浮邱一鶴
一開始學書法很容易被柳體的端莊、秀美、骨感所感染，又因為去書店購書，書店見到只是這一種字帖，並且書的前面有幾頁是原帖縮小的字帖，字幾乎形同小楷。後面是打著界格的寸楷字，很光滑，很乾淨，明顯是被別人修過的，一看就是喜歡。認個書法先生，每週會把自己寫的字拿給先生批改，老師會用筆圈幾個好的，並且常說＂書法五年一小成，十年一大成。＂我也寫得很起勁，不到半年就能用柳體寫一些詩詞。已經很是滿足。然而有一次和一個師兄碰到一起給老師看作品。改變了我的觀念。老師指著師兄的寫的字說“他都寫柳體十三年了，決心啥時寫好才肯罷休……”我很驚愕，因為他寫這十三年，感覺並不比我寫這兩年好，可能還比我的死板些。我不覺出一身冷汗！難怪常見古人案語說，寫柳不可時間長，不然徒費功夫也（現在知道不是柳體不好，是我們不會學，只見其狀如算子，便以為就是好。這也和我們上學老師要求有關，要整齊美觀，這是實用，如同明清要求的館閣體一樣。不知其神在骨，意境淡遠而非劍把怒張。）於是我果斷棄柳學顏，繼而歐褚，以及北魏隸行草，覺得日有所進，似不虛度光陰。現在社會常聽一些老師說學書必講歐顏柳趙，也不能說不對，畢竟我們也是從這種方式過來的。其實這是明清當時科舉科舉所需，實用使然。已經不適應當前。我個人認為規矩上還可以楷書為宗，求其正，然後多思考南北朝書體才會收穫更多。學風的出現是思想的變化，沒有個人的思想是很難有所成就的。所以多讀書才會增加文化知識，提高文化素養，使眼界與心胸進一步開闊。不步別人後塵，才能明白為啥說一部書法史，其實就是一部思想史。
衍耳
不要理解錯了，一入柳體誤半生，意思是說要吃透柳體，要花費半生時間去臨，去悟，去創新，耽誤很多時間的意思。
說顏肉柳骨歐媚都是相對的，能透過刀鋒看筆鋒，把柳體寫得肅穆、勁朗很不容易，特別那些寫字偏軟的人寫柳體強其筋骨是很好的方法。
著名大儒，書學泰斗啟功就是柳體大家，用筆和結字都入柳如“有”“大“不”如”“為”等
洪福書畫
也對，也不對。柳體不適合入門初學者。拿他當入門教材是會耽誤很多功夫。但如果入了門，想再提高，柳體是你繞不過去的坎。
鳳凰花兒開
柳體的字看過，由於接觸毛筆字以來，就始終在研習王羲之的書法，還沒有來得及臨摹其它的字。所以，對於柳體能不能耽誤人生，我沒有發言權。我只是對那些有偏見的人，想說一句心裡話，每個人的眼光都是不一樣。人的地域性別年齡性格生長環境和經歷不同，會對不同的毛筆字，有不同的反應。
根據我自己的選書經歷，因為曾經風雨，踏遍千山萬水，見過高山雪峰，經常一個人遊蕩在大自然中，所以，我當年選帖子，一眼便被蘭亭序吸引。到現在也不能自拔，因為我覺得，有點朦朦朧朧，找到王羲之當年作書的感覺和快樂。我也不想走出蘭亭了，我的看法是，那些勸人要走出去的人，其實都在胡說，他們好像也沒有搞懂王羲之的字咋回事。王羲之的行書，是一座難以逾越的山峰，即使你能夠臨寫的一模一樣的外形，也是白扯，因為，現有的蘭亭都差著十萬八千里，因為，連蘭亭序文章講了什麼都不知道的人，根本寫不出那種內在精神的。所以，我是達不到山頂的人，但我決定此生只有攀登，把此生交給登峰的過程中，也是快樂。起碼，我知道蘭亭的正確方向。倒是那些有條件有才賦的人，敏銳地半途而廢，走出所謂的蘭亭，去尋求自我，我為其惋惜。
所以，被什麼體耽誤了，都是在有目的的瞎說。有人練不好什麼，就說什麼東西害人。不要相信那些偽學問的人瞎掰，什麼體寫好了都是成功。中華書法，人類精神的美好寄託，寫什麼不重要，寫不寫很重要。🇨🇳
蘭亭舍翁
練任何一種楷書字體，無非是在點畫之間找規律，在結構中體會“中宮緊縮”，在佈局謀篇裡找到自己。
柳體字去字之皮肉，袒露筋骨，細心琢磨，小心臨寫，絕無誤人之意態，大約初上手難度大，控制筆力不強，而退縮託詞柳體誤，不容易寫出來，從而它選肥厚線條，適和運筆的字體。
柳公權曾勸諫唐穆宗，心正才可筆正，柳公權也是強大心力筆力，刻苦天分閱歷一統，才形成對當世和後世影響至深的柳體。
習練柳體，當結緣於此，精熟後再有二心。不可庸俗理解為“一入柳體誤半生”，這種民間不負責任的訛傳。
各種字體，都有其內在規律，發現美，鑑行美，足矣。
賴頭充
不在學什麼，高低是你的問題，書法，見識眼力第一，眼高手低，好事兒，眼底手低，無藥可醫！
漢父
柳公權的楷書，要寫好，其實很難，沒有臨寫過的人，根本就不知道怎麼回事。最近我就在練習柳公權的神策軍碑，就感覺到它的難度。原來以為這種字體很俗氣，臨寫了以後發現自己寫的還比字帖上的字還更俗氣，這就迫使我思考如何解決，看來只有接近原帖，越像越好，沒有別的辦法。所以說學習書法，選了一本字帖，就要深入研究，我們經常講不入虎穴，焉得虎子，最終還是要出了虎穴，又得虎子。要做到這些，就要對自己臨摹的字帖的作者，時時要有一顆敬畏的心，如果狂妄，認為自己比人家寫得好，很難有所收穫。
上個世紀很多學書法的，如今已有所成的，他們入門往往是從歐體或顏體或柳體楷書開始的，一開始寫歐體或顏體或柳體這三類楷書的人很多，大家都拿這些去參加書法比賽，結果呢，評委也看膩了，寫這三種字體真正能獲獎的就很少了。隨著社會的發展，書法展覽的導向，寫“醜書”的慢慢開始流行了，有些人是有這三種字體其中一種字體的功底，也有些人根本就沒有這樣的書法功底，無本起家，結果呢，將中國的書法搞得一片烏煙瘴氣，以至於社會上有的人認為學書法，根本就不要練習，隨便亂揮亂舞都可能獲獎。中國書法家協會舉辦的一些展覽社會導向非常糟糕，連一些會員都覺得很不公平。
有人說“一入柳體誤半生”，那可能是自己功利心太強了，因為一般拿這種字體參加比賽根本不可能獲獎，沒有得到名和利，就說誤半生了。學習書法，如果抱著這樣的一種心態，很難有所成就。當代著名書法家啟功的字體受柳體影響很大，看來，他也被柳體誤半生了？事實上，若沒有柳體的基礎，啟體很難形成，所以不能說誤半身。
說的太多了，回答得不好，請多多批評指正。
信真信善信美
我是先練的顏體，而柳體以方正為主，筆畫骨立明顯，尤其是柳公權的《玄秘塔碑》尤為出名，柳體看似平整，其實結構已險、絕為主。臨習者容易得其平整，不易得其險、絕之勢，所以會有“一入柳體誤半生”的感覺。
現在大部分臨習者會選擇以顏體入門，顏體筆法多變，提按明顯，為以後寫大字打下堅實的基礎，大部分名家也是以顏體入門。僅一己之見，願與君有所幫助。
浮萍如你
初學書法幾個重要入門關口
老跨鬥2018.5.6
一、篆書
如果喜歡篆書，應該以清《鄧石如篆書千字文》入手，立好規矩再學其它。
二、隸書
如果喜歡隸書，應該以漢《曹全碑》入手，立好規矩再學其它。
三、楷書
1、如果喜歡楷書，應該以唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》入手，立好規矩再學其它。
2、先學好唐楷，再習小楷。不可以倒置。
3、習小楷學王義之的《黃庭經》和《樂毅論》，立好規矩再學其它。
四、行書
如果喜歡行書，應該以《集王義之書聖教序》入手，立好規矩再學其它。
五、綜述
1、可以非常肯定的講，以上幾種是學習書法重要入門關口。除行書之外其它都可作為初學者入門之選。
2、其它字帖均可以暫時放棄，等以後擇機再學。
3、五帖當中最好從楷書入手。
4、必須從毛筆開始學起，不可以先學硬筆。
不臨帖
不師古人
沒有前途
老跨鬥
我最喜歡柳楷，沒有耽誤半生的想法，倒是感覺楷書不習柳楷就難以深入瞭解楷書！
誠然，柳楷之難也是所有楷書之冠了！這種觀念有很多人不同意，我知道，我只想說一句話，你自己去學，去練！只有深入地學與練，你才能知道那種難，那種容易。
我同意一個網友的話，那種的楷書書體都能轉化成館閣！非常正確！我告訴你不管那種楷體，一但你完全想館閣轉化時，你的楷書也就成了館閣了！也就是無緣書法了。這樣的話，你再去談館閣的柳體難易，我覺得沒有什麼意義了。
一入柳體誤半生！也有對的成分，因為即使你花費半生也未必能把柳體吃透！如果說柳體誤你，那麼我問你，難道現在學顏歐趙的，誰算成功了呢？說句一些人不愛聽的話，沒有！一個都沒有，不要自以為外形象了就成功了，還沒有，真的沒有！
