有百万兵，如刘备诸葛亮司马懿者，机谋过人，却含而不露；那些遇大事小事咋呼的比谁都响的人，则不足虑也。
98明明德
还不错。
继续努力。[加油]
杨炳升66
字写得比较随意。如果纯粹是玩玩而已，那也无所谓；如果从书法角色来说，尚未入门。
坐以袋币
首先跟你说一下，什么是书法？什么是写字？
书法，是书写的法则，包含技与道两个方面共同的艺术表现，书法的技法有:笔法、字法、章法及墨法、印法等。
写字，不讲究笔法字法章法等等因素，主要是为了识别，看得懂，实用性强。
在来看这两幅字，第一，起笔，因为是写到半生熟的宣纸上，入笔的笔锋感觉不果决，两张字的书写都如此，少于变化，墨入纸时，控笔能力较差，线条略涨开了，入笔都略肥了，笔锋找不到了，墨、水、纸三者关系没掌握好的结果！第二，行笔，你书写较流畅，较熟，这是好事，但行笔直来直去，线条僵直了些，无节奏感，我们常说，书法是无声的舞蹈，舞蹈随节拍的快慢来舞动，就产生了美感，书法也是如此，在行笔过程中要注意抓住线条的发力点来控制笔速，自然产生节奏，线条就有了动感，字才有跳跃感。第三，收笔，你的收笔有些笔画没有注意调锋，导致线条过飘，如观字的长撇，气全外泄，与下一笔连贯不上，这样整体笔画气脉就断了。从这三点看，就出现了孙过庭说的“任笔为体”的书写了，所以这两幅字是写字，还谈不上书法作品。建议还要多临古帖，多从笔法上下功夫！
那诗那海
这个嘛只能叫做写字。算不得书法。
书法是基于在汉字书写的基础上，通过对笔法字法墨法章法的强化训练，从中得到感悟，而通过书写的方式表达书写者的情怀，完成一幅格调高雅，个性鲜明，彰显气韵的艺术作品。
譬如笔法的中锋用笔，八面出锋，提按顿挫，轻重缓急，搭接转折，断连翻转。墨法的干湿浓淡。字法的相互倚侧。章法的疏密紧驰等等。这些没有大量的临帖读帖参悟是很难达到一定境界的。
所以，千万不要觉得会拿毛笔写几个字就成书法了。真的不是那回事。
可以这样说吧，书法就是写字，但写字却不见得是书法。
篆刻与卜者老宽先生
不错，随性，但“德”少了一横……！
西河柳568
一看这两幅字，就知道是一个没临过贴的人所写，其一、字的笔划没有古法(即是书法的法度)其二、字体的结构也没有法度，既不协调也不和谐，更不要说相背或礼让了。其三、字的笔法生硬不熟，好像大家互不相识一样，奏合走在一起的。
真正想学书法，就要认真临贴，先练熟笔划，后练结构。生活有一夜暴富之可能，但是书法不可能有一步蹬天的，绝对没有。
