平凡人老张
所谓的四大剧种，只是民间的臆想，官方从来就没有发布过，俗话说“文无第一，武无第二”，在我国三百多个剧种中，除了京剧受到国剧的特殊照顾外，其他的地方剧种受地域文化的影响深远，在多年的传播过程中此消彼长，具体的说什么是四大剧种，难有定论。
- 自古以来，我们习惯于给自己脸上贴金，因而每个人觉得自己地域的东西就是最好的，因此上，为了炫耀自己的存在，于是在戏曲界就臆想出什么四大剧种，五大剧种，十大剧种等等，反正目的只有一个，就是为了满足自己的存在感和虚荣心。
- 所谓大者，广有四海也。然而就目前来看，难有一个剧种能说是大，首先说京剧，京剧的在全国的每个省都有着专业的体制院团，但这并不能说明其真正的大和强，只是在客观原因的影响下河人为的干预下，京剧作为国剧在各省建立京剧团是必需的存在，而在中国的广袤区域，事实上京剧的生存状态并没有区域地方戏曲的好。
- 再说豫剧，我们要承认的是豫剧在全国各个剧种中，从业人员和演出团体算得上是最多的，在特定的历史时期，由于历史事件造成的人口流动，河南籍的人四散散落聚集到全国各地，在此基础上，由于对乡音的思念，很多河南人聚集到地方就建立了豫剧团，但是随着时代的发展和传统文化的衰落，这些团体目前几乎都处于名存实亡的现状，随着移居外地的老一代河南人相继离世，新生代的人早已完全的融入当地文化氛围中，对祖上乡音的认同感已经没有了。
- 在所谓的四大剧种中，还有一个评剧，在全国大段剧种中，评剧是离播区域最小的一个，但是由于处在特定的特殊地域，因此上也是受到了特殊的照顾，被冠以国字的头衔，所以就被想当然的认为是大了。
![]()
- 再说昆曲，在中国戏曲剧种中，昆曲是以雅为标准存在的，但是在事物的发展过程中，自清乾隆时期开始的中国戏曲“花雅之争”开始，昆曲就开始势微，以秦腔为代表的花部戏曲开始受到人们的热捧，至京剧形成后，昆曲开始迅速的被人们遗忘，最不济的时候，昆曲在全国仅存一个民间十几人等演出团体，后来在各方的努力下，才有了一出《十五贯》救活昆曲的佳话，但是此时开始到现在，昆曲再也难以再续辉煌。
- 如果非要给戏曲排个座次，那么秦腔作为中国戏曲四大声腔梆子戏的鼻祖，无论是历史影响力还是当今的文艺贡献是，应该有他的地位。但是秦腔现在面临的主要现状是不团结，近年来的秦腔界包括戏迷观众，热衷于说是秦腔的发源地，秦腔是谁的剧种的争夺，而忽略了秦腔本身对发展和壮大。而对于这些争论，早在上世纪五十年代在宁夏举办的中国戏曲研讨会上，被戏曲界和西北地区的同仁公认为秦腔事西北五省共有的剧种，早有定论的东西，现在还在争论这些，岂不是天大的笑话。
![]()
依我看就不要争什么四大剧种，五大剧种还是十大剧种了，进不进这些虚假的排名没有什么重要的，重要的是要搞清楚秦腔来自于哪里，应该走向哪里，目前秦腔的当务之急是搞清楚它存在的意义和发展的方向，把秦腔送到真正需要的地方，不要赶时髦，随波逐流，夸夸其谈，连最基本的东西都搞不清楚，动不动搞什么走出西北，走向全国，冲出亚洲，走向全球的假大空的事情。
秦腔须生
中国四大戏或五大戏，只会有民间排名，所以不必太较真。假如一定要排名，只能分南北排名。京剧和昆剧，南北各一，余下名单，也只能分南北。
北方影响大的，应该是邦子戏，列哪家，从几个影响大的里面挑选。这里说说秦腔。
从秦腔主要特点看，一，发源很早，历史很悠久。有先秦说，唐代说，明代说。从中国戏曲发展历史来说，明代说是唯一比较可能的，即公认的中国戏曲是元杂剧出现，有艺术价值的是南宋及之后的南戏开始。
二，秦腔传唱幅原广，影响范围大，观众普及面宽。秦腔再普及，至今也主要是在北方地区。中国戏曲发展虽然有北杂剧，但高峰在南宋以后，在南戏。秦腔对南方地区影响非常有限。
三，秦腔的传唱脚本多，演员优秀，名家辈出…秦腔有哪些文学价值高、影响大的剧本？北杂剧及南戏经典是都有秦腔？
四，秦腔的音韵独特，曲律成熟，音乐唱腔高亢等，这些艺术特性，倒是很彰显西北豪爽风味，但对喜爱细腻、精致、委婉、含蓄风格的南方百姓，很难有吸引力。
元杂剧和南戏之后，中国戏曲巅峰昆曲。从全国范围来说，南北都有昆曲，如晋昆、川昆、湘昆、粤昆和苏昆，都是明代以来经济发达省份。
南方戏曲受方言制约很大，谁也影响不了谁。如广东影响非常大的粤剧，只流传于说粤语地方，隔壁现当代南方戏曲大省福建就一点不买帐。
福建有艺术品味很高的泉州梨园戏，也说是古老戏曲活化石。梨园戏对音韵要求很严，现在写的本子，唱词多不合音韵，难以配曲演唱。梨园戏快自我湮灭。
福建戏曲还有专门表演丑角艺术的高甲戏、歌舞很强的歌仔戏(芗剧)、表演性很强的闽剧等，福建戏曲基本脱胎于南戏，如闽南的潮剧和莆仙的兴化戏，他们如其他福建地方戏，都仅限于自己的方言区流行。
京剧、昆剧、越剧等全国覆盖面相对比较大的戏曲，在福建地区的接受度并不大，仅仅省会福州和闽北地区有特别群体受众，不要说北方其他戏曲在福建有多大影响。四大、五大或几大，只能自以为是，见仁见智。
南伯阳
过去，人们称京剧，评剧，豫剧，黄梅戏，越剧，昆曲为六大剧种。后因京剧是吸收了秦腔和昆曲的特点发展而来，故现称京剧，评剧，豫剧，黄梅戏，越剧为当今五大剧种。〇京剧以梅派，程派，荀派，尚派最为著名。评剧辛凤霞演的花为媒，刘巧儿等世人皆知。豫剧马金凤名扬中国，其中的穆桂英挂帅被梅兰芳改编成京剧。严凤英演的天仙配，女附马使黄梅戏家喻户晓！而越剧更是门派纷呈:以尹派(尹桂芳)，范派(范瑞娟)，徐派(徐玉兰)，毕派(毕春芳)，陆派(陆锦花)，竺派(竺水招)。以上这五大剧为国人喜闻乐见。O秦腔，以高亢的唱腔，粗犷的气派，回荡在八百里秦川，抒发了三秦大地的中华儿女战天斗地的豪情。秦腔有着悠久的发展史。正因为如此，京剧吸收了秦腔的高亢激情，又吸收了昆曲的婉转拖腔，使其成为国粹！至于秦腔为什么不能与以几大剧种并列，或许在曲调和音韵方面存在某些缺欠，也就是说，有的人喜欢它的演唱风味，而有的人并不喜欢！比如东北二人转，山东吕剧等，只是部分人喜欢，广度不够，大概是这种原因吧？
张永科38
按说，论影响力，秦腔是梆子戏鼻祖，论流布的地域，中国近三分之一国土上都有秦腔分布，西北五省更是秦腔一统天下，秦腔当选五大剧种应该没有问题。只是在建国初期，国家层面的一些有话语权的所谓文人（当时大多数为南人和京城的人），以个人喜好评判剧种之大小，也在所难免。加之当时信息闭塞，如果学识上有缺陷，或孤陋寡闻，做出不符合实际的评判更是必然。他们评选出所谓的四大五大剧种，将独树一帜影响颇大的秦腔排除在外，更不奇怪。
其实，中华民族当今缺乏的就是高亢激昂舍我其谁的气魄，。想当初秦皇汉武在诞生秦腔大地上高唱秦声，开拓疆土，何等豪迈。如今，所谓的几大剧种，绝对也属于民族优秀的文化精华，但多数的风格还是偏阴柔，没有阳刚之气，更无激昂之魄，唧唧复唧唧，不能完全体现中华民族的傲立世界的磅礴之势，更难提现民族气节和民族之魂。
秦腔，虽然没有评委五大剧种，依然在国之三分之一土地傲视群雄，并被人民世代传承。呜呼，大秦之腔！威武，大秦之腔。
古豳王
《无知与荒谬》中国地大物博，有960万平方千米，型如公鸡。轴心在长安，向四面八方散射上左是新疆，上右东三省，下右是西藏，下左是广东。民族五十六，语言民风各不同。自古十里不同音，五里不同俗。小小一个临安府，发音都带儿，似疑似进了商丘城。京剧小弟弟出生只有二百年，越剧小妹妹出生只有一百年！若将二位评国粹，那我堂堂上下五千年，岂非成了一张空白纸？可笑！陕西，简称陕或秦，八百里秦川贯穿东西，是中华民族及华夏文化的重要发祥地之一。有西周，秦，汉，唐等十四个政权在此建都。生活在这黄土高坡上的炎帝子嗣，民风纯朴每天劳作之余，站在咸阳塬上，面对秦岭，吼上几句，以解一天劳累之泛。风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！《易水送别》这就是秦腔的前世今生。流传至今己正正五千年！秦腔又称梆子腔，中国西北地区传统戏剧。秦腔表演技艺朴实，粗犷，豪放，生活气息浓厚，一个吼字，犹如秦人，无虚无假，男子汉也。余秦人也， 但不自狂，每一个民族，每一个地区，都有它自己特色的戏曲艺术，无优劣之分，都有很强的区域性， 北方人粗犷豪放，南方人细腻婉约，各有千秋。何来四大剧种？天下本无事 ，庸人自扰之。滑稽。
一滴水1118
秦腔可分为东西两路：西路流入川成为梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子。秦腔又名“秦声”“乱弹”“梆子腔”。民间俗称“大戏”，清代中叶以后，北京等地亦称“西秦腔”“山陕梆子”。秦腔在陕西境内，因各地方言、语音的不同而演变形成了四路：流行于关中东府同州（今大荔）地区的，称“同州梆子”（即东路秦腔）；流行于中府西安地区的，称“西安乱弹”（即中路秦腔）；流行于西府凤翔地区的，称“西府秦腔”（即西路秦腔）；流行于汉中地区的，称“汉调桄桄”（即南路秦腔）。秦腔流传十分广泛，盛行于陕西的关中、商洛、汉中等地，流行区域西抵陇州，东至潼关，北达榆林，南过宁强，向外曾流行至京、津、冀、鲁、豫、皖、浙、赣、湘、鄂、粤、桂、川、滇、青、宁、新、藏等省区。1949年后还传至台湾，域外远达吉尔吉斯斯坦。
锋锋79084530
秦腔是陕西人放羊吼几声而演变成的…连陕西本地人都听不懂！这几年陕西人通过网络天天自吹自擂！现实中连前20都进不了！
忠孝节义无反顾
说起来秦腔也是有资格牛逼。京剧（还有汉剧和徽剧）里的“皮黄”（西皮、二黄）和秦腔都有瓜葛。秦腔从襄阳传到武昌、汉口，就变成了“西皮”；传到安徽桐城，就变成了“高拨子”；高拨子和吹腔在徽班中又演变成“二黄”。这西皮、二黄，汉调、徽调，北上进京一搅和，就成京剧了。看来这京剧也是“南腔北调”，秦腔自然也有资格不掺和什么“戏”“剧”之争，自顾自地吼它的“腔”。
用户4651606727456
鼻祖秦腔，四大剧种的祖先如今子孙说了祘要爷爷干什么，现在那四大的代表剧演出超过百年，维有祖师爷的三滴血过百年了，三滴血演出单位陕西西安易俗社，据说易俗社是世界最年长的文藝演出单位，剧種秦腔地址陕西西安
立朩顶千斤
中国现存地方戏曲，已然不足三百家。于此存亡关头，不念“同根共风雨”，偏要“相煎何太急”，何苦来哉？
早在1958年，上海音乐学院孟波院长，为向建国十周年献礼，组织学生何占豪、陈刚，汲取越剧声腔韵律，创作出饮誉世界乐坛的“小提琴交响曲”《梁祝》。
这里不说孟波院长高瞻远瞩，不说何占豪、陈刚才华横溢，只说一句：绍兴滩簧好运道！
类似越剧优美旋律、委婉声腔的黄梅戏、豫剧、潮剧、徽剧、昆曲、秦腔，与其在这儿争个头破血流“四种八家”名次排位，何不学学上音，整一个西安、安庆、郑州、潮汕、北京各式各版的《梁祝》？
