浮邱一鹤
我最喜欢柳楷，没有耽误半生的想法，倒是感觉楷书不习柳楷就难以深入了解楷书！
诚然，柳楷之难也是所有楷书之冠了！这种观念有很多人不同意，我知道，我只想说一句话，你自己去学，去练！只有深入地学与练，你才能知道那种难，那种容易。
我同意一个网友的话，那种的楷书书体都能转化成馆阁！非常正确！我告诉你不管那种楷体，一但你完全想馆阁转化时，你的楷书也就成了馆阁了！也就是无缘书法了。这样的话，你再去谈馆阁的柳体难易，我觉得没有什么意义了。
一入柳体误半生！也有对的成分，因为即使你花费半生也未必能把柳体吃透！如果说柳体误你，那么我问你，难道现在学颜欧赵的，谁算成功了呢？说句一些人不爱听的话，没有！一个都没有，不要自以为外形象了就成功了，还没有，真的没有！
一笑貫长天
一開始學书法很容易被柳体的端庄、秀美、骨感所感染，又因为去书店购书，书店见到只是这一种字帖，并且书的前面有几页是原帖缩小的字帖，字几乎形同小楷。后面是打着界格的寸楷字，很光滑，很干净，明显是被别人修过的，一看就是喜欢。认个书法先生，每周会把自己写的字拿给先生批改，老师会用笔圈几个好的，并且常说＂书法五年一小成，十年一大成。＂我也写得很起劲，不到半年就能用柳体写一些诗词。已经很是满足。然而有一次和一个师兄碰到一起给老师看作品。改变了我的观念。老师指着师兄的写的字说“他都写柳体十三年了，决心啥时写好才肯罢休……”我很惊愕，因为他写这十三年，感觉并不比我写这两年好，可能还比我的死板些。我不觉出一身冷汗！难怪常见古人案语说，写柳不可时间长，不然徒费功夫也（现在知道不是柳体不好，是我们不会学，只见其状如算子，便以為就是好。这也和我們上学老師要求有關，要整齐美观，这是实用，如同明清要求的馆阁体一样。不知其神在骨，意境淡远而非剑把怒张。）于是我果断弃柳学颜，继而欧褚，以及北魏隶行草，觉得日有所进，似不虚度光阴。现在社会常听一些老师说学书必讲欧颜柳赵，也不能说不对，毕竟我们也是从这种方式过来的。其实这是明清当时科举科举所需，实用使然。已经不适应当前。我个人认为规矩上还可以楷书为宗，求其正，然后多思考南北朝书体才会收获更多。学风的出现是思想的变化，没有个人的思想是很难有所成就的。所以多读书才会增加文化知识，提高文化素养，使眼界与心胸进一步开阔。不步别人后尘，才能明白为啥说一部书法史，其实就是一部思想史。
衍耳
不要理解错了，一入柳体误半生，意思是说要吃透柳体，要花费半生时间去临，去悟，去创新，耽误很多时间的意思。
说颜肉柳骨欧媚都是相对的，能透过刀锋看笔锋，把柳体写得肃穆、劲朗很不容易，特别那些写字偏软的人写柳体強其筋骨是很好的方法。
著名大儒，书学泰斗启功就是柳体大家，用笔和结字都入柳如“有”“大“不”如”“为”等
洪福书画
也对，也不对。柳体不适合入门初学者。拿他当入门教材是会耽误很多功夫。但如果入了门，想再提高，柳体是你绕不过去的坎。
凤凰花儿开
题主不想练就撒尿和泥玩去吧，没人强迫你。
本圣散人
练任何一种楷书字体，无非是在点画之间找规律，在结构中体会“中宫紧缩”，在布局谋篇里找到自己。
柳体字去字之皮肉，袒露筋骨，细心琢磨，小心临写，绝无误人之意态，大约初上手难度大，控制笔力不强，而退缩托词柳体误，不容易写出来，从而它选肥厚线条，适和运笔的字体。
柳公权曾劝谏唐穆宗，心正才可笔正，柳公权也是强大心力笔力，刻苦天分阅历一统，才形成对当世和后世影响至深的柳体。
习练柳体，当结缘于此，精熟后再有二心。不可庸俗理解为“一入柳体误半生”，这种民间不负责任的讹传。
各种字体，都有其内在规律，发现美，鉴行美，足矣。
赖头充
不在学什么，高低是你的问题，书法，见识眼力第一，眼高手低，好事儿，眼底手低，无药可医！
漢父
柳公权的楷书，要写好，其实很难，没有临写过的人，根本就不知道怎么回事。最近我就在练习柳公权的神策军碑，就感觉到它的难度。原来以为这种字体很俗气，临写了以后发现自己写的还比字帖上的字还更俗气，这就迫使我思考如何解决，看来只有接近原帖，越像越好，没有别的办法。所以说学习书法，选了一本字帖，就要深入研究，我们经常讲不入虎穴，焉得虎子，最终还是要出了虎穴，又得虎子。要做到这些，就要对自己临摹的字帖的作者，时时要有一颗敬畏的心，如果狂妄，认为自己比人家写得好，很难有所收获。
上个世纪很多学书法的，如今已有所成的，他们入门往往是从欧体或颜体或柳体楷书开始的，一开始写欧体或颜体或柳体这三类楷书的人很多，大家都拿这些去参加书法比赛，结果呢，评委也看腻了，写这三种字体真正能获奖的就很少了。随着社会的发展，书法展览的导向，写“丑书”的慢慢开始流行了，有些人是有这三种字体其中一种字体的功底，也有些人根本就没有这样的书法功底，无本起家，结果呢，将中国的书法搞得一片乌烟瘴气，以至于社会上有的人认为学书法，根本就不要练习，随便乱挥乱舞都可能获奖。中国书法家协会举办的一些展览社会导向非常糟糕，连一些会员都觉得很不公平。
有人说“一入柳体误半生”，那可能是自己功利心太强了，因为一般拿这种字体参加比赛根本不可能获奖，没有得到名和利，就说误半生了。学习书法，如果抱着这样的一种心态，很难有所成就。当代著名书法家启功的字体受柳体影响很大，看来，他也被柳体误半生了？事实上，若没有柳体的基础，启体很难形成，所以不能说误半身。
说的太多了，回答得不好，请多多批评指正。
信真信善信美
柳体的字看过，由于接触毛笔字以来，就始终在研习王羲之的书法，还没有来得及临摹其它的字。所以，对于柳体能不能耽误人生，我没有发言权。我只是对那些有偏见的人，想说一句心里话，每个人的眼光都是不一样。人的地域性别年龄性格生长环境和经历不同，会对不同的毛笔字，有不同的反应。
根据我自己的选书经历，因为曾经风雨，踏遍千山万水，见过高山雪峰，经常一个人游荡在大自然中，所以，我当年选帖子，一眼便被兰亭序吸引。到现在也不能自拔，因为我觉得，有点朦朦胧胧，找到王羲之当年作书的感觉和快乐。我也不想走出兰亭了，我的看法是，那些劝人要走出去的人，其实都在胡说，他们好像也没有搞懂王羲之的字咋回事。王羲之的行书，是一座难以逾越的山峰，即使你能够临写的一模一样的外形，也是白扯，因为，现有的兰亭都差着十万八千里，因为，连兰亭序文章讲了什么都不知道的人，根本写不出那种内在精神的。所以，我是达不到山顶的人，但我决定此生只有攀登，把此生交给登峰的过程中，也是快乐。起码，我知道兰亭的正确方向。倒是那些有条件有才赋的人，敏锐地半途而废，走出所谓的兰亭，去寻求自我，我为其惋惜。
所以，被什么体耽误了，都是在有目的的瞎说。有人练不好什么，就说什么东西害人。不要相信那些伪学问的人瞎掰，什么体写好了都是成功。中华书法，人类精神的美好寄托，写什么不重要，写不写很重要。🇨🇳
蘭亭舍翁
我是先练的颜体，而柳体以方正为主，笔画骨立明显，尤其是柳公权的《玄秘塔碑》尤为出名，柳体看似平整，其实结构已险、绝为主。临习者容易得其平整，不易得其险、绝之势，所以会有“一入柳体误半生”的感觉。
现在大部分临习者会选择以颜体入门，颜体笔法多变，提按明显，为以后写大字打下坚实的基础，大部分名家也是以颜体入门。仅一己之见，愿与君有所帮助。
