近日，DxOMark公佈了索尼Alpha9 II相機傳感器的評測結果，索尼Alpha9 II是a系列中第一款定位高於Alpha7線的旗艦機型Alpha9的升級版。與原版一樣，新機型瞄準職業體育攝影市場，依然搭載2420萬像素的Exmor RS“堆棧式”CMOS傳感器。具有集成儲存的堆棧式傳感器可實現超高速讀取和補充電子快門，實現1/32000秒的最高快門速度， 20fps無黑屏超高速連拍。其綜合得分為93分，色彩深度25 bits、 動態範圍14 Evs、 低光ISO表現3434 ISO。
整體性能
新的索尼Alpha9 II傳感器的DXOMARK評分為93分，在我們的全畫幅和MF傳感器數據庫中排名第10位(考慮到並列排名)。這一結果接近最好的2400萬像素傳感器，稍遜於最好的3600萬及以上像素高分辨率傳感器。
索尼Alpha9 II傳感器在運動（低光ISO）類別中表現最強，在ISO 3434處測試表現排在第8位，儘管我們也注意到在ISO 4505處，受益於較寬的動態範圍，Alpha9 II與最好的較大的中畫幅傳感器的ISO差異很小（約0.2檔）。
正如我們所見，索尼Alpha9 II傳感器在風景（動態範圍）和人像（色彩深度）兩方面的表現都不太好，基礎設置下分別達到14 EV和25位。
圖像質量對比
基礎設置下14 EV的最大動態範圍表現非常不錯，僅稍低於其他2400萬像素傳感器，比如索尼A7 III搭載的傳感器和競爭對手尼康Z6、松下S1使用的傳感器。這些傳感器在最低ISO處動態範圍處於14.3-14.7EV之間，但運動（低光ISO）和人像（色彩深度）卻達到了相似的峰值。
儘管如此，與索尼a9的13.3 EV相比，a9 II仍然有了很大的提升。考慮到索尼宣稱兩款機型使用傳感器相同，這個現象就很有趣。
這也是對我們數據庫中2020萬像素佳能EOS-1D X Mark II和2080萬像素的尼康D5這兩款運動型相機的改進。這兩款相機的測試結果分別為13.5 EV和12.3 EV。在3434 ISO 和 2434 ISO處，索尼a9 II傳感器在運動（低光ISO)方面輕鬆超越尼康D5 (大約為+ 0.5 EV)，且在人像（色彩深度）方面索尼a9 II以25位的表現超越佳能EOS-1D X Mark II的24.1位。如果考慮到a9 II尺寸更小，這一測量結果就更令人印象深刻了。然而，佳能和尼康最近發佈了新的機型取代這兩款單反。
將索尼a9 II傳感器與佳能EOS R 3030萬像素傳感器進行對比也同樣非常有趣。a9 II傳感器與半專業的佳能EOS 5D Mark IV使用的傳感器非常類似。儘管a9 II在三個方面都優於佳能EOS-R，但優勢很微弱：風景（動態範圍）高0.5EV，運動（低光ISO）則要高出0.3-0.4EV。不過，這些差異都很小，只有在比較極端的情況下才會被注意到。
深入比較
作為運動型相機，索尼a9 II與佳能EOS-1D X Mark II和尼康D5市場定位相同。然而，這兩家公司在過去幾周相繼公佈了新機型，因此我們這次選擇將索尼與2400萬像素的松下Lumix DC-S1進行比較。松下Lumix DC-S1作為中高端機型，和a9 II一樣吸引著攝影記者。我們也會將3000萬像素的佳能EOS R與其進行比較。EOS R的優勢在於其與EOS 5D Mark IV傳感器之間的關聯,同時它仍是目前索尼無反相機系列中最好的產品。
人像（色彩深度）
就色彩深度而言，通常在較高ISO處（即ISO 800和ISO 12800之間），索尼a9 II的表現優於佳能EOS R。在設置較低感光度時，索尼a9 II只有微弱優勢。另一方面，由於相機在ISO 800（實測ISO 569）處對變化採取相似的處理方法，在低於ISO 3200的感光度時，松下表現略優於a9 II。
儘管如此，索尼a9 II和松下S1對色彩靈敏度的反應非常相似，最大色彩深度表現都非常出色，分別為25位和25.3位。在感光度上它們也有同樣的變化，導致ISO 800高出佳能1.1位。這一點在更極端的情況下，比如低光和/或重曝光校正時，將會表現的很明顯。而在中間範圍和更高感光度處，感光度的變化將繼續產生微小但明顯的增量，儘管當其下降到ISO 51200時，三條曲線慢慢匯聚靠攏。
在ISO 25600（實測ISO 18633）,a9 II拍攝圖像仍保持在我們的高質量閾值內，然而在ISO 102400(製造商的原始設置)平滑和未平滑的結果都有類似的色彩深度，但在ISO 35999和ISO 74400的測量結果則約有一檔的差距。在ISO 102400處，仍然有大約一檔的不同，而只有平滑文件測量得到了難以置信的ISO 336780。
風景（動態範圍）
在ISO 100 （實測ISO 70）的基礎設置中，索尼a9 II最大動態範圍為14檔，比佳能EOS-R在其最低的擴展感光度設置（相當於ISO 50,實測ISO 66）下測量結果高出0.52 EV。這與a9 II最低的擴展感光度ISO 50形成了對比，而實際上動態範圍有輕微損失。
在特定感光度設置拍攝高對比度場景，特別是試圖恢復高光或解除陰影時，即使半檔只是相對較小的數量，索尼也憑此略微領先。從下圖可以看出，ISO較低時，EOS R曲線明顯更為平緩， ISO 200時兩者動態範圍相同，在ISO 400時EOS R甚至高出索尼a9 II 0.5 EV。
在這方面，松下Lumix S1甚至比索尼還略顯強勁：在最低感光度設置下高出索尼0.5EV，且在較低的ISO下，其動態範圍也略微更寬廣。然而，在ISO 800處，S1與索尼a9 II變化相同。雖然兩者在較高ISO處動態範圍的差距變小，但就動態範圍的均值來看，松下仍保有約0.3 EV的優勢。
值得注意的是，當擴展感光度設置達到ISO102400 – ISO 204800時，索尼a9 II的能力仍然保持在我們的最低6EV的動態範圍質量閾值之上。
運動（低光ISO）
三款相機在信噪比18%的結果非常相似。在ISO 1600以下，索尼a9 II傳感器拍攝的圖像比佳能EOS R的圖像更清晰一點。同樣的，在製造商設定的ISO 1600下，松下的噪點水平也比索尼a9 II稍低。
在ISO 400和ISO 800之間時，感光度的變化對其他類別測試結果沒有任何影響，但在a9 II的擴展ISO設置下噪點卻比競爭對手低。佳能和松下的擴展設置都沒有符合我們最低20dB的質量閾值。然而在ISO 51200時，這三款相機仍然出色地達到這一基準。
結論
索尼表示，a9 II的傳感器雖然與經典機型a9相同，但正如我們所展示的，新機型採用了不同的處理方法。感光度的變化被用來提高色彩辨別能力和在較高ISO時拓寬動態範圍。這種情況我們第一次遇到，它標誌著索尼戰略的轉變。
毫無疑問，A9 II是一款小眾相機，可與佳能EOS-1 DX Mark II和尼康D5一較高下。然而，考慮到對鏡頭的投資，獨立攝影師或機構不太可能從這些競爭對手的相機切換到a9 II；而對於想要進入體育新聞這個充滿競爭的領域的新人來說，索尼a9 II的高傳感器性能和較低的價格將很有吸引力。
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