三省堂主凌云逍遥
个人觉得好不好看的定义有很多因素影响:
1，每个人的审美观不一样，参差不齐，有高有低，比如说，我自己觉得自己的字好看，但是别人会认同吗？有几个认同？相信大部分都会说不好看！
2，每个人都有主观在先，古代那么多大家，书法风格众多，现在的书法家写得再好都会被拿来跟古代先贤比较，有几个能比得过的？古代人家是拿毛笔过生活，现在是拿毛笔作工作或者消遣，有句话说：不要拿自己的兴趣爱好来挑战人家的生活必须工具，没有可比性！
3，现在的所谓书法家（不是全部，不绝对）有几个是能沉下心钻研书法的？能写好才怪！
4，现在书法家的笔法和套路不是一般人能看懂的，看懂了那就不叫书法家了，不然你让他写一幅楷书试试。
5，现在的书法讲究龙飞凤舞，笔走游龙，，四平八稳的楷书还真没几个能拿得出来。像田楷被喷，那是正常。因为很少有人能写正楷了。
6，上面都是我编的。往下我也编不出来了。因为我觉得，写字，首先是给自己看的，好不好看，努力就是最好的！
学习书法是个渐进的过程,首要要树立好心态哦,写字要有个好的心境和好的外部环境
其他要点：
1、一个字最多写10遍!（要求：认真看帖后,把字背下来,心平气和的写出来）
2、“永”练不练皆可!中华汉字,没有哪个十分特殊,也没有谁临了20年“永”字,即成了大书法家!
什么字都要练,平等对待它们!
3、决不要相信什么“速成”,中华文化上下五千年决不是“速成”来的.是靠丰厚的底蕴积累而成的!王羲之苦练书法,让涮笔的墨浸黑了池塘,留下后人称颂的墨池,三日不写手生.多练,不能急于求成,日久自成.
坚持就是胜利,祝你成功！
謀略國學
你说临过帖，我是相信的！
不可否认，特别是从第一幅行草书习作来看，姑且不论字写得好不好，就笔力来说是有了——行笔坚实有劲，甚至有力透纸背的感觉，如果没有临帖，哪里能学来如此熟练的毛笔驾驭能力？
但有人质疑你没有临过帖，也不是没有道理！
因为从你的三幅习作中，确实很难看出有柳公权《玄秘塔碑》、颜真卿《颜勤礼碑》或其他古帖的影子。从第一幅字来看，倒更像是学今人的。
我们知道，临帖只要深入，那自己的书写过程中自然就会流露出所临写的痕迹，特别是经过背临阶段——因为形成了肌肉记忆，写起来就是一种无意识状态地流露。人们通常评论说某某的字是学谁谁谁的，就是因为某些笔画不自觉地相似。
如果一点也不像，那只有一种可能，就是临帖不深，离开帖写的就不像，所以有人质疑你没有临过帖，这话可能说得有些绝对，但也不是没有道理。
不过写字，有时候只要你自己觉得开心快乐就好，也不要太在意别人怎么说，书法对于大部分人来说，就只是一门娱乐，一种休闲罢了，如果过于苛求自己，反而成了累赘。
麓风轩
- 你的问题还真的不好回答，因为：
- 学书法之人，大多都养成了恭俭温良让的品性。你的作品，确实有诸多不足。如果你不是虚心求教，别人点评你的作品，确实会觉得为难。
- 我从作为一位好心人的角度，或者说，作为一名书法爱好者，说几点看法吧。希望能抛砖引玉，引来高手的言论，帮你早日解开你心中的疑惑。如说得不妥，还望见谅。
- 从你发的三幅作品看，确实看不到临帖的痕迹，你说你临过玄、勤，更是一点也看不出来。你要是临过贴，所写之字，不管是结构或笔画，肯定会有原贴的影子，当然也会有你个人的特点。
- 或者是，你确实临过贴，但是临的时间短，或临得不够精，书写时，你没有运用原贴的笔画或结构。
- 从作品看出，你书写时，是按个人习性书写。这样，作品很难脱俗，且会带江湖气。比如书尽风的笔顺；城行绞发的笔画；洛欲萬的左竖，没有那本字贴是这样写的？
- 至于有人说你写得好，还索字，那就别太放心上。学书法，关键是自己要分得清作品好与不好。 个人的字写得好还是差，好的地方是什么，不好的地方是什么。针对不好或写得差的地方，不停改进，方会不停的进步。
- 如有说得不妥之处，还望包涵！祝学书法开心进步！
莫非书法
题主你好，我是青翁书法，很高兴与你交流。
题主说临过《玄秘塔》和《颜勤礼碑》，很遗憾，你的作品里看不到上述的一丁点影子，出手仍然是你自己的自由体。
一，柳公权《玄秘塔》的特点。
《玄秘塔》写于会昌元年(841年),柳公权当时已63岁,书法已到炉火纯青的境界。
此碑用笔劲健,起笔处斩钉截铁,棱角分明。行笔圆润挺拔,结构中宫紧密,四周舒展,越显出精劲险峻的意味。
有诗赞柳体云:“弩张剑拔论何偏,殿阁微凉婉谏传。铁铸铮铮真骨力,千古一个柳诚悬。”
二，颜真卿《颜勤礼碑》的特点。
《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象
三，基本功不牢，建议从头开始临帖。
真诚建议抛弃现在的“江湖体”吧，选择一本字帖从头临起，耐下心来，中规中矩，才能正确的打开书法之门。
青翁书法
我临过神策军和颜勤礼，写得不好。临帖，最忌光写不看，不对照，像抄书。
老泼皮
临过帖不等于就临帖了，你也许临过一年两年，就开始创作了，自此想怎么写就怎么写，帖里的东西用不上，您也根本想不起来，最终被认为不临帖。
一个真正的书法家，临帖是他的日常生活，日日临帖偶尔创作，创作之时需要找手感，还要先临临帖，在进行创作。
书法艺术博大精深，一个优秀的书法家，不是只临一本字帖，而是博古通今，篆隶楷行草虽不样样精通，也要经常研读。
不过呢！你说我没有时间没有精力，也不想付出如此多的努力，只作为爱好，这样就很好了。别管别人怎么说，生活中开心就重要，专业的事情就让那些专业的人来做吧！
三休堂李彦敏
书法艺术博大精深！笔法、结体、章法等都至关重要。行书作品从笔法上确实不能看到你师从哪家？楷书作品就更看不到了！
人和1650
书法是中国特有的艺术形式。从篆书、隶书、行书、楷书到草书，不同的字体，对毛笔的技法要求不同。
碑和帖是有差别的。碑都是拓本，可以看出字的间架结构和笔画姿态，但看不出笔画的浓淡和笔画运行的路线。帖这是墨本，一幅好的墨本可以看出书写着是如何运笔，如何转折。
临帖的目的主要是通过模仿古人的笔迹，去体会古人如何行笔。这些行笔的要求是几千年传承下来的，正是书法的“法”。书写不符合这些“法”，就得不到书法圈的认可。可能朋友觉得字写得不错，但成为不了书法家。
您的三幅作品，第一幅是行书，没有行书的法度，笔画、字形都缺少古帖的影子。后两幅姑且算楷书吧，看不到柳体和颜体的影子。
上善若水感觉是墨猪，胖胖没有筋骨。特别是捺，没有出锋。所以有人说你没临过帖。
古代，书法是文人的必备技能。在现在这个社会爱好书法者很多，这是传统文化的幸事。自己觉得写得喜欢，那就足够了。勤加练习，乐在其中，足矣！
胶东小吏
本人以为，笔者书的是行书，当然与颜楷有很大不同。不过从着笔上可以看出有颜的笔意，作品中横竖，点的处理，学揩书是入门，掌握临帖，读帖的办法消化，吸收进而形成自己的风格，这才是学习书法最精妙之处。创作中不忘临帖，当然也可以搞一些颜楷的创作。
三木39147713
这也叫临过帖？如果临过，说明笔法错误，临也是在错的方法上重复着！
