太极星空
词牌名和曲牌名，首先要搞懂什么是词？什么是曲？词最早是由教坊乐改编或者西域、南蛮之地传入内地形成的一种演唱的表演艺术，也就是唱词，具有音乐性。
曲牌名是散曲的曲牌，也就是曲牌在曲子词的影响下形成的一种更深层的发展。元散曲较之前的词来说更加通俗，词的方向是雅化，而散曲更加倾向于俗化，这就是阳春白雪和下里巴人的区别。元代的散曲结合了五代词、宋词、金词的韵味，将人们生活中的俚语(土话)写进散曲里，更加市井化。而词牌名和曲牌名很明显的是词牌名固定化，而同样的词牌到散曲也会化用，但是字数，平仄等就跟据元代人的习惯改变了，所以元代散曲大部分曲牌名和词牌名是不一样的，只有少部分基本一致，如既是词牌又是曲牌的，《人月圆》。而词牌曲牌同名的比如《卖花声》，词牌又做《浪淘沙》，它的平仄和字数已经完全不同了。
散曲的词牌也多取自生活中如《小桃红》、《四块玉》、《红绣鞋》、《梧叶儿》等
而今又到落花处
词牌名是词的格式名称，而曲牌是曲调的调名。
一、词牌和曲牌的相同处：
①曲和词都是句式不等长短句。
②曲有曲牌，词有词牌，有些曲牌词牌相同或相近。
③曲和词都重视平仄，韵脚、定格等也都讲究。
二、词牌和曲牌的不同处：
①曲有衬字，某些曲牌还可增减字句，而词的字数是固定的，这是曲与词最重要的区别。
②北曲无入声，入声已入派“三声”，以平、上、去、分平仄，有些曲牌不仅要分平仄，还要分“上、去”声；词以“平、上、去、入”分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵。
③曲的韵脚密，甚至句句押韵，平仄互押常见，且一韵到底；词的韵脚疏，仅少数词牌可转韵或平仄互押。
④曲牌可叠用，不同的曲牌还可连用，如“带过曲”“套曲”；词牌只能单用。
⑤从语言上看，曲十分口语化，通俗清新，甚至曲牌的名称都非常俗；词比较典雅庄重。
三、词牌名和词的标题的区别：
词牌名就是词牌。词的标题和词牌有着严格区别，词的标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容；而词牌是一首词词调的名称。例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。刚刚接触词的时候很多朋友非常困惑，为什么一首词的标题通常由两部分组成？比如毛泽东的《沁园春雪》，前面的一部分“沁园春”被称为词牌名，从字面上几乎看不出和词的内容有什么联系，而后一部分“雪”才和词的主旨有一定的关联。那么词的标题的前后两部分之间又有什么关系呢？要弄清这个问题我们就得先大致搞清楚什么是词以及什么是词牌名。
四、词牌、曲牌概述
1.词：词，又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词” ，是诗歌的一种形式，调有定格、句有定数、字有定声，以两宋成就最高。词分为小令、中调、长调，这是依字数多少来划分的。小令的字数在 58个字以内，59—90个字为中调，而长调是91个字以上。
2.曲：曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。
Forsch炎宝
词牌名是词的格式名称，而曲牌是曲调的调名。那么如何区分呢?大概总结有四个点
1.查看词和曲的字数
曲可增减字句词的字数是固定的
2.查看二者的作用
词牌名决定词的格式，曲牌名决定曲的韵律
3.查看用韵情况
曲的韵脚更密，词的韵脚比较稀疏
4.从语言上看
曲十分口语化，通俗清新
词比较庄雅庄重
qqsmilegirl
所谓词牌就是词的格式名称。词牌原是词的音乐曲调名称。牌就是谱，词牌就是歌谱的意思，犹如现代民歌有《杨柳青》、《紫竹调》等，写作时可以按照它们的曲谱填上歌辞一样。所以，古人把按照词牌写词叫做“填词”。后来，词的曲调逐渐遗失，词牌就由乐曲名称变成种种特殊的格式，即专供人们填词时遵循的有关字数、句数、分段、平仄、押韵等的文学格式。
词牌的来源大致有三：
乐曲名。例如，《苏幕遮》原是高昌（今新疆吐鲁番）的舞曲，舞时要相互泼水，“苏幕遮”就是防水用的油布帽子，所以用它作为乐曲的名称。又如，《菩萨蛮》是因为蛮国（今缅甸境内）进贡时，梳高髻，戴着金冠，身上佩挂珠宝，人称“菩萨蛮队”，乐工就谱成了“菩萨蛮曲”。等等。
二，词的题目。例如，《渔歌子》是歌唱渔夫生活的，《踏歌词》是歌咏舞蹈的等等。
三，摘取词的部分字句命名。例如《忆秦娥》是由于这个词牌的第一首歌词有“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”句，因而得名的；《忆江南》原名《谢秋娘》，后来白居易填写的本词有“能不忆江南”句，因而改名，等等。
词牌广泛流传之后，早以失去了题目的作用，仅仅表示一种格式。所以，在填词时往往要另加题目。例如毛泽东的《蝶恋花》，这只是词牌名称，题目是《答李淑一》。
曲继诗、词而兴起的一种古典诗歌体裁，盛行于元代以后。它是配乐歌唱的诗，由于音韵的关系，有北曲与南曲的分别。北曲兴起于金，以中州（河南）音为主；南曲兴起于南宋的温州一带，浙东方音很重，以后在音调上虽多变化，但始终以南方音为主。曲又有散曲与剧曲之分。曲的体制有以下几个特点：
一，曲有曲牌和宫调。曲牌又叫牌调或曲调，是一支曲子的谱式，每一个曲牌都隶属于一个宫调，每个宫调都有若干个曲牌。如《双调.寿阳曲》、《正宫.端正好》，（寿阳曲）、（端正好）是曲牌，（双调）、（正宫）是宫调。
宫调就是乐曲的调式，它标志着乐曲音的高低、强弱以及不同的声情。古人对各种宫调的声情也作过一些分析，比如说（仙吕宫）清新绵邈，（南吕宫）感叹伤悲，（正宫）惆怅雄壮等等。这些分析虽不一定确切，但也说明不同宫调有不同的音乐特色。
二、曲韵另有韵部，与诗词的韵不同。元人周德清在《中原音韵》中，把当时元曲的韵整理成十九个韵部，即：东锺、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、寻侵、监咸、廉纤。
曲韵的特点是没有入声，因为入声已分别派入平、上、去三部；允许平、上、去三声通押；一支曲子必须一韵到底，中间不换韵；可以在一首曲子中出现重韵。这些都是曲与诗、词不同的地方。
曲有衬字。根据曲牌规定写出曲句，在形式上也是长短句，但由于演唱的需要，可以在规定的字数之外再增添字，所增加的字就叫衬字。衬字可以加在句首，也可以加在句中，但不得加在句尾。衬字可以是实字，也可以是虚字，加在句中的多是虚字。一支曲子里所加衬字多少不拘，平仄不限。所以曲比诗、词在语言上更活泼自由，更加口语化。曲子中相比较，剧曲衬字多，散曲衬字少，而在散曲中，是套数衬字多，小令衬字少。
忙里偷闲花甲人
词牌，就是词的格式的名称。本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》。摘取一首词中的几个字作为词牌，例如《忆秦娥》。曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄。
智慧奶酪
词牌名和曲牌名有以下区别：
①曲有衬字，某些曲牌还可增减字句，而词的字数是固定的，这是曲与词最重要的区别。
②北曲无入声，入声已入派“三声”，以平、上、去、分平仄，有些曲牌不仅要分平仄，还要分“上、去”声；词以“平、上、去、入”分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵。
③曲的韵脚密，甚至句句押韵，平仄互押常见，且一韵到底；词的韵脚疏，仅少数词牌可转韵或平仄互押。
④曲牌可叠用，不同的曲牌还可连用，如“带过曲”“套曲”；词牌只能单用。
⑤从语言上看，曲十分口语化，通俗清新，甚至曲牌的名称都非常俗；词比较典雅庄重。
社峰易经风水
词牌就是词的格式名称；曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称，俗称“牌子”。总之，词牌就是词的格式名称，曲牌就是曲调名称。
