假如主流相声团体改为自负盈亏，全部人员都能养活自己吗？

2020-03-25 16:46:34 佚名

莲花山山民

那可真是好事，最起码的是和郭德纲这样的民营的站在了同一起跑线上了。那还就是，是骡子是马得好好的溜溜了，观众不会骗人的，谁好谁不好观众会给出公正的评判。但愿这一天早日的到来。

心如大海154146453

不管有没有郭德纲，主流相声团体如果改为自负盈亏，他们全部的人员一个都养活不了自己，从前、现在、将来都是。

郭德纲走红之前，相声已经濒临失传

在郭德纲走红之前，中国的传统相声已经一片哀嚎。本来有很多人从小出生于相声世家，喜欢说相声，但却没地方说，赚不到钱，只得改行，要不然孙越也不会去动物园养大象。

后来，孙越因为认识了郭德纲，有机会进德云社继续说相声，才改变了命运。

那时候，即使是体制内的相声演员，有工资拿，但他们也没有说相声的地方了。没有笑点，没有好的相声演员，观众不喜欢看。加上没市场，慢慢没有了传承，老祖宗留下来的这门手艺快要失传了。

主流相声演员毫无奋斗之心，完全就是混日子，从来没想过为相声做贡献。而这帮人到今天仍然和以前一样的心态，如果让他们自负盈亏，他们很快会饿死的。功夫不行，还不认真，就不会有市场。

郭德纲走红之后，主流相声更没市场

郭德纲走红以后，相声界才有了主流和非主流之分。主流相声就是拿着体制内工资，过一天算一天的所谓著名相声演员，而非主流就是郭德纲带领的德云社，完全草根班子，自负盈亏，没人发工资。

郭德纲是自己卖票吃饭的，所以他表演很卖力，才会创造一些比较俗的段子来迎合观众的需求，但有笑点也有卖点，观众喜欢。所以他越来越火，商演很有市场。

而主流相声就不一样了，他们始终不求上进，风格又不改变，只是为了完成任务，说一些歌颂类型的相声，远远脱离了民众，所以一直不受欢迎，更没有市场。

现在的年轻人纷纷喜欢相声，就是因为德云社，听相声只听他们的。尽管相声很火，实际上是一种虚假繁荣，因为德云社没有竞争对手。虽有一些其他民间团体兴起，但他们比德云社差的太远，很多人到今天仍然养活不了自己。

而主流相声也有在搞巡演，但他们都是政府补贴的，靠自己一张票都卖不出去。

前段时间，某京剧院的院长就爆料，现在国内的京剧院，没有那一个不靠政府补贴能养活得了自己。唱戏和相声都是相通的，相声也一样。

目前看着德云社的商演门票卖的很火爆，但让那些主流演员随便拉一个人出来开专场，绝对开不起来。所以那帮人才死皮赖脸待在体制内，不敢出来，因为他们怕丢饭碗。

主流一直打压郭德纲，生存空间越来越小

主流相声演员明明比不过郭德纲，却又不甘心，一直在想办法打压他。最近德云社的几场风波就能看出来，郭德纲抢了某些人的饭碗和江湖地位了。

但是，德云社是民心所向，别人越打压，德云社越火，观众越支持。从此以后，苗阜、姜昆等人名声扫地，包括那些所谓的京剧名家，他们更不会有市场。

苗阜带领的青曲社，接下来的生存都是一个难题，实在太招人反感。

主流相声演员心理太阴暗，拿着纳税人的血汗钱，不干正经事，还欺负别人，迟早有一天会被淘汰掉。只有郭德纲这样的，真正把观众当衣食父母的，才能长久发展下去。

R娱记

其实，在德云社之前，压根就没有什么主流和非主流之分，大家印象里的相声演员比侯耀文、石富宽、姜昆、戴志成等，每一个都是那么的才华横溢。我们普通老百姓对他们的出口成章简直到了膜拜的境地。

后来，郭德纲的出现改变了这一格局，也是这个时候，我们才发现，原来相声还可以这样说。于是，曾经膜拜姜昆等人的相声爱好者们，调转风向，开始成为郭德纲的忠实追随者。

没有对比，就没有伤害，郭德纲的出类拔萃把曾经风靡一时的那些相声演员对比的相形见绌。

于是就有人说，如果把主流相声演员放到市场上自负盈亏，他们能养活自己吗？

答案是：一定能！

活在世上的每个人，都得有养活自己的本事，要不然，连基本的生活都保障不了，何谈其他？说相声的自然也不能例外。

说到相声，早年间，所有的相声演员应该都是大家口中的主流演员，大家凭本事进入到体制内，每个人都有着雄心壮志，用自己熟悉的相声艺术实现着自己的雄心壮志。

他们曾经也是多才多艺的，比如苗阜，当年一部《满腹经纶》艳惊四座，为他在相声界扬名立万打下了基础，他也因此顺利进入体制内。

然而，从此之后，苗阜似乎再也没有拿的出手的作品出现了。像苗阜这样的曾经才华横溢，后期逐渐平庸的演员，太多了。

究其原因，很多人说，是因为他们走了“旱涝保收”的保障，不管他们是否有新作品出现，不管他们是否努力创作演出，他们都有饭吃，而且还能吃得饱饱的。

现在看来，生于忧患死于安乐，在相声行业也很适用。当一个人没有了忧患意识，当一个人是不是努力工作，都能吃香的喝辣的，甚至有体面的社会地位的时候，这个人还努力干什么？

但是，一旦“忧患”来临的时候，比如，让所谓的主流团体变成和德云社一样的自负盈亏的民间团体，让市场去检验他们，不好好干就要饿肚子的时候，他们还不使出看家本领？

郭德纲有本事、有能耐是人所共知的事实，还有一个事实是，他的本事和能耐都是被生活“逼”的！如果他不努力，如果他没有满腹经纶，他就无法在人才济济的相声界立足，更别提把德云社经营得红红火火，也更别提捧红一众弟子们了。

郭德纲不提高自己的修为没有办法，不好好干就没有饭吃。反之，如果他不演出也有钱，不创作也能体面的生存，他何至于像今天这样整日忙忙碌碌，还要防着背后射来的“冷箭”。

人人都有养活自己的本事，何况那些“满腹经纶”的相声演员？只是所处境地不同，在温室里的吃饱等饿，自负盈亏的必须使出浑身解数而已。

于小小

这种事儿发生过，上世纪八十年代末，体制内的演出团体举步维艰，濒临灭亡，别说自负盈亏了，能活着就不错了，大量的体制内演员要么改行，要么停薪留职，而民间却是风生水起，甚至出现演员个体户，“走穴”就是那个时候兴起的，很多体制内演员也参与其中，但曲协包括相声演员，基本就是在单位里窝着，找不到自己的位置，本事也差，也不会去找市场，由此开始衰落。进入本世纪，经济形势越来越好，演艺市场开始回暖，很多经历过市场锻炼的演员又回到了体制内，迎来了爆发，但是相声、曲艺基本上没落了，直到德云社的出现，市场才慢慢有了起色，不过，主流相声团体马上就开始蹭流量，挑事非，乱搅合，以名门正派自居，又拉又打，谋生的本事没有，捣乱一门灵，所以，让主流相声团体自负盈亏，没这可能，只能像寄生虫一样生存，没有谋生的本事，因为这是他们的传统

没事儿逛逛2016

这个问题应该这样提：假如把圈里的绵羊放生了、它们能在随时有狼出没的大草原上存活吗？当然是可以的，前提是狼少羊多。

让主流相声团体自负盈亏、和国企大改革那时许多职工自谋生路一个道理，但凡有一技之长者都可以获得很滋润、而且不差于在旱涝保收的老国企里所过的日子。

而庸庸碌碌者、靠喝茶看报纸者，注定在市场化之后不是饿死、就是颓废中落魄，谈何养活自己呢。

相声老一辈艺人，凭借走街串巷、撂地卖艺，虽然谈不上荣华富贵、却也能自食其力、甚至滋生了许多名家和大师。

登堂入室之后，从旧社会过来的老艺术家——如侯宝林大师、马三立大师等，尚且能因其艰难经历而恪守本份、真正拿相声当做手艺和生存的一门艺术。

但其后继者们呢，深居庙堂而不识人间疾苦，口喊着要“艺术来源于生活、来源于观众”、却一副高人一等的显赫架势，完全就忘了相声从何而来、因何而说，忘了艺术的根基在于观众。

这些年曲艺界除了在下乡慰问、出国交流和偶尔举办的电视比赛，剩下的就是缅怀了——怀念大师前辈、怀念曾经给行业带来无限荣耀的祖师爷。

为什么要怀念？因为是在不拿出能与前辈一较高低的作品了，只能依托祖师爷的光芒来诉求这门艺术存在的必要性了。

艺术一旦变成了“铁饭碗”、其实离消亡也就不远了。毕竟，连生存压力都没有了、哪来创作的动力呢？

而民间曲艺团体则不然，他们有养家糊口的需求、有成名成才的愿景。停下舞台脚步、也许就意味着“有了上顿没下顿”，所以必须孜孜不倦的努力。

这也就形成了现如今的见面：曲协越来越备受诟病、又不知道该怎么改变自己，而靠卖票为生的德云社、相声新势力等民营社团却能受到观众追捧和喜爱。长此以往，曲协还有存在的意义吗？

岑詮

主流相声演员们如果没有编制，没有五险一金，全部依靠自己的本事卖票吃饭，我感觉，总体情况恐怕不会太理想。确实，现在有一部分主流演员同样扎根小剧场，靠手艺吃饭，比如：青曲社，这些相声演员应该不会受太大影响。不过，其他演员恐怕就没有那么容易求存了。

没有相关方面支持，一些相声演员生活无依，又只会一段两段作品，剧场演出恐怕捧场者少，生活不易啊！

客观来说，确实有一部分相声演员，已经脱离创作行列，过得很安逸，这样的生活状态不利于整个行业的蓬勃向上发展，取消相关方面的支持，大家一起竞争，真的有一部分人难以依靠本行业获得生存机会。

关键在于，部分演员就那么一段两段作品，名气虽大，作品却少，如此，进入自负盈亏阶段，恐怕很快就会被淘汰。生活不易！

如果能自负盈亏，应该会激发相声演员的生存本能，让更多的人开始回归创作，到这个份上，不创作就没饭吃，弄不好能形成新局面！

真到了自负盈亏的阶段，那么，应该会让很多滋生懒惰思想的相声演员就此奋起，要么改行，要么创作新作品，迎合观众的欣赏需求，不创作，就没饭吃，其实也是一件好事，能让相声行业百花齐放，百家争鸣！

尬笑天君

一直养着的鸟放出笼子就会饿死。主流相声团体国家养着的，如果一不管就会没饭吃了。

家彦（danny）