青铜时代20

让书艺在师古创新中涅槃——来自书法家王军召的报道

三月的北京，依然春寒料峭。

凌晨，当人们还沉浸在温柔的梦乡时，你，一位年近古稀的老人又开始沿袭“闻鸡起舞”的旧习开始伏案挥毫了。熟悉你的人都知道：在晨光熹微里临帖发微4小时，这是你每天的必修课。由秋到冬，从春到夏，几十年如一日，锲而不舍。

你出生在古都韩城的一个书香门第，父亲是教师，也是豫西山区宜阳县第一任文工团长。3岁时，父亲就逼你每天写完3张小楷；5岁时，又添加了3 张大楷；七岁入学时，每天要写的大楷小楷已经增加到了16张。你说，那时，不理解父亲为什么苦苦逼你。直到你成为班级黑板报和学校黑板报的“编辑”，同学们向你投来羡慕的眼光、老师不断地鼓励和赞赏你的时候，你才真正有了发自内心的“写好毛笔字”的动力。

因为写得一手好字，学校毕业后，你成了村里和县直单位争抢的香饽饽。上世纪八十年代初，在你工作生活的宜阳县，大街小巷，房前屋后，随处可见的标语、标牌上的字几乎都出自你之手。有一年，县电业局书写广告，公路两旁的大墙壁都成了你尽情挥洒的战场。那标语有气势，有美感，幅幅精彩，为宜阳凭添了一道亮丽的风景。有位从北京来的书法家，车进宜阳界，脸就贴在车窗上舍不得眨眼。一个劲地称赞：“漂亮，漂亮！”

文艺评论家阆子先生说：“中国文字是以象形和会意为基础创造出来的，每个字的书写都会带给人们以绘画和写意的美感。在撇捺点提、顿挫疾徐、粗细浓淡、刚柔相济中合辙押韵。不是天籁，却能听出奔放的激情，听出四季的欢歌，听出生命的最强音。如磬入心，轰响千年”。

你正是因为从小打下了坚实的书法基础，加上从不懈怠地努力，因而你的行隶、行草、榜书、横幅，笔笔生风，字字传神，变化倏忽，风逸云行。仿佛让人听到了千年文字的承袭在你的纵横捭阖间渐渐铿锵的节拍,看到了百年生命的异彩在你的行腕运势中徐徐绽放的美丽。

1992年春节，在中央电视台和公安部联合举办的“大地橄榄情”春节文艺晚会上，你现场悬腕书写了榜书“家”字，首次亮相央视便博得满堂喝彩。军旅作家梁建明曾为你题诗：“砚生巨澜吞万里， 笔若狂矛舞八荒。天纵神兵布巧阵，雪野无声墨绽香”。

2008年，原中央对外联络部主任、国务院新闻办副主任、中国传媒大学教授、博士生导师、中央人民广播电台原台长杨正泉在北京看到你为迎接奥运会书写的“龙”字书法长卷时，由衷地感叹“中华文化根基深，方块字成艺术品。继承方能胸有竹，创新才使笔如神。变幻有度规矩在，挥洒无拘性情真。书语如醇任品味，龙字长卷赤子心”。

山东蓬莱历史文化研究会会长蔡玉臻先生这样评价你的作品：“雄健遒劲，挥洒自如，字势生动，高雅飘逸；龙蛇齐腾跃，落笔有正气。整体给人以正大而有张力弥漫的视觉感。然其正却不呆板，其大却不愚笨，此中自可见书家之化裁匠心与高妙之技巧，博大、庙堂气象的书风，浩浩乎，大也哉！”

2015年 1月，你的书法作品专场展在北京全国政协礼堂举行。中国书法家协会中央机关分会会长邹德忠先生看到你写的横幅作品，非常赞赏。他认为你写的横幅雅俗共赏，独树一帜。感叹之余，题写“横幅王”三字相赠。 你不敢承受，哂笑说：“其实因为我姓王”。

熟知你的教育学者马少卿先生对你的评价甚是中肯。他说：“军召重故情，性豁达而诙谐。与人交，待之以仁义礼信：人求于他，必应之以古道热肠；人有负于他，则淡然一哂；每与友坐论，总妙语迭出，滑稽可掬，令人捧腹不止，嬉笑自成文章。军召之于艺术，造诣深而涉猎广，琴棋书画无所不能。

於画，能勤勉丹青，形神兼备；於乐，常不废丝管，谙练韵律；於书，则临池多家，诸体皆备。故其书法，从结字到谋篇，不乏前贤之风，神气完实而有余韵。不惑之年后，又顿悟隶书秀劲、行书流丽之致，遂融二者为一炉而擅之。

难怪2018年12月9日至23日，日中友协和日中文化交流促进会在东京举办你的书法作品专场展出时，中华人民共和国驻日本大使馆文化参赞陈诤会亲自到场为你的书展开幕式致辞；当你现场展示书艺时，日中书画艺术交流协会会长陈允陆先生看到你开合恣意、挥洒有致的运笔会慨叹简直有“裂古破今”之势。

然而，就是你这样一位恪守书苑六十余载、书艺广受赞誉的老人，却因众所周知的原由至今没有机会加入某书协。也因此而经历了多次尴尬的遭遇。如，2008年7月江苏淮安那次书展，近百名参展者，现场展示才艺时，你的案头成了最靓丽的风景，吸引了参展、观展者的阵阵喝彩。会后就餐时，现场服务员以为你是最有名气的书法家，导引你坐在了第一张餐桌。随后陪客的地方领导到位后，得知你连某书协会员也不是，便让服务员又把你“请”到了第三桌。

如此遭遇，就连几位真正的某书协会员也看不下去。他们说“如果某书协会员资格的考取能像考学、考职称，或像中央电视台演唱选秀那样相对公开、公平、公正，王老师恐怕就不仅仅是某书协会员了！我国书法承古与创新也势必会再上新台阶！”

幸而“人间自有慧眼在，滔滔公论澄是非。”看看社会大众、专家学者对你书法艺术的评说，岂是趋炎附势者所障目的蝇头小利能比拟？难怪2011年你的一张黄炎培格言行隶横幅在京西宾馆会拍卖到7.6万元；一幅四尺格言横幅能拍到15.5万元。这是对你作品最基本的肯定。

每次面对不公，你异常平静，波澜不惊，仍倾岁月之恒，竭股肱之力，“池水尽墨，退笔成冢”，默默地在追求书法表现的最高艺术王国里尽情徜徉。不废于沿袭，不囿于因循，力求把每个字的含义渲染得个性咄咄，诠释得神采飞扬，从而在书法创新的道路上独树一帜，自成一体，让书法的精神内涵与艺术外延有了创造性的发展。我们有理由相信：你在书坛承古创新的坚守，必将让你的名字随同你的作品在书法艺术的王国里浴火涅磐！

（注：王军召，男，笔名京之，号三镜斋主。书法家，洛阳市宜阳县韩城镇人。现居北京）

佛玉花缘

演艺圈有很多人也喜欢舞文弄墨，别看职业不同，但是对于书法的喜爱，是渗透在各行各业的。

唐国强，大家都很熟悉了，一级演员，饰演的《三国演义》里的诸葛亮被誉为经典，也是一代老戏骨了，像唐国强，王刚，张铁林这些演员他们的爱好就和一些年轻的演员有区别了，他们都爱好书法，并且自己也练习书法。

那么，唐国强的书法水平到底怎么样呢？我们先来看看他的书法作品：
以上我们看到的就是就是正在创作书法作品的唐国强，和唐国强书法作品的展示，估计是有人求字吧！

唐国强的书法，曾经有所谓的专家肯定过，说他的书法苍劲，老辣，有王铎的风格，也有“毛体”的感觉，这大概是因为他曾经的演艺经历。

唐国强在一些节目上也大秀书法，看来他对自己的书法还是挺满意的。但是话又说回来了，像唐国强这样的人他的字不见得有多好但是收藏的人多，出高价的人也多，为什么呢？多少因为名气，而不是他的书法本身值多少钱。


像这些艺术工作者，他们写的字出来似乎总是给人一种艺术感，我觉得，这种艺术感是好事也是坏事，好的是对他自己来说，对作品的升值来说，坏的是从书法本身来说这不是好事！

存希斋书法

题主言及的唐国强也好，还是众人皆知的玉女徐静蕾也罢，以及姜昆、王刚、郁钧剑、陈道明、冯小刚、张铁林等文化界名人、明星，都拿起毛笔或多或少、或丑或俊的执着地打入了书法圈。就连那个一向低调的小样儿王珞丹，也玩起了珞丹体，变成了一种电脑输入法。

有人曾经给出结论：演艺界的书法名人当中，唐国强豪踞榜首之位，书法造诣非凡。甚至被列入了当代最成功的九位书法家之一。看来事出有因，查有实据。但未免言过其实，一叶障目——虽然我一直是唐国强的铁粉，一直喜欢他的演绎作品，也曾认真的模仿过他，但说他是影视界的书法第一高手，尚还有待验证，或者说证据不足。

唐国强最多的书法作品，大都以草体结字，而且带有飘逸和烂漫，基本是比较成熟的书写作品，受人喜爱自然就在情理之中了。

如果谈及演艺界的名人书法，唐国强无论如何都应该榜上有名，不拍第一，起码也是榜眼、探花。

有人说唐国强的书作完全脱离了二王的笔意和限定，是自我的信笔涂鸦，算不得书法，其实这是一种很深的误解，或者说他对唐国强本人有着根深蒂固的排斥和质疑心理。

字体要怎么写才算书法，这个争论由来已久，也会持续的一直争论下去。但动辄就给他人扣帽子、打棍子不是一个明智的做法，也不应该是一个理智的书法爱好者的正确言行举止。

唐国强的书写作品无疑也是一种书写风格。

如果按照晋唐法书铁律严加苛责，那宋以后的很大一批文字墨宝都成了不堪入目的所谓写字——似这种不开眼界、冥顽不化的认死理、一根筋的所谓卫道者，貌似理直气壮、据理力争，其实是容不下书艺大观园里的万紫千红，争奇斗艳，是一种极不成熟的抵制心理，应该被清理出或者自动退出书法艺术圈子，或者闭上信口雌黄的嘴，做一个陌陌的耕耘者，没人把你当哑巴卖了。

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说说唐国强老师的书法之前，先说点道听途说的旧事吧。

在旧版三国筹备的阶段，当时导演选角色，那时的唐国强还是跟现在的小鲜肉一样，奶油小生，导演就觉得这个年纪演诸葛亮，恐怕没啥底蕴，演不好。最后还是决定试试吧，当时这个电视剧还在一个筹备状态，可能还要两三年才能开机。

后来唐国强老师就把剧本拿回去开始研究剧本，为了这个增加文化底蕴，他用了整整三年时间，把《春秋》《史记》《韩非子》等各种国学经典看了个遍，据说连本草纲目都研究了一遍。就因为要出演的诸葛亮是一个上知天文下知地理的一个高人，所以唐国强为了达到那种“腹有诗书气自华”的气质，读了无数国学经典。另外还干了一件事就是练习书法，就是为了出演诸葛亮。后来正式开拍的时候一上镜，导演一看，这就是诸葛亮了。

唐国强练书法也有数十年了，有一次什么会，他被评为“当代第九书法家”他坦言：“论功力，我够不上‘第九书法家’......像我这种水平的起码有上千人，就是张铁林水平也比我高......。”后来在电视剧里写书法的镜头，都是他自己写的，不用像有些人一样要替身的。

如果用一句话来概括唐国强老师的书法的话，那就是“他是演艺圈里写字最好的，书法圈里演戏最好的。”我们说术业有专攻，虽然唐国强也练习书法很长时间了，但一个人的精力毕竟有限，拍戏占据的时间可能更长。因此与真正的书法家比起来，还是有差距的。

看了一下他的作品，简单说一下自己的感受吧。感觉唐国强老师的字，传统临帖的功底不够扎实，太多今人的元素在里面。用墨用笔过于重了，而显得灵动不够，气韵差了很多。他的草书有时候结体过于夸张，笔画之间距离拉的比较大，整幅章法上感觉有些支离。

这些也就是随便说说了，这个东西仁者见仁智者见智了。不知道大家怎么看。

翰墨今香

唐国强的书法，比很多书协里的所谓（书法家）好，唐国强的书法有自己的思想，有自己的灵肉，他是明白的明，而不是名家的名。虽然是电影演员名家，但书学一样有所悟道。而一些书家，不动脑筋，不读书论及古文学，就算读了书论，也不一定理解，总认为临帖便可解决书法的一切问题，结果变成一个不知其然，更不知其所然的书匠。字越写越糊涂，唯古人一切是对的，并且用千年不变的笔法，如不合晋人笔法，就不正宗。我个人认为，凡暗合古人传统的雅的文化书卷，气韵，灵秀，都是好的笔法，艺术没有正宗不正宗，相反，艺术应叛逆，而不是盲从。当然，传承和发展是主题。凡是雅的，合书道的自然，都应承认，而不是硬，浮，燥，火，硅角，鹤腰，尖等的野狐用笔。唐国强的书法，当然有缺点，但他的草书也合法度而不泥，气韵生动而大气。他对书道的理解比很多书法专业人更明白。

一个人的艺术天赋和气质，是天生的，后天的学习也重要，唐国强以他聪颖的，对书法的理解，并用他丰富的阅历，写出如此气象万千的草书，一般（普通书者）是很难理解的。个人之见，不一定对

浓淡任由冰雪中

唐国强的书法，加上自己个性，写出有一定水平的草书，但在一般能写字人的眼里，就不懂唐国強写的什么，才会有一些人说唐先生的书法是（丑书）等看法，因为看不懂，如果有学过书法字帖的人，特别有临过的人，就不会乱评说，平心而沦，唐先生有一定草书底蕴，但楷书的功底就不一定扎实，所以很少看到他的楷书作品和行书作品，如果书写楷书.行书的话，就不一定给人看好。

唐国强书法曾有人说他在全国排第九，惹很多人说三道四。这些粉丝 评说有好有坏，其实皆是无知之谈。说老实话在圈里他的书法还算是上乘，起码他算入门。有一些作品，从字型结构，用笔用墨，行笔用峰都有些味道。但是有些作品还是生涩呆滞，而且江湖味浓。建议投名师请教临帖，不可随意乱书，更不可杖着名人效应骗人赚钱，自毁人格！

无论什么职业，地位多高，喜欢书法绘画全是继续文化传承的好事，但必须从正楷，行书等正规格式开始练，绝不可自创狂草除自已认识，旁人不识而发呆的墨宝，盖上五个章提上大名乃称书法大家也或上市拍卖，名大字草蛋的怪象不可取，也是社会的歪风邪气！有关部门宣传已经严令乱提名乱提扁。书法家认定先从交付正楷行书当面考核为好，省的闹笑话！

唐国强的书法功底深厚，乃冰冻三尺非一曰之寒，我反对有的人说是江湖字那你写几个让大众看看，你写的好还是唐国强写的好，我认为书法就不应该在古人的足迹上原地踏步，它本是艺术。唐国强的行草书，章法，格局，还算可以，苍劲有力。作为演员，书法秀到如此，确实不易。他不是全职书家，至于楷书如何，也未可知。收藏他字的人，是冲着他是：名人演员；中书协会员这些名头去收藏，正所谓：名人字画。要想证明自己的书法有多好，首先要写一副正楷字给大家看看，而不是随意写一些毛笔字就可以冒充书法家，真正的书法家是会写很多字体的。而且还有很深的文学功底，不是什么人都可以冒充的。

书法：书就是写、法就是要有法度、在法度之内。行、草、隶，篆4大书体、各种体都出过大家、何为大家、就是法度内有了自己的风格、把文化底蕴、意境、格局等等、通过笔展现于纸上。我们不学那一家的法度、自创都是写字罢了！唐国强多少有点自知之明，但是还不够。他自称像他那种水平有上千人，其实何止上千人，中国之大，书法具有较高水平的何止数万？！唐国强在书法上确实是下过功夫的，而且也较有天赋，应该是临过帖，也受过名家指点，在章法墨法上也有些心得，在整个演艺界排在前九名是没有问题的，总体上可以是市级书协会员水平。但是，唐国强书法缺点也很明显。一是临帖不够，偏于野路子，有江湖书法的某些特点，特别是落款，唐国强三个字极丑；二是功力不足，这与忙于拍戏和参加社会活动有很大关系。三是书体单一，只以草书或行草书示人，大概别的书体也拿不出手。

感觉唐国强老师的字，传统临帖的功底不够扎实，太多今人的元素在里面。用墨用笔过于重了，而显得灵动不够，气韵差了很多。他的草书有时候结体过于夸张，笔画之间距离拉的比较大，整幅章法上感觉有些支离。，根本原因还是浮躁，急于表现自己，所以临帖不够，过于夸张。

单字拆分、变形太夸张了，超出书法原本的意义，凡事大不可不必走极端，艺术也不例外，何况是书法，历代留下的艺术杰作都是日常事务的产物，最近几年演艺圈爱好书法的人不少，但几乎看不出有多少深入临帖的，写的东西也就没有根基，只能用夸张、变形、奇异等方式蒙混观众。打好基础再参与个性发挥是正道。没有基础的发挥是无源之水。照葫芦画瓢没有发挥是死学。后人评书圣王義之：功夫不及张(芝)，天然过之，天然不及钟(繇)，功夫过之。说明基本功是基础，创作是清新之风。

历史深度揭秘

唐国强作品欣赏评析（不到長城非好汉）

他的形象为人所熟知，影视界著名实力演员，个性奔放，一如他的书法作品展示的那样具有大气，扑面而来的是泼墨状，笔画浓厚，草书体，达情达意，直抒胸襟，细究其笔法，肥厚书体，乃至于浓郁之感，古云：张旭笔画驰毫落笔也具肥墨状，与怀素草体持反，由此唐国强书墨状似张旭，然水平自不如古人之丰，在此只能论书论笔画趋似书圣而已，作为一名艺术家，爱好书法，能够写到这个水平已经了不起，何况颇具水准，从气势上似乎就是狂奔黄河入海之状，亦如奔跑的骏馬，未有心中之豁达，以及浪漫情怀，似乎不会胸有成竹，字如其人，从影视看到的伟岸沉着形象，一如笔墨的凛然逼人，

那么从游走的笔墨来看，疾速算是中驰，字有大小，长短参差，有顿有挫，其中長字具有临毛主席书体，从章法上，行气差，缘由作品之上双行四字对衬盘踞，又背违草书之抑扬，故有失整个作品的章法布局，或许率情无意而作，但从每个字来视，功底还是有的，无论网民称江湖体，只是一叶障木，作为爱好者肯定練笔不辍，写到这个份上，已经不错了，从书中可知唐国强天资聪颖，也是一个大手笔，提斗挥洒，可谓心舒之雅。真乃古云字如其人。

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看得出来，练过草书，练过毛体，最难得的是草书符号好像找不出错的，可见认认真真练过。

天分和审美相当了得！

拍摄毛泽东写字的时候不用找替身。

但如果深入研究的话，我不揣冒昧地让为有两个问题。

其一，点画的质量和毛泽东的字差很远很远。

第二，书法味不是很浓。

首先是点画的质地，如果说毛泽东的点画如钢似铁，则唐国强的点画还没有那样的力度。

金石味、帖味、文化味、诗书味、性灵味、个性味、见识味、修养味、情趣味……这些不是临时装出来的而是骨子里的东西。

如果唐国强真是一心学毛泽东的话，恐怕还得打一点国学底子，会写诗词。

另外，毛泽东也不是一开始就写草书，也是从楷书来的。所以，唐国强还应该从楷书练起。

相信他会有大成就。

大悔忆智冰

现在的影视圈也成了第二个书法圈。

很多影视名人纷纷拿起毛笔练起了书法，比如陈道明、赵本山、王刚、张铁林、唐国强、刘德华、姜文、冯小刚等等，年轻一代的人影视明星也不甘落后，比如孙俪、夏雨、邓超、徐静蕾等。

他们开始练习书法，无论对于影视圈还是书法圈我觉得都是好事，这对于中国这门传统的艺术的推广，起到很大的作用，这也从一个侧面证明了书法这项古老的艺术的魅力，也说明了掌握这门技艺的重要性。

对于唐国强的书法，世人的评价还是非常高的，有人说他的书法水平在娱乐圈属于佼佼者，代表了娱乐圈的最高书法水平，甚至有人说他是当今最成功的9位书法家之一，其书法是非常专业的。

我看了他的书法作品，说他的书法在娱乐圈属于佼佼者我觉得是可信的，但是远远算不上专业水平，和当今著名的专业的书法家还有很大的差距，他的书法还属于业余级别。

唐国强的作品主要以行书和草书为主，他的行草书在结构和用笔上主要受宋代书法家米芾的影响，如上图的这四个字，基本上都可以在米芾的原帖里找出来，他对于米芾书法的掌握是非常到位的，这一点是大部分影视圈的书法家很难做到的，他们大部分都是临了几天帖就开始自己发挥，完全没有古帖里面的味道，这就是唐国强的书法胜出的地方。

唐国强的草书比行书还要差一些，其主要原因还是自己的发挥太多，而临帖的功夫又不足，虽然看着很潇洒，多了几分的性情，但是少了书法艺术的内涵，虽然笔力很强、用笔大胆开张，但仍然看上去显得俗。

总的来说，唐国强的书法用笔、结构、笔力和气势上都很好，其行书要好于草书，行书有一定的传统功夫，草书完全属于自己的意会。

不二斋

我认为，好的书法要有传统功底，要有性情，要有个人面目。唐国强先生的书法有性情，但少功夫，没有面目。

1、

有人不学传统，认为学习传统会桎梏个性，只按照自己的喜好来写，这种说法是极其错误的。传统是养分，吸取愈多，营养愈足。王羲之少时从卫夫人学书，后来北上，转益多师，最终成就了开山立派的祖师爷；米芾年轻时“集古字”，潜心学习传统，后来才有他卓荦不凡、独具个性的“米”书。要想在书法上有成就，必须下苦功夫，甘坐冷板凳，要如王铎学书一样，“一日临帖，一日应请索”，以此终身不易。学书法没有传统，就如同无源之水，无本之木，写得再勤快，也只是低层次。唐国强先生的书法传统功底不深，自我习气过多，书写不古雅，不醇厚，属于书法的浅层次。

2、

艺之至，未始不与精神通。书法是情感的艺术，要“任情恣性，然后书之”，不能机械呆板，不能战战兢兢，不能事先计算，要“一任情性”，要一拓直下，不得重改。人之性格各异，性情自不同，学王羲之的代不乏人，但风格各不相同，性情不一样的缘故。书法存乎其人，主要是性情、学养的不一样。如没了性情，当只剩下躯壳，如同行尸走肉，没了生机。但是性情要在有深厚传统功夫的前提之下，否则会陷入“滥情”，功夫是理性，情感是感性，两者要结合，要把握其中的“度”。以此来观唐国强先生的书法，他的情感是有的，但是功底欠缺，感性多余理性，所以沦入到“怪”和“野”，书品不贵。

3、要有个人面目。

学习传统是手段，目的是从传统中走出自己的路来。如果只是呆学，不知变化，纵有入木三分的功力，也只是“书奴”而已。欧阳询变隋碑，柳公权变欧阳询，米芾变王羲之，都是学而能化，自成一家。米芾的草书成就不高，不是他的功底不好，而是他认为“草书若不入晋人格，辄徒成下品”，严格按“晋”法来写草书，自然开拓性不足。米芾其时写过很多草书，但影响不深远，流传下来的仅仅只有《论草书帖》一纸而已。所以自成面目很重要，否则功底再深，也会灰飞烟灭，不会留下一点痕迹。唐国强先生在结构和章法上着意变化，花了心思，由于书法功底欠缺，他的变化没有美感，只有村气、野气和匠气。

所以，学习书法必须认真学习古人经典，打下扎实功夫，深入一门，扎根到底，这才是学习书法的捷径。

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